论武侠小说结构模式的变迁

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1、论武侠小说结构模式的变迁论武侠小说结构模式的变迁宋琦周俊摘要:武侠小说结构经历了由古代以众多人物的行侠故事来结构小说的思路,到民国时期在以某一具体事件为中心的同时凸显对侠客内部世界的关注,再到港台新武侠时期以人物性格为中心,武侠小说逐步实现了结构模式的现代转型。研究武侠小说结构模式的变迁过程,有助于我们对作家作品的微观研究做出客观评价,也给今天的大陆新武侠创作提供了一定的经验。关键词:武侠小说;结构模式;古代武侠;民国旧派;港台新派上世纪90年代以来,武侠小说的叙事模式开始进入了的传记故事组成,但众英雄无论怎

2、样闯荡江湖,其共同命运不少学者的研究视野,一些富于创新性的研究成果也不断都是因走投无路而入伙梁山,梁山成为组织其行迹的一条涌现。但总体而言,对武侠小说的主题模式和情节模式的线索。直到71回5忠义堂石碣受天文梁山泊英雄排座探讨构成了以往研究的主要方面,而武侠小说的结构模式次6,侠客们由浪迹江湖变为占山为王,彻底结束了侠客个始终是一个不受重视的领域,整体的、动态的研究付诸阙人性的漫游。侠客个人性的漫游一旦结束,除了聚义或归如。有鉴于此,本文将武侠小说分为古代、民国旧派和港台隐,要想继续将小说写下去,在古代便只有侠

3、客投靠官府这新派三个时期,从叙事结构的角度,来总结武侠小说结构模一条路可走,于是5水浒传6便围绕梁山泊众英雄在宋江的式的历史变迁问题,并探讨其内在的社会文化动因及现实带领下/准备招安)))受招安)))为朝廷几次征战)))青意义。史留名0展开。这里的关键人物宋江在小说中的结构作用已相当于日后公案小说里的清官,/用同一位清官串起所有一断狱故事以获得小说的整体感,与-以名臣大官,总领一以唐传奇为代表的早期武侠小说结构简单,大多是一切.,使得八方漫游四处出击的侠客,不至于如一盘散沙,两»人一事,及至明清长篇武侠,受其

4、他类型长篇小说影响,人者在结构意识上的确颇为相似0。但这种结构恐怕未必¼物情节繁复,更能体现作家的结构意识。除5儿女英雄传6如一些评论家所言,是得益于/公案小说0,毕竟5水浒传6这类由文人独立创作的言情武侠外,大部分明清长篇武侠这种结构的出现要早于5包公案6、5施公案6等公案小说,多以众多侠客为人物,像5水浒传6、5三侠五义6系列等。而是如上所述,乃是长篇武侠小说为解决自身/内在反差0¹问题,在搭建宏篇结构时不得不采取的一种策略,当然也与这是由于古代武侠小说存在/内在反差0的问题,即只注重侠客的外部行为,所谓

5、的建功立业、除暴安良,而对侠客古代社会/弃暗投明0、/建功立业0、/光宗耀祖0等人生理的内部世界,如成长过程、丰富的情感变化等,缺乏关注,倘想有直接关系。若只写一个侠客在不同场景下的外部行为,而无丰富内部通过对5水浒传6的结构分析可以发现,聚义归隐与投世界的支撑,小说结构势必单薄,流于重复和枯燥,因此作靠清官这两种思路同时在对武侠小说的结构发生作用,前家们不约而同地借助于众多侠客的行侠事迹来构筑长篇武者以驱使侠客上路而展开情节,后者以侠客首领或清官作侠小说的宏伟结构。这也决定了古代武侠作家只能以/情为引线收拢

6、散珠。这种古代长篇武侠小说的基本结构思路节0为中心结构文章,他们对/事0的关注远远超过对/人0也促成了武侠小说与公案小说的合流,5三侠五义6、5小五的关注。所以小说中侠客出场时往往就已身具武艺,可以义6、5七剑十三侠6这些合流后的作品在基本结构模式上直接从他们的行侠故事开始讲起。并没有太大改变,只不过二者的前后顺序和所占比例有所但是这样的写法极容易将长篇写成短篇的集锦,即所不同。谓的/缀段式0结构(一段一段的故事,彼此间缺乏联系,形二º如散沙)。为了避免通篇采用这种/缀段式0结构,作家需要为这一系列行侠故事找

7、到一条线索,在读者审美趣味消1920、1930年代的武侠小说,分别以平江不肖生和还珠失之前,于适当的地方结束侠客个人性的漫游。通常的处楼主为代表,两度掀起武侠小说创作和阅读的高潮。他们理思路主要有两种:一是聚义或归隐,二是投靠官府。在意识形态上顺应了时代发展的要求,结构思路上突破了以5水浒传6为例,小说的前半部是由一连串个人行侠明清武侠以清官统领一切豪俊的创作思路,将武侠小说从75思潮与流派#当代文坛#2010.2古代/理0的束缚中解脱出来。通过大量奇闻轶事或行侠外,宫白羽小说的结构缺陷还是十分明显的,主次情

8、节比例故事的连缀穿插,为侠客构建起一个起伏跌宕的江湖世界。严重失调,对与主线关系不大的人物描摹所占篇幅任意拉但是他们的小说结构还是遗留了太多古代武侠小说的长,而位于主线上的情节人物反而较少。其最著名的两部特点,即以/事0为中心,借助众多侠客的故事结构小说,始武侠小说5十二金钱镖6、5联镖记6恰恰都出现了这样的问终未脱离/传0的连缀性。同时他们小说的散漫、/横生枝题。造成这种情况的原因在于,宫白羽过分