知识点—把握诗歌的节奏和韵律

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1、知识点——把握诗歌的节奏和韵律【一、定义】诗歌不仅要押韵，更要有鲜明的节奏。声韵仅反映语言的抑扬，节奏才显示语言的顿挫。郭沫若说：“节奏之于诗，是她的外形，也是她的生命。”风声、鸟鸣、花开、水流，万事万物都是有规律地运动的，运动有快有慢，生命本身就是有节奏的。人说话有抑扬顿挫之分，布谷鸟叫“割麦插禾”（拟声）也有轻重缓急之别。歌不讲节拍就不能唱，诗无节奏就念不上口。所以诗歌要有鲜明的节奏才具备韵律美。把握诗歌的节奏和韵律【二、性质】中国诗歌的节奏是依据双语的特点建的，既不是长短格，也不足轻重格，而是由以下两种因素决定的：1、首先是音节和音节的组

2、合。押韵也是形成中国诗歌节奏的一个要素把握诗歌的节奏和韵律【三、诗歌的节奏和韵律的表现形式】（一）四言两顿每行诗四个字，构成两个音组（或称音步）。句式结构“2─2”式。《诗经》中绝大多数的诗属于这种形式。如：桃之／夭夭，灼灼／其华。之子／于归，宜适／其家。──《诗经·桃夭》两个字一顿，每行诗两顿。由于在古汉语中单音词多，为了使两字一顿的节奏整齐,便在单音词上叠字,如“夭夭”、“灼灼”、“依依”、“霏霏”等；把握诗歌的节奏和韵律【三、诗歌的节奏和韵律的表现形式】（二）五言三顿五言古诗，五言律诗，五言绝句以及大量的五言民歌都属于这种形式。这种诗节在

3、中国诗中极为普遍。如：长安／一片／月，万户／捣衣／声。秋风／吹／不尽，总是／玉关／情。何日／平／胡虏，良人／罢／远征。──李白《子夜吴歌》一至四句的“日”、“声”“尽”、“情”是单音收尾；五、六两句的“胡虏”、“远征”是双音收尾。词义和音组基本是统一的。把握诗歌的节奏和韵律【三、诗歌的节奏和韵律的表现形式】（三）七言四顿七言四顿是我国诗歌运用得最普遍的一种诗节形式,如七言古诗、七律、七绝、七言民歌和一些七言新诗都取这种节奏形式。如：少小／离家／老大／回，乡音／无改／鬓毛／衰。儿童／相见／不／相识，笑问／客从／何处／来。──贺知章《回乡偶书》把握

4、诗歌的节奏和韵律【四、特别提醒】上面所说的关于感情与诗歌节奏的关系问题，在写诗的时候是应当注意的。但也不能把它绝对化。节奏是抒情作品的重要表现手段，它是指一种有规律的连续进行的完整运动形式”。当然，节奏是一个多层组合的运动组织。著名美学家朱光潜先生认为,节奏“是主观与客观的统一,也是生理与心理的统一”。这里我们主要从诗歌节奏的画面层和情感层角度来分析。把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】试从节奏的角度来分析《将进酒》的抒情性。君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我才必有

5、用，千金散尽还复来。把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停！与君歌一曲，请君为我倾耳听！钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒！古来圣贤皆寂寞，把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】唯有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌！五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】答案：《将进酒》诗采用杂言体和散文方式来表达诗人放纵不羁的感情。诗中有三言、五言、七言、十言的句子，参差不齐，错综使用。下面从韵律和节奏的角度进行细化解读

6、：一、韵律显情——韵律字音不仅可以组成优美的声调，而且字音和声调还可以象征性地传达感受，加强词语的抒情效果。《将进酒》是一首古体诗，没有严格的平仄对仗，但它仍然押韵。比如“雪、乐”押ue韵，“停、听、醒、名”押ing韵。这些韵韵脚响亮，但又不是通篇一韵，而是时而用韵，时而不用韵，时而换韵，非把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】常灵活。很好地配合了诗人起伏跌宕的内心感情。二、画面层的节奏感和抒情性《将进酒》为我们勾画了一幅幅画面。本诗开篇就通过作者的想象变形来表现黄河的伟大壮观：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”。但如果是站在高高的黄河源头

7、，无论黄河发源于多么高的高原，也不可能看到黄河水的一泻千里，最终奔流到东海的场面。这是夸张，运用想象与变形，用以为表达情感服务的一种抒情话语形式。夸张，往往是“精言不能追其极”的情况下所采取的“壮言可以喻其真”的艺术手段，把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例题】表达的是一种本质的、心理层面的真实。这样，我们就好像和诗人一样感受到黄河的壮观伟大，也深切地体会到诗人的豪迈潇洒。诗中第二句同样是夸张：“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，两句连在一起，强烈的对比不由使人感慨人之渺小和人生的短暂。三、节奏感和抒情性《将进酒》这首诗是诗人在饮酒当歌、怀才

8、不遇的情况下写出来的。这首诗抒发了作者忧愤深广的人生感慨。诗中交织着失望与自信，悲愤与抗争，表现出作者矛盾复杂的思想情把握诗歌的节奏和韵律【五、典型例