李安电影视觉审美艺术分析

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1、李安电影视觉审美艺术分析［摘要］要总结李安的艺术视域是颇为困难的，李安也拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从电影的表象抑或本质上都不难发现，李安本人的审美追求和格调是基本没有改变的，而他所打造的画面都是导演个人意志的体现。因此，尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。文章从多样化的镜头剪辑、精妙的画面布局、富于内涵的环境营造三方面，分析李安电影的视觉审美艺术。［关键词］李安;电影;视觉;审美　　李安电影视觉审美艺术分析［摘要］要总结李安的艺术视域是颇

2、为困难的，李安也拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从电影的表象抑或本质上都不难发现，李安本人的审美追求和格调是基本没有改变的，而他所打造的画面都是导演个人意志的体现。因此，尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。文章从多样化的镜头剪辑、精妙的画面布局、富于内涵的环境营造三方面，分析李安电影的视觉审美艺术。［关键词］李安;电影;视觉;审美　　李安电影视觉审美艺术分析［摘要］要总结李安的艺术视域是颇为困难的，李安也拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从

3、电影的表象抑或本质上都不难发现，李安本人的审美追求和格调是基本没有改变的，而他所打造的画面都是导演个人意志的体现。因此，尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。文章从多样化的镜头剪辑、精妙的画面布局、富于内涵的环境营造三方面，分析李安电影的视觉审美艺术。［关键词］李安;电影;视觉;审美　　李安电影视觉审美艺术分析［摘要］要总结李安的艺术视域是颇为困难的，李安也拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从电影的表象抑或本质上都不难发现，李安本人的审美追求和格调

4、是基本没有改变的，而他所打造的画面都是导演个人意志的体现。因此，尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。文章从多样化的镜头剪辑、精妙的画面布局、富于内涵的环境营造三方面，分析李安电影的视觉审美艺术。［关键词］李安;电影;视觉;审美　　李安电影视觉审美艺术分析［摘要］要总结李安的艺术视域是颇为困难的，李安也拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从电影的表象抑或本质上都不难发现，李安本人的审美追求和格调是基本没有改变的，而他所打造的画面都是导演个人意志的体现

5、。因此，尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。文章从多样化的镜头剪辑、精妙的画面布局、富于内涵的环境营造三方面，分析李安电影的视觉审美艺术。［关键词］李安;电影;视觉;审美电影的视觉影像是电影最为强有力的表达方式，也是电影这门艺术比文学、音乐等更能够直接地创建一个充满梦幻感的世界的原因。曾三获奥斯卡金像奖的华裔著名导演李安，在其艺术生涯中为观众贡献了多部经典之作，其中既有以平实的、日常的纪实语言来表现出现实中饮食男女的悲欢离合的《喜宴》(1993)等家

6、庭三部曲，又有精心营造的，带有鲜明色彩和传奇感的《少年派的奇幻漂流》(2012)以及极具年代感的《卧虎藏龙》(2000)、《色•戒》(2007)等，在《理智与情感》(1995)、《断背山》(2005)等电影中，又能看出李安对其他族群、语言以及情感类型的关注。同时李安在《绿巨人》(2003)等电影中的涉猎，更是可以看出他在电影类型上的跨界尝试。似乎要总结李安的艺术视域是颇为困难的，其本人也曾说:风格是没有风格的人去操心的事。［1］李安拒绝将自己归类进某种框架内。但是无论是从电影的表象抑或本质上都不难发现，李安

7、本人的审美追求和格调是基本没有改变的，而他所打造的画面(镜头选取的角度、镜头的调度、画面的布局等)都是导演个人意志的体现，因此尽管李安电影在叙事上各有侧重，但是就其营造视觉影像的镜语而言，仍然可以让人摸索到他的艺术思想和审美趣味。一、多样化的镜头剪辑镜头是导演讲述故事的字符，也是导演审美基调的最原始体现。一般认为，长镜头和舒缓的叙事风格往往出现在欧洲文艺片中。［2］而商业意味浓厚的好莱坞则擅长使用快速的、让人眼花缭乱的镜头剪辑，以充分调动观众在观影过程中的紧张情绪，镜头反复在矛盾双方之间切换，使故事显得更为跌宕起伏。

8、毫无疑问，镜头的长短应该视影片内容的叙事情绪和所要造成的视觉效果而定。李安的电影偏爱于日常化的场景，甚至喜欢在接近纪录片的观感之中营造戏剧张力，以至于在探讨李安的镜头剪辑时，人们最先想到的是固定的摄影机位，质朴平稳的拍摄风格。［3］这也确实是李安电影的影像标志之一。李安曾经将跳跃幅度大、剪切速度快的镜头称为换气，而在两次换气之间则往往是大篇幅的