影像就是力量

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1、影像就是力量！　　随着照相机的日益普及，这一理念开始愈发深入人心。　　然而，相机在手，并不意味着影像的力量就此诞生。平庸的心灵平庸的视角制造出了太多平庸的影像。要想将影像上升到艺术的高度，掌握必要的技艺是必须的。　　鉴于此，美国新闻摄影师肯尼思-科布勒写了一本《美国新闻摄影教程——获得杰出新闻图片的专业法则》，与那些从概念到概念的一些教材不同的是，这本教材最大的特点就是，通过丰富的个案与范例来展开教学。　　与人们想象不同的是，这些佳作并非都是从枪林弹雨中得来的，在书中，科布勒甚至提出：作为摄影者，首先是“想办法活着”。而更多的佳作是来源于身边

2、，来自于随身携带的普通相机，你所要准备好的是：一颗敏感的心和尽可能多的胶卷！就如左图，就是一个风雨之夜快速出击的结果。>>>　　我们可以不成为摄影大师，但我们作为一个哪怕普通相机的持有者，也可以追求不平庸，是不？　　现在，就让我们看看，科布勒挑出来的这些摄影佳作是怎样“炼”出来的？我们从中又能悟出些什么？‘抓拍浓烟吞噬教堂这一瞬间，等了一个小时’14“全副武装”，随时准备抓拍◆英勇的人质　　几乎任何一种犯罪都有可能成为一种全国性的新闻故事。新来的记者不久就会明白，无论是残暴的谋杀，还是加油站区区100美元的抢劫事件，都会被各地视做一种新闻。这

3、些事件的新闻性取决于犯罪的暴力程度、抢劫所涉及的金额数量、所牵涉的人员的重要程度等等。14　　大部分的现场新闻摄影师都需要在他们所报道事件的领域使用特定的相机、镜头与闪光灯的组合。那些在夜间拍摄具有伤害行为的犯罪事件的摄影师所使用的设备与仅仅在白天进行拍摄的摄影师的设备有很大的差异，在大城市拍摄凶杀事件的人，他们的行包里所装的东西也不同于那些在乡村拍摄山火的人的东西。　　《费城每日新闻》的吉姆-麦克米伦的一组图片可以帮我们理解装备给我们带来的作用。>>>　　1、经过一段高速追逐进入费城市中心后，三人凶杀案的一名嫌犯从车中跳了出来，警察紧紧跟了

4、上去。当警察靠近嫌犯时，嫌犯掏出枪来，劫持了一名人质（中），并把枪筒塞到了自己的嘴里。吉姆-麦克米伦用一个500MM的镜头和一个1.4的增距镜头拍出了这组效果可与700MM远距摄影照片相媲美的照片。长镜头使他能够躲在后边，避免中弹。　　2、人质扭住了攻击者的枪。　　　　3、人质试图夺枪时，警察开火两次击中嫌犯，然后把受伤的嫌犯抬上警车。麦克米伦赶快冲过去，用第二个照相机的广角镜头拍出了这张照片。　　4、当警察逮捕持枪嫌犯时，获释的人质独自在地上坐了一会儿，祈祷自己获救。人质毫发未损，由于他临危不惧的风采，他被警察视为英雄。麦克米伦用第三只带有

5、80-200MM变焦镜头的相机拍下了这张肖像特写。整个事件只持续了30秒钟。时间是第一要素　　1989年，旧金山发生大地震，新闻系学生凯亚-米恩斯和成千上万的其他人一样，都认为这不过是“又一次”震动。不过，这位旧金山大学的学生说，在地震后，她拜访俄罗斯山上的朋友们时，她发现在马里纳区的上空有大规模的烟尘升起。她和朋友们分了手，在下午5：30的时候驱车前往马里纳，想看一看到底为什么起了烟尘。14　　米恩斯发现的不令是砖头坠落，玻璃碎裂，这位来自挪威的22岁的学生拍到的第一张照片是一位差不多快疯掉的父亲在等着营救他的妻子和孩子。　　1989年旧金

6、山大地震后几分钟，当一名死去的婴儿被人们从倒塌了的公寓楼抱出来时，这名婴儿父亲的反应。摄影者把这幅照片卖给了《生活》杂志。（拍摄：凯亚-米恩斯）作为学生，肯定会有专业摄影师会拥有比她更精彩的照片。不过，事实证明，米恩斯的照片是有关这次灾难的最生动的记录。◆离现场越近越好　　一般说来，全景拍摄需要一个比较高的角度。里奇-费罗就很明白这一点，他曾飞往旧金山海湾地区为佛罗里达州《圣彼得斯堡独立时报》拍摄大地震的情况。到达当地后，他租了一辆车，先停在一家大五金店前，在那里买了一架9米高的梯子，用以拍摄奥克兰I-880号高速公路坍塌的全景。梯子很管用，

7、费罗借助它得以爬到废墟顶部，拍下了正在进行营救的整个场面。在潜入旧金山“油水”犯罪区进行拍摄时，为了防止受到攻击，《旧金山记事报》的编辑弗雷德-拉森身着便装，把照相机藏在手提收音机里。14从细节中捕捉新闻◆小道具增添新意味　　小道具可以给例行公事的会议新闻照片增添新的意味，如果某人手上有一个道具，读者就能在更轻松的气氛中理解这幅照片。　　一幅没有假牙的老太太手中高举着露齿而笑的海报，有助于让人们明白，这是一场有关老年人免费牙科保健的会议。14要看而不要说　　　　连续拍摄政治家在竞选活动中的情况教会P.F.本特利变得灵活。他说，旁观者应该尽量不

8、被觉察到。他解释道，“你得调整自己的身份，遵守他们的规矩，而且，你得知道他们的脾气。你得知道何时紧何时松，何时靠边。”比如说，如果情况不好，他通常会走出房间，过会再