诗歌中的音乐描写

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1、琵琶行白居易浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有

2、声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，惟见江心秋月白。沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。十三学得琵琶成，名属教坊第一部。曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。武陵少年争缠头，一曲红绡不知数。钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落车马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口求空船，绕船月明江水寒。夜深忽梦少年事，梦啼红妆泪阑干。我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。同是

3、天涯沦落人，相逢何必曾相识。我从去岁辞帝京，谪居卧病浔阳城。浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。住近湓城地低湿，黄芦苦竹绕宅生。其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行。感我此言良久立，却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。康桥长诗《殇问》第七歌而音乐/音乐的另一面/绿色渗透大地谁的生命流注/流入我们的四肢百骸/永远充满永远洋溢而音乐/春天在花园的早晨升起/玫瑰

4、准备献身的仙女/脱去她薄弱的外衣/一瓣一瓣这时我看到音乐/爱和美的灵魂谁的生命流注/流入我们的四肢百骸音乐/爱和美的灵魂/她的音阶/自高天之上倾来/所有的花朵都被感染/她们青春盈溢/从根到叶音乐/投射光芒/把众花的色彩送向远方/似云雾像火焰谁的生命流注/而音乐/风吹不动/久久地/在我们心中/世界开始入梦△余音绕梁，三日不绝。——《列子•汤问》△其曲弥高，其和弥寡。——战国•宋玉△心哀而歌不乐，心乐而哭不哀。——《淮南子•缪称训》△上有弦歌声，音响一何悲。——《古诗十九首》△德者，性之端也；乐者，德之华也。——《史记

5、•乐书》△感心动耳，荡气回肠。——三国（魏）•曹丕△援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。——三国（魏）•曹丕△但识琴中趣，何劳弦上声。——晋•陶渊明△因形创声，随时造曲，应物无穷。——晋•成公绥△黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。——唐•李白△清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。——唐•李白△泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。——唐•刘长卿△自把玉钗敲砌竹，清歌一曲月如霜。——唐•高适△锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。——唐•杜甫△曲终人不见，江上数峰青。——唐•钱起△曲罢不知人

6、在否，余音嘹亮尚飘空。——唐•赵嘏△昵昵儿女语，恩怨相尔汝。划然变轩昂，勇士赴敌场。浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。跻攀分寸不可上，失势一落千丈强——唐•韩愈△千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声渐歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，

7、铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如——唐•白居易△唱到竹枝声咽处，寒猿暗鸟一时啼。——唐•白居易△弦中恨起湘山远，指下情多楚峡流。——唐•苏替△一字新声一颗珠，转喉疑是击珊瑚。——唐•薛能△唱得红梅字字香，柳枝桃叶尽深藏。——宋•晏几道△如怨如慕，如诉如泣，余音袅袅，不绝如缕。——宋•苏轼△情知言语难传恨，不似琵琶道得真。——宋•陆游△宛若流风回雪，悦如飞燕游龙。——清•洪升声震林木阳关三叠繁弦急管曲高和寡靡靡之音绕梁三日珠落玉盘出谷黄莺一唱三叹五音不全天籁之音高山流水余音绕梁若即若离虚无飘渺铿锵有力荡气回

8、肠震耳欲聋不绝如缕黄钟大吕郑卫之声不同凡响抑扬顿挫余音袅袅比喻的妙用---以声喻声：这是最常见的描写手法，姑且叫“拟声法”吧。就是用我们生活中一些常听到的声音来具体形象地比喻音乐声。白居易的《琵琶行》堪称描写音乐的经典之作，其中作者大量运用了以声喻声的手法来描写琵琶声的复杂多变。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘……银瓶乍破水