莫扎特的歌剧

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1、第二章莫扎特的歌剧第一节莫扎特的生平简介莫扎特（1756～1791）是奥地利作曲家。他不仅是古典主义音乐的杰出大师，更是人类历史上极为罕见的音乐天才，有“音乐神童”的美誉。他短暂的一生为世人留下了极其宝贵而丰富的音乐遗产。莫扎特1756年1月27日生于萨尔茨堡。作为大主教宫廷乐团的小提琴手兼作曲家的父亲严格的启蒙教育，使莫扎特自幼就打下演奏与创作的坚实基础。在莫扎特六岁那年，父亲就带他和他的姐姐玛利亚·安娜一起去各国宫廷献演。此后的十年间，是小莫扎特大出风头、大开眼界的时期，维也纳、巴黎、伦敦、罗马等欧洲当时的重要都城和宫廷，都对这个小天才感到惊诧。莫扎特借助自己超常的记忆和聪

2、颖的领悟力，大量迅速地吸收一切美好的音响与技巧。这个时期，他已经有相当数量的作品了。1772～1781的近十年是莫扎特创作的第二个时期。这时期的莫扎特创作了多部歌剧，前十首钢琴协奏曲和前13首奏鸣曲，包括《巴黎交响曲》在内的近20部交响曲作品及四重奏和其他各类重奏作品。莫扎特用繁忙的创作填满这段令人窒息的日子，并在与主教不断发生冲突的过程中逐渐成熟起来，随着创作经验的不断积累及25年来比常人更为丰富的人生阅历，使他对自己的能力和未来充满自信和希望。最后的10年是莫扎特的最辉煌时期，他那惊人的创作力使杰作频频产生。莫扎特此时的作品充满着他所独具的完美与深情，还渗透了他对前辈大师的

3、尊重。最优秀的歌剧和交响曲作品也在这个时期连续完成。如《后宫诱逃》、《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《魔笛》，从《哈夫纳》到最后的三部交响曲等。1791年12月5日，贫困交加的莫扎特，带着他心中的音乐和遗憾离开人世，但留给后人的是任何财富也无法比拟的音乐遗产。歌剧是莫扎特音乐创作中最重要的体裁。西方歌剧与器乐发展到18世纪中下叶，其最高成就的成熟经验及原则，都被莫扎特提炼、综合到自己的歌剧创作中去了。莫扎特从小迷恋歌剧，11岁时就开始写歌剧，他创作的20多部作品涉及歌剧的各种类型：意大利政歌剧（《狄托的仁慈》等4部）、意大利喜歌剧（《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》等7部）、德

4、奥歌唱剧（《后宫诱逃》、《魔笛》等4部），以及节日剧、音乐剧、幕间剧等形式。意大利喜歌剧这种形式，莫扎特写起来得心应手，他少年时代几次去意大利的访问和学习，对他的歌剧写作技巧和领悟力大有帮助。《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》等这几部都是莫扎特式的意大利喜歌剧。莫扎特音乐的成功之处在于，所有的角色鲜明生动、恰如其分，情感的表达极为妥帖、细腻。莫扎特继格鲁克之后，给歌剧这种艺术形式注入了新的活力，但与格鲁克不同的是他强调诗词要顺从于歌唱；角色性格的刻画与内心情感的表达，是用令人信服的美妙音乐来实现的，音乐在歌剧中占据着支配的地位。莫扎特是个戏剧天才，他巧妙地将音乐的旋律结构和

5、戏剧的情节动作完美地连接起来，成为名符其实的歌唱戏剧艺术，因此莫扎特各种类型的歌剧，至今仍保持着动人的魅力。第二节歌剧代表作《费加罗的婚礼》四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》取材于法国作家博马舍的同名戏剧。博马舍在十八世纪70年代创作了名为《费加罗三部曲》的三部戏剧，分别为《塞维利亚的理发师》、《费加罗的婚礼》和《有罪的母亲》。其中前两部被谱成了歌剧，也就是莫扎特创作的《费加罗的婚礼》和罗西尼创作的《塞维利亚的理发师》。《费加罗的婚礼》刚开始是以戏剧的形式在欧洲各国陆续上演，并且都获得了好评。但是在维也纳，由于作品对贵族阶层的腐朽与淫乱的讽刺深深地刺痛了特权阶层的神经，皇帝将其禁演。后

6、经达·蓬特的不懈争取，皇帝为了缓和矛盾，终于批准它以歌剧的形式上演。于是1785年达·蓬特完成了歌剧的脚本，莫扎特随即着手谱曲，于1786年5月1日在维也纳国家剧院首次公演。这部歌剧的主要贡献在于没有沿用当时流行的意大利喜歌剧的滑稽、夸张的杂耍式的手法，而是着重描写了人物的性格，进行了心理刻画，增强了歌剧的抒情性。对沾花惹草的伯爵讽刺揶揄、对高贵温柔的伯爵夫人同情赞美、费加罗的机智、苏珊娜的活泼，还有其他人物以及群众场面，都被莫扎特用准确的音乐语言赋予了鲜活的生命。歌剧《费加罗的婚礼》中有《你再不要去做情郎》、《你们可知道》、《求爱神给我安慰》和《美妙时刻即将来临》等经典唱段。

7、《你们可知道》这咏叹调位于第二幕，凯鲁比诺穿着军装来向大家告别，苏珊娜弹着吉他让凯鲁比诺演唱这首咏叹调给伯爵夫人听。这首咏叹调旋律优美、典雅，速度是稍快的行板。此曲不能唱太强，以弱为主，最强力度为中强，突出表现了凯鲁比诺对爱情的不确定性和内心的忧郁。凯鲁比诺虽为男性，但还未成熟，十分年轻，按西方歌剧的传统，这个角色由女中音扮演。剧中人物阿尔马维瓦伯爵男中音罗西娜（伯爵夫人）女高音费加罗（伯爵的侍者）男中音苏珊娜（伯爵夫人的女仆）女高音巴托洛（医生）男低音巴西里奥（音乐教师）男高音凯鲁比诺女中