经典影片摄影笔记

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1、经典影片摄影笔记《凶线》《E.T.外星人》《暖暖内含光》《黑色大丽花》《香水》《无间道风云》《巴别塔》《盗梦空间》《落日车神》《普罗米修斯》1经典影片摄影笔记《BlowOut》（凶线）——AC摄影专题翻译:谋杀电视机维尔莫斯•齐格默（VilmosZsigmond，ASC）与布莱恩•德•帕尔马的首次合作是在1978年拍摄新奥尔良为背景的惊悚片《迷情记》（Obsession），当时他就敏锐地觉察出了德•帕尔马对于电影风格的高超意识，以及对影像叙事手法的青睐。齐格默当时已经拍摄了很多美国新浪潮的重要作品——其中包括《雌雄赌徒》（McCabe

2、&Mrs.Miller，罗伯特•奥特曼）、《激流四勇士》（Deliverance，约翰•伯曼）和《猎鹿人》（TheDeerHunter，迈克尔•西米诺）——而所有上述作品均以一种新颖的方式改进了电影美学，这种方式时而还夹带着激进。在齐格默的眼中，德帕尔马却是个异类——他发现这是一个抱着不可救药的热情去拍摄那些在早期风靡的通俗类型片类目的导演。尽管与那些在脑海中时刻想着标新立异的同侪相比，德帕尔马显得有些不温不火，然而在向早期的片场艺匠们（特别是希区柯克）表达诚挚敬意的同时，他依然会进行许多大胆的尝试。1981年，齐格默和德帕尔马由《凶

3、线》（BlowOut）一片再度联手。这部影片可以说是导演最成功的作品之一，同时也是一部表露了导演对于电影本身制作过程的执迷的作品。（两人在接下来的电影历程中，曾数次并肩交汇：其中包括《虚荣的篝火》（BonfireoftheVanities，1989）和《黑色大丽花》（TheBlackDahlia，2006）（《凶线》剧情概要，略过不翻。）“布莱恩是个真正的风格艺术家，同时也很具实验精神，”齐格默说。“他对电影的专注和痴迷，以至于他时常会遭到‘作品过分强调视觉性’的影评指摘。恰恰这点却是我对他钟爱有加的原因：他了解影像。有许多电影仅仅是

4、一些对话人物的组合，它们会让你觉得更像是‘电视的素材。’布莱恩时时刻刻都想做的东西，则都是风格化的。”2经典影片摄影笔记《凶线》以一个漫长的斯坦尼康POV镜头拉开序幕，并为影片的余下部分奠定了风格基调。镜头将观众装进了影片中凶犯的鞋子中，随着他潜入一群联谊会少女当中。这个长镜头由斯坦尼康的发明者加莱特•布朗（GarrettBrown）亲自操刀，随后我们知晓这个长镜头是《凶线》的“片中片”《疯狂同级生》（CoedCrazy）中的一场戏。通过这场戏与影片中的其他几场戏，德帕尔马不断地提醒观者他们正在观看的是一部电影，而且电影是依附于这种媒

5、体的表现技巧的。当晚的深夜时分，为了收录贴合夜晚氛围的声音，主角杰克带上了他那套南瓜录音机和长筒麦克风，来到了一处靠近费城Wissahickon河的地点收音。齐格默的摄影机捕捉到了杰克收3经典影片摄影笔记录各种个体音的过程——蛙鸣声、鸮号声——它们都将出现在那部屠戮片中充当混音的成分。一系列让前景和后景均保持清晰对焦的镜头极富冲击力，杰克脸部的细节、他的麦克风和周遭的环境在这些镜头下都清晰可辨。“那场夜景戏难点很多，”齐格默回忆道。“我们拍摄的区域很大，我们不得不用许多灯光设备（来照明），而且得在大光圈条件下依然奏效。”与今天摄影师可

6、以采用的拍摄方法相比，只能使用感光度最高仅能到100ISO的柯达胶片作为拍摄介质的齐格默所遇到的挑战无疑是空前巨大的。“今天我们可以用500，800或者更高的感光度胶片拍摄，”齐格默解释道，“在那时我们却有很多技术限制。”他继续说道，“我们搞来了我们能搞到的最大功率的灯光设备——5K和10K的灯。我们还有一个可以把灯固定在上面的摇臂。由于我们事先做了拍摄规划，因此周围站着人的时候我们就不必打光；大部分后勤工作在前期准备的时候就得完成。多数情况下我们会在拍摄前夜[调整]灯光，因为你在白天无法真正实现夜晚的照明效果。倘若在今天让我拍摄同样

7、的这个场景的话，我依然会用许多大灯具来照明，但现在我们有更好、更有效的照明器材。现在我们拍摄这场戏能开到T2.8、T4或者更小的光圈，因为我有更高的感光度条件了。”《凶线》的大部分场景都设置在夜间，用的镜头却是潘纳维申的变形广角镜。齐格默在《凶线》拍摄现场用的摄影机基本都配备了两个潘纳维申变焦镜头，但他们的最大光圈值——分别是T4.5和T5.6——决定了他们不能在100ISO感光度的夜景拍摄中发挥多少作用。取而代之的方法是，齐格默说，“我们用定焦镜头拍摄了大部分的夜景戏，”而且他发现用T2的光圈拍摄夜间的外景戏比较适合，尽管这时景深会

8、有点紧。“我用了相当数量的灯光来达到这一光圈值的拍摄条件。”他补充说。4经典影片摄影笔记为了在一些镜头中实现前景和后景都对焦清晰的镜头效果，齐格默使用了分光镜——这是一种用在拍摄镜头前端的辅助镜头，可以让摄影师将画幅分离