经典影片分析

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1、第一章：摄影--掌握现实主义和形式主义的差别现实主义和形式主义镜头解读明暗色彩摄影师《霸王别姬》www.themegallery.com第二章场面调度--构图画框设计分析构图和设计分析空间间隔设计分析距离模式分析实片讲解：黑泽明《罗生门》www.themegallery.com第三章运动--运动的人为变形动力学的了解和运用分析1.电影《红磨坊》2.运动镜头的运用3.运动在电影中作用；运动的各种类型移动摄影在作品中的不同运用1.电影《红磨坊》的由来和变化2.歌舞片范畴3.音乐与服装在这部作品里的重要性音乐类型、服装运用、使用音乐、场景设计、后期制作运动的人为变形的含意1.

2、摄影机的运动（夸张、变形）-开场2.跳跃式衔接的常用技法-写稿、联想3.舞台化的大调度-夜总会4.特殊效果的使用-夜色www.themegallery.com第四章剪辑--剪辑表达音乐性的节奏的了解和掌握实片讲解《伊万的童年》连续性D.W.格里菲斯和经典剪辑苏联的蒙太奇和形式主义传统安德烈、巴赞和现实主义传统希区柯克的剪辑风格www.themegallery.com第五章声音—音乐和音响的区别历史背景音响效果音乐音乐片和歌剧口说的语言《燃情岁月》www.themegallery.com第十五章纪录片环保类自然、科学类人文历史类人文现代类www.themegallery.c

3、om第十六章歌舞片《激情四百年》www.themegallery.comwww.themegallery.comwww.themegallery.comwww.themegallery.comwww.themegallery.comwww.themegallery.com《霸王别姬》有音乐的地方就有爱----《我与女友》我们会从一个梦想开始---但最后我们会有一场表演---《花车》这个史无前例的——尤其是美国的类型，从综艺表演秀、音乐厅与剧院的传统发源，出现在1920年代晚期与30年代初期，并在1940年代之前达到艺术与文化表现的颠峰。歌舞片类型的大部分原始动力源自于纽约市

4、沉重的音乐与戏剧传统。歌舞片的社会关注以美国的恋爱仪式与娱乐的概念为主。www.themegallery.com歌舞片战后米高梅《锦城春色》《花都舞影》《雨中曲》（万花嬉春）《音乐之声》《窈窕淑女》1927华纳兄弟《爵士歌手》1929《歌唱傻瓜》1933华纳兄弟《四十二街》《1933年淘金客》1936、1937雷电华《欢乐时光》（跳舞时代）《随我婆娑》（谈谈情、跳跳舞）1939米高梅《绿野仙踪》《娃娃从军记》舞片小史1927——1960年代www.themegallery.com40米高梅黄金时代早期“后台歌舞剧”，即在一个真实的舞台上表演歌舞节目，以后台的爱情故事作为填充

5、。载歌载舞并以高潮歌舞表演作为结局——类型元素的延续30中后期华纳轻快、优雅、充满梦幻色彩的舞姿安抚了经济大萧条时期美国民众的沮丧情绪；恋爱仪式成为30年代末“歌舞喜剧片”（musicalcomedy）的典范。具有更复杂的电影与叙事手法，歌声与舞蹈直接与故事冲突有关，驱动情节的发展，最终在高潮歌舞表演中解决矛盾冲突。“生活就是音乐”歌舞片www.themegallery.com歌舞片www.themegallery.com歌舞片www.themegallery.com雷电华经典组合：弗雷德·阿斯泰尔（FredAstaire）金格·罗杰斯GingerRogers生气勃勃无拘无

6、束的歌舞人才气焕发但有居家倾向的女主角歌舞片至胜法宝1935《礼帽》1936《欢乐时光》（跳舞时代）1937《随我婆娑》（《谈谈情、跳跳舞》）米高梅制片组合：歌舞片导演和制片人、明星亚瑟·弗里德AurthuFreed文森特·明尼利VincenteMinnelli金·凯利(GeneKelly)朱迪·加伦JudyGarlandwww.themegallery.com歌舞片www.themegallery.com歌舞片为了加插歌舞场面，多采用缀段式的叙事法。松散的故事叙述不明显的因果关系歌舞片组织结构特点相对于剧情片，歌舞片的男女主角对电影更为重要www.themegallery

7、.com《雨中曲》在内容方面的特色：歌舞片与当时的社会背景互相配合,以美国经济大萧条为背景影片所处的历史时空具有历史意义;歌舞、剧情与历史问题三者结合之完整，无后来者可及。以电影业为故事背景（包括台前幕后的情形），叙述歌舞艺人的挣扎求存，使歌舞场面能够与剧情互相配合。www.themegallery.com歌舞片《雨中曲》在形式上的特色：场景设计风格化；利用色彩讲故事；色调变化与人物心理情绪及气氛互相配合。影片有高度的自觉性。以歌舞片形式回顾歌舞片兴起的历史，探讨电影虚构的本质；后设式的反思。没有明显的男性凝视，女