影视艺术节奏审美意味

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1、[艺术评论]影视艺术节奏的审美意味李鹤节奏常常就是一部电影、电视剧或一个导演的名片。蒙太奇为“节奏的运载器”，他说，“蒙太奇是电影美学中在一部影片中，节奏好像是看不见，摸不着的东西，但它最细致、最重要的概念，简言之，即电影美学最独特的元又是无处不在的，贯穿始终的。节奏常常是构成了一部作素，我们可以说，蒙太奇是创立电影美学所必需的条件，有品的风格的主要元素，彰显一个导演艺术个性的主要方了这条件就足够了”。[2]事实上，影视作品中的节奏恰如时面。有时我们看一部影视作品，会觉得其面目模糊不清，间—空间的黏合剂与润滑剂，它将时空一体化的镜头按照究其原因，很重要的一点，就是在节奏

2、处理上特点不鲜不同的长度和幅度连接起来，从而给观众造成了时间延续明；而风格和艺术个性十分鲜明的作品，其导演一定是对感和心理冲击感。它的连接方式是各式各样的，导演与其节奏的处理突出体现了自身的特点，符合其内在的艺术逻作品的独特性就在这些不同的连接方式中表现出来。辑。法国电影理论家马赛尔·马尔丹在《电影语言》中这早期电影的银幕时间与现实时间是一致的。银幕或屏样说过：“毫无疑问，节奏——这是影片最基本的特性，同幕上的时间长度等同于现实中的时间长度，也等同于观众时也是最微妙的很少被研究过的特性。”[1]那么，很显然，看到的时间长度，三者之间没有任何差别。在这里，节奏对国产影视作

3、品中的节奏给予必要的关注，不仅具有理论只是摄像机所记录下来的实际生活的节奏，而并非影视艺的意义，更具有实践的意义。术的节奏。这种情形现在已经很少见了，只有在电影或电视剧的某个段落中，比如某个长镜头中还能看到。随着电影艺术语言的发展，现实的空间不再作为一个不可分割的影视艺术中的节奏整体完整地呈现于银幕之上，它被分解为许多镜头，然后，再由这些镜头组合成为新的空间即银幕空间。相应电影或电视剧都是运动中的艺术。在这里，所谓运动，的，时间也发生了同样的变化，现实时间经过剪裁和衔就是时间—空间在银幕或屏幕上的变化。这种变化是由影接，有了新的意味，这就是银幕时间。所以有人说，蒙太像内

4、部的活动、移动以及时间或空间的延续所构成的，像奇的出现，在电影艺术发展史上具有革命性的意义。这样其他所有构成影片整体的元素一样，它在实践中又要服从说一点也不夸张。蒙太奇恰如影视艺术的语言和语法，直于艺术形象的自我运动。这正是影视艺术区别于其他艺术到这时，影视艺术中的节奏才完成了它的第一次“蝉蜕”，的本质特征。也就是说，任何一部影片或电视剧，它的内成为艺术家可以发挥其创造性的前提。容表达，都取决于镜头与镜头之间的相互连接。正是这种神秘的、被人称为“蒙太奇”的影像语言，使影视可以称之为叙事的艺术。研究影视作品的节奏，为什么要从时间节奏的表现形式及其本质—空间的运动说起？其实

5、也很简单，按照马尔丹的说法，“节奏在某种程度上是受镜头的动态和美学内容支配的，但在1986年版的《电影艺术词典》中，节奏被认为“渗主要取决于联结镜头时在时间方面的组织安排”。他甚至称透在表演、造型、声音和剪辑中”，并指出，“导演对影片84NO.8of2008[艺术理论]节奏起决定作用。它通过情节的发展、演员的心理形体及而联想到爱森斯坦在《战舰波将金号》中的经典表达，他言语动作、影象造型、色彩的组合与对比、镜头的角度与在谈到决定主人公命运关头的动作的停顿时说：“休止使景别以及长度与运动的变化、镜头与镜头之间的转换与组他有可能从另外一个视点去看一看事件的发展，并给予事接，语

6、言、音乐、音响的时值和动作的力度等方面来体现。件发展一个新的方向。”例如，在军舰甲板上蒙帆布的一电影节奏也表现为多种艺术因素的统一体的规律性，是视场戏，经过休止转为水兵暴动。哀悼瓦库林楚克转为愤怒觉节奏和听觉节奏的有机结合体”。[3]的群众集会。抒情的联欢转为枪杀。焦灼不安地等待舰队这段论述不能说十分经典，甚至给人一种四平八稳、到来转为胜利的欢呼。在这里，每一次动作停顿之后都转面面俱到的感觉，但它在说明节奏的表现形式和具体作用到相反的方向。关于这一点，爱森斯坦是这样解释的：“每时，其表述却又十分鲜明，而且清楚明白。历史上，确定一部分内部的转折都不是单纯的转入另一种情绪、

7、另一种影视艺术中节奏的实质，一直被认为是件很难的事，法国节奏、另一种事件，而是每次都转为极端相反的动作。不的雷内·克莱尔甚至担心，我们这一代人“注定不能弄清是对比的动作，而正是相反的动作，因为这种动作每一次楚这个问题”。这种担心不是一点道理都没有。事实上，影都从相反的角度提供了同一个主题的形象，尽管它是从同视节奏的特性究竟在什么地方？关于这个问题的种种答一个主题产生出来的。”[4]《英雄》在停顿之后也发生了转案，一定是光怪陆离、五花八门的。很多关于节奏的论述，折，但是它与《战舰波将金号》的转折不同，它的转折不我们看了依然不得要领。但是，在