_鲁迅与中外美术_读后

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1、·书评·鲁迅研究月刊一九九四年第七期
力群《普远与中外美术》读后,。李允经作为一位鲁迅研究者近些年陆雄辩的、续出版了《鲁迅与新兴木刻运动》《鲁迅的婚王士普先生是很了解作者的研究工作,,姻与家庭》及《鲁迅与中外美术》等著述。其成的以上的介绍我感到很中肯能帮助读者认。。绩是很可观的其中除《鲁迅与新兴木刻运识这本著作的价值,后本书在有关鲁迅和中国新兴木刻的部动》是和马蹄疾合著外两本都是他个人的,。通分,,这就因为六十,精心之作我读了之后无不留下深刻印象花的笔墨最多余年来中,,,过这两本高质量的著述不但使我们看到了国的新兴木刻由幼苗成长为大树由原先的,“”,鲁迅在家庭问题上的痛苦及其崇高的品质少数人

2、发展成族旗蔽空的大队知情人都也看,到他作为中国新兴木刻的园丁像母亲知道鲁迅先生晚年为了培育这株幼苗花了多。“只要能培植一朵花,似的付予这一革命美术从胎儿到根根以多么少的心血他说就不妨。。”大的关怀与丰美的乳汁我作为鲁迅先生所做做会朽的腐草鲁迅对于他所培植的这朵,,,培育的一个中国新兴木刻的版画家每念及花曾有非常精辟的论述他说中国的新兴,。,此总是怀着,“无比感激之情的木刻其所以谓之新决不是墓中的枯骨换,但他能靠,李允经虽未曾住过美术学校了新装它乃是作者和社会大众内心的一致,自学继承了鲁迅对于美术的爱好和关怀而要,求⋯⋯它所表现的是艺术学徒的热诚因,“。今已进入艺术的殿堂成为一位美术的里此也常

3、常是现代社会的魂魄”本书为此写了”,。手而有所贡献了这是非常难得的、《鲁迅和中国新兴木刻运动》《鲁迅的版画理当王士普先生为《鲁迅与中外美术》写论和中国新兴版画运动。》等文在前一文里作,《小引时说,者叙述了鲁迅为什么要倡导新兴木刻运动作者以经过长期细致深入的调查研究工作,鲁迅是怎样倡导新兴木刻运动的以及鲁迅,,为墓础占有比较详细丰富确凿的材料言必有。所在木刻思想和理论方面的贡献有这些都,,据对于古今中外许多美术家作了一些考证然拿面而详尽地论述了鲁迅和这一革命美术的,后写出了收入本书的一系列论文不仅论述了。血“肉关系作者的目的就是为了阐明鲁迅倡奋迅和新兴木刻运动的关系!这是书中的主要,,,导新

4、兴木刻的初衷回述他对这一运动所做部分同时对于鲁迅与中国美术遗产苏联版,,画、的不朽贡献重温他木刻理论的要点对于今日本浮世绘以及西方现代派绘画都有所论,,,。天来说不仅有着重要的历史意义而且也有列这一些论文也都是很有说服力的也许有人。”,重大的现实意义不一定赞成作者所说的道理但你却无法否定他所说的有,根有据的奉实而事实毕竟是胜于其实就整本书来说对于爱好美术的青一∀#一,,,术青年知道这位短命的天才艺术家的可能年都不仅有丰富的知识性而更为重要的是很少了。作者在本书中特写了《鲁迅和陶元其中很多正确的艺术观点对于当前的美术现。,这。庆》一文这既有益于新的美术青年了解陶元状也很有指导意义是应该特别强

5、调的,,,而更有现实意义的是鲁迅对于陶元首先谈谈知识性吧例如日本的浮世绘庆其人。。,但知之甚少庆艺术的评价陶元庆不仅是我过去是曾见过的读了《鲁迅一位书籍装帧,,和,而且他也作水彩画和油画正如李允日本浮世绘》一文始知中国古代佛教木刻艺术家“,艺术在德川幕府时期就通过当时开放的唯一经所说在我看来鲁迅在此后虽对许许多,,,。港口长崎流入日本给浮世绘以相当的影响多中国的画家有所评论但评价最高的恐怕。”作者对鲁迅对陶元庆的浮世绘是以社会风俗和人情世态为题材的一是莫过于陶元庆了,,种民间艺术。而以其民族特色和独特的艺术评价既作了很好的概括也作了很好的发。“,风格给十九世纪欧洲印象派和后期印象派大挥他说作

6、为一个中国的现代的画家他应、、、。当像陶元庆那样,不断吸取本民族艺术的优师如马奈莫奈梵高高更等以极大的影响,,,,使西方人士刮目相看倍加赞赏从而使浮世长而不是拜倒在前人的脚下迷恋于往古的。。‘现今想要参绘在世界美术史上获得了光荣的一席而这骸骨他的艺术应当主要表现与,’“倒世界上的事业的中国人而不是主要去表现对于鲁迅的有地方色彩的容易成为世界,,,。,的即为别国所注意”的艺术观点宽袍大袖的古人丧失了时代性其次作为是最有力,的证明。一个中国的现代的画家他应当像陶元庆那,,我只知道鲁迅对于德国伟大的女版画家样不断吸取世界各国艺术的营养而不是对,。坷勒惠支和比利时杰出的木刻家麦绥莱勒的洋人顶礼膜拜对

7、西方现代派艺术五体投地,‘’,无比推崇这在本书的《鲁迅和坷勒惠支》及他的艺术应当具有鲜明的民族性而不是。‘’。,《鲁迅和麦绥莱勒》两文中可以得到证明但用全盘西化来化民族第三作为一个中国,,‘没想到他对于后期印象派画家高更的作品也的现代的画家他应当像陶元庆那样以新很欣赏。读了本书《鲁迅和高更》一文,才知道的形,尤其是新的色来写出他自己的世界’,“法国”。以创新者的气魄在表现时代的同时,他称高更是画界的猛将而且曾