宋元时期的漆器设计与《髹饰录》

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1、姓名刘雅娟班级09艺设3班学号09020309318宋元时期的漆器设计与《髹漆录》我国髹漆工艺有着悠久而辉煌的历史，据文献记载，远在尧舜时期，就已经有了漆器用具。经过一代代的流传于发展到了宋元时期，髹漆工艺更是得到了提高与进步。宋元时期的漆器设计宋代社会经济繁荣，商品经济发展，漆器工艺得到相应的普及与发展，不仅官府设有专们机构制造御用漆器，而且由于中小有产阶级的扩大和需求民用漆器工业也普遍发展起来，并且漆器作为商品在市场上进行买卖出现了一些漆器制造行从事漆器买卖交易。由于南宋政权迁都临安，漆器工匠也随之南迁，使南方漆工业的一迅速发展，杭州和温州成为宋代两大漆器生产

2、地区。这一时期的漆器工艺在唐代基础上得到了提高宋代漆器主要形成为两大类产品。一类是质朴无华的光素漆器，大多胚体轻薄，造型美观，均以实用器皿为多，诸如碗、盘、杯盏、唾盂等，制作极为精细。当时的定州、襄阳、江宁、杭州、温州等地都是漆器的著名产地。在出土的宋代一色漆器里，许多文物上有朱书铭文为“己酉杭州上牢”还有温州、襄州等，帮我们了解北宋以后的漆器制造中心已经渐渐东移和南移。另一类为精工细作漆器，如雕漆、戗金、螺钿镶嵌等几个品种。雕漆主要有剔红、剔黑、剔犀三个品种。江苏金坛出土的有剔犀竹柄团扇和武进南宋出土的剔犀如意云纹直镜盒可以窥见剔犀工艺水平之一斑。江苏武进南宋墓

3、出土的三件戗金漆器代表了宋代戗金漆器的高超水平，它的发现改变了过去认为宋代漆器多为一色漆器而不加装饰的看法。螺钿镶嵌在宋代更加流行，而且民间化。据记载，当时在西湖市面上已经出售螺钿漆器了。有元一代，嘉兴成了漆器生产的主要地区，其中又以剔红声誉最高。雕漆巨匠张成、杨茂，戗金银漆器名匠彭宝君等人都是嘉兴人。雕漆作品除张成、杨茂二人的具有代表性的作品外，1953年在江苏青浦任氏墓群中出土了一件剔红东篱采菊图盒，此盒无款识，较之张、杨作品，稍逊一筹，但它出自年代可考的任氏墓中，用它来比较、印证传世的元代雕漆，是一件极为难得的实物。元代的剔犀及戗金漆器较之前代更加技臻艺绝。

4、从文献记载可知，元代的日用品及大件家具都好尚螺钿镶嵌，《格古要论》后增螺钿条载，元代的富豪为造螺钿器“不限年月做造，漆坚而人物细，可爱”。江南地区及江西的吉安，都是元代螺钿生产的主要产地，日本出版的《中国螺钿》一书中，有23件被定为元代作品，其中两件为吉安及永阳工匠针划铭文的薄螺钿漆器。国内元大都遗址出土的广寒宫图嵌螺钿黑漆盘，足以代表元代嵌螺钿水平。明清常见的漆器品种，在宋、元漆器中已基本备齐，尽管有些品种还不是尽善尽美，但明、清两代的漆工艺正是在这些品种的基础上，加以继承和发展，迎来了漆器工艺“千文万华，纷然不可胜识”的时代。一、宋元的漆器品种胎质与造型：宋代

5、漆器胎骨以木胎为主，有厚木胎与薄木胎两种，也有用夹苎胎和木片圈叠法制成。木条圈叠做胎方法，在唐、五代基础上得到了发展和提高，其方法是用木片裁成条，弯曲成圈，一圈圈地累叠，胶粘成形，经打磨后施漆灰，这种技法的优点就在于将各圈接口错开，分散了木材的应力，故使器物不易变形，这在漆工艺上是一大进步。宫中用雕红漆器，高濂在《燕闲清赏笺》中讲“多以金银为胎，也有锡胎者，有五色漆胎等。谢堃在《金玉琐碎》中记载，民间漆器有银胎、灰胎等。宋代漆器品种从出土的情况看，主要以日用器物为主，多为碗、盘、碟、盒、奁、罐、钵、盏托、渣斗等。其造型较以前变化明显，有了新的突破，皆以造型优美，式

6、样翻新见长。造型上具备了两个特点：一是为了经济、实用，造型除以前简单普通的形式外，出现了分段套式，杭州发现的黑色八瓣形漆奁，就可分开为上中下三层，上层盛放镜子，中层放脂粉小漆盒四个，下层可放梳篦之类，造型为花瓣形状，整体造型美观，且又经济实用，设计和工艺技术都达到了很高水平，比战国及汉代漆奁在造型上有了新的发展。二是造型讲究美观，胎体轻薄，比例匀称规矩，除以往的方、圆形器外，起棱分瓣成为这一时期漆器的明显特征，有莲瓣式、葵瓣式、花瓣式、八瓣式等，其造型均极精致美观，轮廓线条圆润流畅，器物上虽不施点缀，朴质无文，但却以造型本身的曲线之美，达到艺术效果。宋代漆器造型的

7、这些特点，和同时期的瓷器造型十分相似，具有鲜明的时代风格特征。宋代宫中所用雕红漆器的造型，高濂在《燕闲清赏笺》中也有述及，以盒为最多，盘匣次之，而且造型多种多样，“盒有蒸饼式、河西式、蔗段式、三撞式、两撞式、梅花式、鹅子式，大则盈尺，小则寸许，两面俱花。盘有圆者、腰样者，有四方八方者，有绦环样者，有四角牡丹瓣者，匣有长方、四方、二撞、三撞、四式”，可见宋代漆器造型之繁和漆工艺的发展与进步。元代漆器的胎质及造型基本上沿袭了宋代的做法，胎骨仍多为木胎，《辍耕录》中对元代漆器胎骨的做法，有概括的记载：“凡造碗、碟、盘、盂之属，其胎骨，则梓人以脆松劈成薄片，于旋床上胶粘而

8、成，名曰‘