论高行健戏剧艺术的借鉴与创新—《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较

《论高行健戏剧艺术的借鉴与创新—《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。

1、论高行健戏剧艺术的借鉴与创新55论高行健戏剧艺术的借鉴与创新———《车站》和《等待戈多》戏剧手段之比较景晓莺（上海师范大学外国语学院，上海，201100）摘要：《车站》借鉴了《等待戈多》的西方现代主义戏剧技法，如象征、荒诞、艺术的抽象等手段，并结合中国传统表演艺术在剧场性、假定性和叙事性方面进行了创新，具体手段有多声部、叙事角度的转换、时空自由、音响的特殊处理和小剧场的使用，体现出对中国传统表演艺术手段的回归。关键词：《等待戈多》；《车站》；西方现代主义戏剧技法；中国传统表演艺术手段中图分类号：I106文献标识码：A文章编号：1006-0677（2014）5-0055-05

2、《等待戈多》（1952）是爱尔兰作家萨缪尔·贝克一、共同的现代主义戏剧手段特的代表作，而《车站》（1983）是成为法籍华人作家之前的中国作家高行健的一部剧作。两位作家分别高行健借鉴了《等待戈多》的一些戏剧手段，因为1969年和2000年的诺贝尔文学奖获得者，前者此两部作品都呈现出现代主义戏剧风格，具体表现以“他那具有新奇形式的小说和戏剧作品使现代人为对象征、荒诞、艺术的抽象，以及情节和戏剧冲突①从精神贫困中得到振奋”，而后者以“其作品的普的淡化等手段的运用。不过，由于两部作品产生于遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为不同的社会背景，具体的影响源不同，以及受影响②中文

3、小说和艺术戏剧开辟了新的道路”。《等待戈的程度不同，因而他们在现代主义戏剧风格上有所多》是荒诞派戏剧，《车站》是探索剧（或称实验剧、差异，或者侧重点不甚相同。先锋剧）。由于使用了荒诞的手法和“等待”的主题，1.象征《车站》被一些评论家认为是《等待戈多》的翻版。现代主义戏剧广泛采用象征手法，通过具体物瑞典文学院院士、诺贝尔文学奖资深评审委员马悦象暗示某种观念，展现事物本质，充分调动读者或然先生认为，高行健受贝克特的影响，但是在被问观众的审美想象，促使他们获得审美愉悦。象征手法及《车站》是否模仿《等待戈多》时，他持否定态度，在《等待戈多》中使用相当广泛，包括人物、场景以认为《车

4、站》和《等待戈多》具有同样的主题，但是及“等待”这一贯穿全剧的行为本身。在人物方面，③“influence不一定是negative的”。在《现代小说技爱斯特拉冈、弗拉季米尔、波卓和幸运儿并不仅仅是巧初探》中，高行健数次提及《等待戈多》并对其作四个特别的人。有学者认为，就名字而言，爱斯特拉了细致解读，可见他对该剧研究颇深。“我在上大学冈是法国人，弗拉季米尔是俄罗斯人，波卓是意大④的时候就企图寻找一种现代戏剧”，这不仅仅是对利人，幸运儿是英国人。也有学者提出两个流浪汉一现代主义技巧的借鉴，也是对中国传统戏曲手段的个代表物质，一个代表精神。两个不同的角度指向同回归。《车站》体现了

5、他在这两个方面所作的尝试一个观点：剧中人物代表着整个人类，由此提醒读者和努力。剧中人物的悲剧是具有普遍性的。贝克特的戏剧往作者简介：景晓莺，上海师范大学外国语学院讲师。56华文文学2014.5.（总第124期）往涉及残疾人、疯子、流浪汉，包括瞎了眼的波卓和人类困境的缩影。同时，十字形状也是差异和鲜明对成为哑巴的幸运儿。从这一点来说，他们代表着倾覆比的象征，预示了七个乘客和沉默的人的截然不同的西方社会，这样的社会被笼罩在难以克服的精神的行为，从而指出不要消极等待、应该积极进取这一危机之中，制造出一个又一个的悲剧。主题，给观众以深刻的启示。相比之下，戈多是一个神秘人物，尽管两个

6、流总之，贝克特在《等待戈多》中成功运用了象征浪汉苦苦等待，他始终没有出现。学者们对他作了手法，全剧充满了象征，包括人物形象、场景和等待无数的解读，然而没有一个是确定无疑的。有些批这一行为本身。场景把流浪汉和始终缺席的等待对评家认为戈多是上帝，因此两个流浪汉虔诚地等象联系在一起，因此等待的行为呈现荒诞感。而在他，害怕一旦离开会受惩罚；有些人认为戈多代表《车站》中，这一手段主要运用在场景的布置上。在生活中的希望———人们总是对生活现状感到不满，两剧中象征都有助于表现主题，前者是“在荒诞的对未来怀有希望，而戈多的不出现表明希望总也不世界中一无所有”的观念，后者是积极进取的主旨，会

7、实现；而圣·昆丁监狱的囚犯们相信“戈多是社会两者形成鲜明的对照。⑤……是外面的世界”。贝克特本人则作了模糊的解2.荒诞⑥答：“要是我知道，我就在戏里讲出来了”。这样的作为荒诞派戏剧的代表作，《等待戈多》用独特回答或许是一个玩笑，不过事实上它鼓励着每一个的荒诞手法展示了人类生存的荒诞，具体表现为：荒读者去思考，并作出自己的解读。因而戈多可以是诞乏味的情节，空洞无聊的语言，以及直喻的表达方我们所诠释的任何一个人和物，同时又并非此人或式。在《现代小说技巧初探》中，高行健仔细研究了这此物：他是一个缺席者，在不同的情况下可以