刀石寄情,篆刻人生修改版

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1、刀石寄情,篆刻人生——访书法篆刻家萧一新老先生陈晨曦董晓航篆刻之道，源远流长。书法与篆刻虽同为雅趣，但讲求“刀精石趣”的篆刻要难于书法。好的书法家不一定是好的篆刻家，反之，好的篆刻家一定是好的书法家。前些日子，我们有幸结识了书法篆刻融于一身的萧一新老先生，与其交谈，获益匪浅。萧一新，原名贻鑫，号颐翁、颐心斋主。1928年出生于湖南省湘潭县。毕业于湖南师范大学数学系，后留校工作，现已退休。中国民主促进会会员。初次见到萧老，是在长沙天心阁古玩城。那是一个下着细雨的周六早晨，我们陪他去挑选篆刻所用的印章。萧老给我的第一印象是震惊，震惊于他85岁高龄却心态平和，精神矍铄，

2、震惊于他才华横溢却深藏不露，甘于平庸。再次相见是在萧老的书房。一柜一桌一床，小小的书房，简单朴素，却承载了萧老艺术之路的点点滴滴，陪伴了萧老书写篆刻的日日夜夜。萧老拥有文人的才气学识，却没有文人的清高冷漠。与萧老聊天，彷佛遇见了相交多年的好友，轻松愉快，又好似遇见了阅历丰富的智者，让我们禁不住认真聆听。萧老回忆自己的艺术情结起源于小学时用泥巴做成的一只猪。幼时的萧老偏爱书法和手工，自己很满意这只猪，置于柜中收藏了多年，也因此培养了对书法和篆刻艺术的热爱之情。初中时一位来自明德中学的周老先生会写字会画画，这位周老先生对萧老的艺术之路起了启蒙作用。萧老就读学校的周边山

3、区出产竹子，周老先生便利用这个条件，在竹子上书写，让萧老去刻。“我的篆刻就是那时起步的”，萧老说道，从开始只会胡乱刻画，到后来可以随心所欲的刻，周老师的熏陶和指点对萧老影响很大。可惜的是由于高中时周老师离开了，萧老停止了练习。后来忙于学业和工作，萧老几乎中断了艺术的练习。直到1995年，萧老退休，闲居在家，重拾刀笔，再度读帖、临帖、刻印。耐得住寂寞方能做出成绩，萧老闭关修炼书法篆刻。他在博览群书，涉猎隶书、帛书、简书、篆书、行书等多种书体和印风的基础上，笔耕不缀，刻艺不停，书篆技艺日益精进。博观而约取，厚积而薄发。2002年，萧老走出书斋，以艺术会友，参加长沙市书

4、法家协会、中国书画家协会、湖南省直机关书画家协会、湖南省老年书画家协会、湖南省书法家协会等，以及书法笔会活动和各类书法展览，作品特色大增，数次获奖，且在帛书上自成一家。笔走龙蛇，挥洒自如聊起书法篆刻的话题时，萧老显得很兴奋。萧老说，艺术没有捷径可走，必须专心致志的去研究。他介绍到，练习书法多以临帖开始，不需要刻意学习古文字及文字结构、字形等知识，可以从模仿字帖中研究文字的书写格式，然后将文字的笔锋与字形合一，形成自己的风格特色；篆刻从学习印谱入手，练习抓刀、下刀、运刀，用刀来削出笔锋、构造字形。篆刻要求对甲骨文、金文、大篆、小篆等古文字有所了解。此外，在选字、构形

5、等方面需要进行自我创造，需要根据石头的形状，去规划文字的形状和排列方式。萧老告诉记者，他练习书法坚持三悟的宗旨，即悟入、悟出、悟变。在临帖时，他先从字帖笔法、结构入手，研究它的起笔收笔，中锋侧锋之类的，临摹得惟妙惟肖，力求形似。“悟入比较容易，我最先写的是柳体，后来写的是颜体”。接下来是悟出，将他人的优势为我所用，变成自己的。将自己写的字与字帖进行对比，悟出字帖在笔锋、结构、章法上的巧妙之处，达到神似。萧老在做到形似与神似之后，不是止步于前，而是融入自己的个性、特色和情感，写出属于自己风格的字体。萧老总结，练习书法除了有悟性之外，还要有一颗执着追求的恒心，这样才能

6、把书法作品写好。他遵循启功“写楷书当做行书写，写行书当做楷书写”的理论，巧妙运用书法嫁接、穿插等技术，使写出的字体富有灵性，艺术韵味十足。刀石寄情，篆刻人生萧老喜欢篆刻，喜欢其小小方寸之内却充满了时间的古朴和空间的浑厚，引人思考的感觉。萧老认为真正学艺术不一定要拜师。诚然，有名师指点，入门会快一些，可以少走些弯路，但是关键还得靠自己的悟性。萧老篆刻非系名师门下，属于自学成才。对于篆刻，萧老最初仅仅因为喜爱。初中时喜欢刻竹板，后来喜欢看他人刻字，自己也刻过一段时间的家谱，在梨花木上刻字。一九九五年开始从事篆刻艺术，临摹学习汉印的浑厚奇崛、势韵自然。萧老以邓散木的《篆

7、刻学》为教材，自学自练，除时下流行印风不学外，其它各路印风都学，深谙篆印之法。他遵从古典，注重汉印，喜欢大篆入印，也喜欢把自己书法练习中悟出的简书、帛书艺术入印，让书法与篆刻融合在一起。他对篆刻艺术的心得：名字印用白文印、汉印，显得大气；刻工笔画印用细朱文，显得秀气；书法印白文和朱文搭配较好。他提倡白文印学汉印，其他印学大篆。萧老学古不严古，提倡古为今用。他匠心独运，将帛书入印作为自己的篆刻特色。萧老一生刻印千余枚。通常他每刻一枚印要设计十多张印稿，有时要设计二十几张。一周后再挑选设计得出彩的印稿，动手刻印。刻出来不满意，磨掉再刻。萧老对印的布局讲究疏能跑马、密不

8、插针，有虚