笛子演奏家詹永明网上答疑释惑

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1、笛子演奏家詹永明网上答疑释惑问：为什么您的笛子音色在所有的演奏家中是最怪的，这个怪是指音色非常“水灵”，这是我听了你近十年笛子最想问的问题。答：这个问题很好，你在琢磨笛子上的音色因素。我们的笛子演奏到了一定的高级阶段，从音乐的表现上讲，如果没有好的音色，就无法表达我们的音乐。笛子演奏到了一定境界，首先当然是要表达我们演奏家对乐曲诠释的一种感情，其二，还有一个就是最美的载体形式，那就是要有漂亮的音色。我把江南笛派演奏风格的乐曲音色的归纳为两大类。一类是像《三五七》、《二凡》这样的曲子，音色比较粗犷，类似于武曲

2、；一类是像《春满水乡》、《姑苏行》等，还有我创作的曲子《西湖春晓》，这类曲子的音色圆润，在演奏这类曲子时，要采用自然一些的气息运用方式。首先要解决笛子的力点问题，就是通过气的力点来解决口形和口腔的配合，来达到一个比较圆润的音色，要做到气息非常自如，气震音不要太强烈。而《三五七》、《二凡》等我觉得气震音的运用和刚才讲到江南曲子就有区别。问：笛膜冬天上水怎么解决。答：笛膜上水是有些地区比较寒冷造成的，其实现在北方有暖气的地方，温差不是特别大，上水的问题几乎很少出现。到了南方，我们没有暖气的条件，气温有些到达了0

3、度，这样温差很大，我们热气吹进去后笛管里面会产生蒸气，蒸气会影响笛膜。这个问题以前小时候我在南方练笛子也是常碰到，但是我们当时用雪花糕，白白的在笛膜孔内壁涂一层。现在我们可不可能买到这样的东西，或者是脸油之类的，就是在笛膜孔内涂一层，薄薄的一层，或者是铅笔尖，在笛膜孔内涂一层，阻挡水流。另外，平时一定要注意吹完以后笛膜朝上平放，笛子要平放，让它弄成一个自然的水流，就是那个流沟一样，或者就是斜着放，或者是挂起来，千万不要随意放那样水槽会流到笛膜上。要让笛子自然形成流向笛尾的水槽。这是我以前在南方的经验。问：《

4、兰花花》里使用的是揉音~~怎么演奏？ 答：《兰花花》里，前面引子和主题部分用了很多在第五孔上的揉音，这个揉音在第五孔和第六孔之间，用手腕来带动，不要用手指尖去打它，如果那样就成了颤音了，类似像《秦川抒怀》里面的揉音可能打的是用指尖，用手指的，大概有点象颤音，但是我这个技巧是用手腕来带动手指，产生一个从慢到快的指孔上开半孔微微的放，全面的揉。而在慢板过程中，也用了揉音，是用手掌控制下把位的三孔。这个揉音的运用是模仿西北的揉弦，把压揉的一些手法运用到笛子上。问：吹长音用鼻子吸气习惯了，到了曲子中口鼻同吸时，气总

5、是吸得不够深，尤其是抢气，根本到不了位，该怎么去克服这个问题呢。答：口鼻同吸，中国传统气功方面也是这么做的，往往我们在练长音的过程当中，只注重呼，没注重吸。我们在实际过程当中要灵活掌握，你用鼻也好用嘴也好，换气间隙比较长时，这个吸气的位置一定要沉下来，而在很短的时间抢气时，如果确实时间很短，偶尔出现胸腔部位位置比较高一点，这也是允许的，但要尽快恢复到自如状态来。问：我是一个非常瘦的女孩子。不知道这样对吹笛子会有什么样的影响？答：我在教学过程当中教过很多女学生，我的要求比较严格，可能她在练习气息方面可能比男孩

6、子更严格，因为她的身体条件跟男孩子相比，确实存在很多的差距。因为比较瘦弱，练的时候反而更要吹的力度大一些，这样养成习惯以后，你在吹乐曲时，才能够做到跟男生的音色相同。通过科学的方法和严格的练习，女生也是可以达到我们理想的力度的，比如气息的力度，强而不燥，平稳结实响亮。问：在演奏激情高吭的曲子时，怎样保持和控制音色？答：在我们练习过程当中，一定要把力度亮出来，进行两大类的气息练习（平衡长音、曲子长音），通过练习达到较强的丹田控制力，能达到振波比较密集，这是技术上首先要解决的问题。在演奏结合情绪当你达到高潮时，

7、就要注意气、口形和口腔的配合要好。我们讲口腔要圆形，吹高音的时候不要把风门收得小小的，那样你的气就不会很宽了，当然口劲也要有，这个口劲要适合我们气息去冲击，丹田的气流频率加快，音波加急，这样就算到了高音点的时候，音色也会非常的明朗。当然我们要求音色要强而不燥，不要过于的燥，这个是对音乐、音色本身审美的标准。应该讲，首先要从技术的基本功上完成得好，基本都运用不会的话，在具体运用当中很难达到那种豪放的表现。问：在口笛演奏中，高音怎样能够吹奏好？答：这个是比较难的，尤其是在频率非常高的时候，在高音的时候口腔要含气

8、，风门要调整得好，气的着力点一定要在丹田，气的压力的控制要达到一种我们讲的高音要非常的透彻，非常的明亮，透彻，不是说很燥，尤其不能口形漏气很大。丹田和口劲配合不好的话，很难做到口笛高音音色的非常透彻、明亮。一定要注意，如果要吹口笛，同样要练习基本功，那就是长音，这个长音可以结合气震音的运用，调整好自己的力度，就是风门、口劲、包括口腔的运用等，气的着力点要找到丹田去。问:吹长音的时候，怎样才能使杂音更少？答：长音如