电影史1——法国电影

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1、法国电影李嘉电影的诞生路易·卢米埃尔：他的影片是“一种可以重现生活的机器”。乔治·梅里爱：他表现的“银幕戏剧”是幻想的、浪漫主义的，倾向于技术的应用。“百代公司”：电影工业化。“法国艺术电影”：决定把更为严肃的艺术性带到电影中来；“在著名的戏剧中用著名的演员”。卢米埃尔兄弟卢米埃尔兄弟是巴黎著名的摄影师。是电影的首创者和奠基者。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆的地下室中，用“活动电影机”首次售票公映了他们拍摄的影片《工厂大门》、《火车进站》、《水浇园丁》等。这一天不仅仅标志着“放映术”

2、的完成，同时也标志着电影的真正诞生。他们所有的影片都属于单镜头影片，都是生活的再现，富有最强烈的现实性，是世界电影史上记录片的开端，也是无声喜剧片的先驱。有名的《水浇园丁》是一部蕴含着噱头的、萌芽状态的喜剧片”影片取材于一套连环画，规模很小但包含着许多的喜剧因素，是“后来出现的一切喜剧片的胚胎和原型”卢米埃尔兄弟影片的特点（开创性）1、首先，他们在单一的生活景致中发现了一种动人的情趣，使当时的灰色银幕光彩照人。2、他们表现出高超的摄影技巧和优雅的审美趣味。《火车进站》这部影片中，物体与人物时远时近，不同景别的视觉变化，

3、形成了纵深的场面调度。这恰恰是我们今天通常使用的“长镜头”的拍摄方法，即固定视点的单镜头拍摄下来的一个时间和空间的连续体。3、他们还无意识的对蒙太奇进行了尝试。乔治·梅里爱的“银幕戏剧”乔治，梅里爱曾是卢米埃尔影片的第一批惊奇的观众。这位巴黎制造商的儿子，擅长绘画、喜欢魔术，有很好的文化艺术修养。他系统地将绝大部分戏剧上的方法如剧本、演员、服装、化妆、布景、机关装置以及景或幕的划分等等，应用到电影上来，形成了他“银幕即舞台”的美学观念。最著名的影片《月球旅行记》《月球旅行记》《月球旅行记》，是梅里爱艺术创作中登峰造极之

4、作。影片描述了天文学家到月球探险的过程：自命不见的天文学家们开会决定到月球去旅行，他们钻进了一颗炮弹中，由天使般的少女们把他们发射到太空，炮弹在月球上着陆登月成功，月球上火山爆发，大雪飞舞气候无常，睡梦中身边出现了各种星座，月球人发现地球人愤然追赶，探险家们乘炮弹返回地球，手持着降落伞落人海中，最后大家又出现在一次聚会中。全片分30场，共15分钟。梅里爱几乎调动了他所有的艺术手段制作了这部影片，并亲手绘制了广告招贴画。此片在法国、美国和欧洲大陆获得了极大的成功。萨杜尔形容梅里爱的影片说梅里爱“代表着一个惊奇的孩子眼中所

5、看到的一个充满科学奇迹的世界。”梅里爱就这样将科学与魔术、现实与幻觉结合起来，创造了一个充满魅力的光怪陆离的幻想世界。梅里爱电影的开创性体现在大量使用电影的特技摄影，将电影编程技术手段的集中，它并不重视内容本身，开创了技术电影的先驱。创造了戏剧式电影，先拍成舞台剧，再用摄影机拍摄下来，没有任何实景拍摄，是现代戏曲影片的先驱。（情节发展、舞台、幕景、舞台机械装置、演技不重面部重动作类似哑剧，模仿舞台剧的开场和闭幕）小结在电影的初创期，卢米埃尔和梅里爱便截然不同地代表着两种倾向、两种风格。在卢米埃尔看来，电影无非是一种“科

6、学珍品”，运用于艺术并不是目的，他的口号是“再现生活”；而梅里爱则认为，电影能够创造艺术，“银幕即舞台”可以“改变生活”。“卢米埃尔力求引起旁观者的感觉，引起对‘当场抓住的自然’的好奇心；梅里爱则出于艺术家的偏爱而沉缅于幻想，全然不顾自然界的实际活动”。卢米埃尔表现现实生活完全是写实的、记录性的；梅里爱表现“银幕戏剧”却是幻想的、浪漫主义的。卢米埃尔倾向自然、模拟现实，是再现主义的；梅里爱倾向技术、改变现实，是表现主义的。卢米埃尔可称之为电影纪录片的先驱；梅里爱则可称之为电影故事片的先驱。法国印象派和先锋派法国印象主义

7、学派从1917——1928年贯穿于整个欧洲先锋派电影运动的始终。中心人物路易.德吕克倾慕于美国电影中格里菲斯影片的磅礴气势，卓别林影片的细腻情感，以及瑞典电影对大自然的情怀，从中激发了他振兴法国电影的热情。代表作品：《狂热》（1921年）、《流浪女》（1922年）。印象派最初的代表作品是谢尔曼.杜拉克的《西班牙节日》(1919年)。《西班牙节日》以异国情调作为背景，描写两个男人被一个女人弄得神魂颠倒、争风吃醋，最后相互残杀致死。杜拉克的另一个成就是进行具有先锋派精神的创作：1.《贝壳与僧侣》(1927年)被看作是超现实

8、主义的第一部电影作品。2.抽象主义电影：《957号唱片》(1928年，根据肖邦的音乐创作)，《阿拉伯花市》(1929年，根据德彪西的音乐创作)。法国先锋派更早前的杰作是立体派画家费尔南·莱谢尔的《机器舞蹈》（1923年）。《机器舞蹈》将日常生活中自然运动的物象，如：钟摆、女孩儿荡秋千、上楼梯的妇女和活动的木马等，同以电影手段使之运