北京现代音乐节综述-项筱刚

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1、现代音乐的锣鼓——写在“北京现代音乐节”六周年之际项筱刚2009年5月26日由中央音乐学院主办的第六届北京现代音乐节在北京圆满落下帷幕。至此，北京现代音乐节已经不知不觉走过了六个春秋。六年里，现代音乐节通过委约创作、公开演出、专题讲座、名家教学和主题展览等方式，将“现代音乐”这个原本属于作曲家将自己关在艺术的象牙塔里“孤芳自赏”的“小众”艺术，逐步拓展为越来越多的社会力量开始关注、参与、欣赏现代音乐，使得现代音乐“曲高和寡”的局面发生转变——开始呈现出“曲高和不寡”的端倪，并在国内外乐坛产生了深远而积极的影响。这或许是现代音乐节的发起者和组织

2、者在创办之初所没有预料到的。一、现代音乐的土壤迄今为止，中国专业音乐发展不过八十余年的历史。相比之下，中国现代音乐的历史至多有六十年之久。六十岁对于一个人来说，已经步入“暮年”，但对于一门艺术和一项事业来说，显然才刚刚起步。面对一个有着十三亿人口的泱泱大国，幻想着在短短数十年里将大部分人培养成能够洗耳恭听现代音乐，实在是一个美丽的梦。然如果能够静下心来，扎扎实实、有的放矢地先培育出一片可以让现代音乐茁壮成长的土壤，以便在不久的将来形成燎原之势，确是一件有百利而无一害的事情。北京现代音乐节已经、正在做的就是这件事情。早在现代音乐节于2004年创

3、建之前，中央音乐学院便率先组建了一支队伍——“中央音乐学院新音乐团（EnsembleEclipse）”。尤其是自现代音乐节创办以来，该团一直是音乐节舞台上一支活跃的生力军，并于1996年为德国Wergo唱片公司录制了《马九匹——来自中国的新音乐》，使得中国现代音乐的声音开始传入国际乐坛。作为中国现代音乐的另一支力量的代表，上海音乐学院亦组建了自己的现代音乐表演队伍——“上海新室内乐团”，并于2004年“首届北京现代音乐节”上以一个群体的面貌——“上海新室内乐团音乐会”出现。在此音乐会上展演的七部作品的作曲家分别20、40、50、60、70年代

4、生人，彰显上海乃中国现代音乐半壁江山的风貌。值得一提的是，参演的全部作品均为“北京首演”，其中除了杨立青的《唐诗四首——为女高音、钢琴与打击乐》（1981）外，其余六首作品全都是近十年内的创作，使得该团和“中央音乐学院新音乐团”成为此次现代音乐节上两个令人瞩目的焦点。尤其是老作曲家朱践耳，以耄耋之龄展示了自己的《玉——为琵琶与四重奏》（1996），在表现出其一贯的严谨和探索之精神的同时，也不禁令人感慨“现代音乐”绝非“追赶时代潮流”的中、青年作曲家的专利。很显然，既为“小众”的艺术，现代音乐要想赢得“大众”9的青睐和支持，首先必须为自己寻找到

5、一块基石——名家名作。在历届现代音乐节上，组办方推出了若干部中、外作曲大家的经典作品，在重温历史、输入信息、提供参照等方面，均起到了事半功倍的效果。其中不少中外作曲家的作品由异国的乐团和演奏家担任二度创作，这本身也标志着“北京现代音乐节”的“国际化”特色。在参演的外国现代音乐作品中，有中国音乐界熟知的（法）莫里斯·拉威尔（MauriceRavel）《马达加斯之歌——为长笛、大提琴、女高音与钢琴》（2004年）、（法）皮埃尔·布列兹（PierreBoulez）《节奏》（2006年）、（奥）阿诺尔德·勋伯格（AnorldSchoenberg）《南

6、方的玫瑰》（2007年）、（匈）乔治·里盖蒂（GyorgyLigeti）《为100个节拍机而作的交响诗》（2008年）等。由于“近水楼台先得月”之故，中国作曲大家的作品毫无争议地成为现代音乐节的主流，一批近年来在国际舞台上比较活跃的华人作曲家成为音乐节上人们竞相关注的焦点，如2004年推出的高为杰《韶Ⅱ》（1996）、秦文琛《唤凤》（1996）、张小夫《吟》（1988-2001）；2005年推出的谭盾的《六人协奏曲》、唐建平的《音乐的奉献》和刘索拉的《生死庆典》；2006年推出的叶小纲《我遥远的南京——为大提琴与乐队而作》（2005）、陈其钢

7、《京剧瞬间》（2000）、贾达群《响趣——为五位中国打击乐演奏家而作》（2004）、郭文景《炫——为六面锣而作》（2003）；2007年推出的叶纯之《舞剧<香港往事>组曲》（1997）、关峡交响幻想曲《霸王别姬——为筝、箫、女高音与乐队而作》（2006）、瞿小松《寂》（1990）；2008年推出的叶小纲《西藏之光》（2001）、《和平祭》（2007）、温德青《悲歌——为京剧韵白与三个打击乐而作》（1994）；2009年推出的叶小纲、邹航《星光——为钢琴而作》（2008，2008北京奥运会开幕式委约作品）、“秦文琛室内乐专场音乐会”、杨青《鸽哨

8、——为笙与打击乐而作》（2009）和董葵《微型乐章5-8》（2003）等。其中，2005年推出的谭盾《六人协奏曲》、唐建平《音乐的奉献》和刘索拉《生死庆典》给笔者留