法国电影概貌

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1、法国电影概貌世界电影的诞生地。1895、12、28，卢米埃尔兄弟：《火车到站》、《水浇园丁》。电影技术、电影市场的探索者：乔治·梅里爱《月球旅行记》（1902），特技、科幻。20年代，法国先锋派电影：“法国电影必须是真正的电影，法国电影必须是法国的电影。”路易·德吕克，阿倍尔·冈斯、爱浦斯坦、雷内·克莱尔、谢尔曼·杜拉克、路易斯·布努艾尔。30年代以后，法国诗意现实主义电影：雷内·克莱尔、让·维果、马赛尔·卡尔内、让·雷诺阿。法国“新浪潮”1958-1962年间，法国大约200多位新人推出自己的电影处女作：新的

2、电影观和新的电影表现形式。纪录本性、场面调度、作者电影。代表人物：弗郎索瓦·特吕弗、让-吕克·戈达尔、夏布罗尔、雅克·里维特、阿仑·雷乃、玛格丽特·杜拉、罗伯·格里耶。法国新浪潮：弗郎索瓦·特吕弗弗郎索瓦·特吕弗（1932-），作者电影的提倡者和突出代表。将安德烈·巴赞当作自己的精神导师。1954年，《电影手册》上发表“新浪潮”宣言：《法国电影的某种倾向》。《四百下》（1959）、《二十岁时的爱情》（1962）、《偷吻》（1968）、《夫妻生活》（1970）、《飞逝的爱情》（1978）：5部自传体影片，主人公安

3、托万由同一演员（让-皮埃尔·莱奥）扮演。另有《枪击钢琴师》（1960）、《朱尔和吉姆》（1961）、《柔肤》（1964）、《穿黑衣的新娘》（1967）、《密西西比美人鱼》（1969）、《野孩子》（1970）、《两个英国姑娘》（1971）、《美国之夜》（1973）、《阿黛尔·雨果的故事》（1975）、《最后一班地铁》（1980）、《隔壁的女人》（1981）等。法国新浪潮：让-吕克·戈达尔让-吕克·戈达尔（1933），60年代法国电影的关键人物。最难分析和评价的现代电影导演之一。“全世界新电影中至少有一半是戈达尔式

4、的电影，也就是说它们遵循、效法着由戈达尔提出的法则和标准。”（帕索里尼）；“除了戈达尔，我丝毫看不出‘新浪潮’有什么新东西。”（布努艾尔）；《筋疲力尽》（1959）、《女人就是女人》（1960）、《放荡的生活》（1962）、《卡宾枪手》（1962）、《蔑视》（1963）、《男性与女性》（1965）、《阿尔法城》（1965）、《狂人彼埃罗》（1965）、《我所知道关于她的二、三事》（1967）、《周末》（1967）、《中国姑娘》（1967）、《快乐的知识》（1968）、《东风》（1969）戈达尔与《筋疲力尽》（一

5、）《筋疲力尽》（1959），戈达尔5部短片之后拍摄的第一部长片。新思想、新形式和新表现方法的总迸发。对电影艺术产生了致命的冲击：运转自如、高度机动的摄影机，使影片给人一种自发性和即兴创作的感觉。戈达尔：“《筋疲力尽》是在其中一切都允许的那样一类电影，这就是其本质所在。……我们指出，一切都是允许的。我要做的是，从传统的故事出发，再一次去重复已经存在过的电影，不过是换个方式就是了。我还要造成这种印象，即人们是第一次发现或者新近感觉到了这种电影方法。”戈达尔与《筋疲力尽》（二）（法）让·德·巴隆斯利：“我们想念戈达尔

6、，怀念他的气愤和他的宽容，他的赌气，他的尥蹶子，他的成见，他的令人恼怒的、爆炸性的简单化，我们想念他的影片，从尚无人知的天际陨落的流星，它们燃烧着，放射出奇异的光芒；常常照亮我们不知道看见的东西。我们想念《中国女人》和《周末》中的预言家。他是激烈的道德家、革命的诗人，没有他，今天的电影就不会是现在这个样子。”（美）李·R·波布克：“让-吕克·戈达尔的影片中包含着下列重要因素；完全摆脱了叙述故事的传统形式；拐弯抹角和出人意料的社会评论方法；摄影风格与题材完全相适应；革新的摄影机运动技巧；剪辑不考虑传统的连续性和逻

7、辑进程。”戈达尔与《筋疲力尽》（三）影响：开启新好莱坞。改变警匪片类型。发明现代电影语言。《邦妮与克莱德》（BonnieandClyde，1967），亚瑟·佩恩（ArthurPenn）导演《天生杀人狂》（NaturalBornKillers，1995），奥利佛·斯通（OliverStone）导演法国新浪潮：阿仑·雷乃（一）阿仑·雷乃（1922—），与戈达尔齐名，是50年代后期及60年代法国电影最重要的革新人物。《夜与雾》（1955）、《广岛之恋》（1959，玛格丽特·杜拉编剧）、《去年在马里昂巴德》（1961，

8、罗伯·格里耶编剧）、《穆里也尔》、《战争结束》（1965）、《我爱你，我爱你》、《斯塔维斯基》（1974）、《天命》（1977）、《我的美国叔叔》（1980）。法国新浪潮：阿仑·雷乃（二）《广岛之恋》（1959）：表现出一种把重大题材（战争对人类精神的影响）与极端个人性质的主题（情人们和他们的过去对彼此的影响）结合起来的非凡能力。对照明和画面构图的处理是很独特的，他的摄影机运动方式使这