灰色的青春_论贾樟柯电影

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1、第卷第期扬州职业大学学报年月郎肠灰色的青春论贾樟柯电影—贾冀川南京师范大学,江苏南京摘要世纪之,当中国电影不断趋于商业化的时候,以。他将交贾樟柯他独特的纪录电影风格步入影坛,,揭。镜头执著地对准社会的边缘人客观地记录他们的生存状况示他们的情感和心灵贾樟柯为百年华诞的中。国电影带来了一丝新风关键词贾樟柯电影灰色的青春长镜头知识分子良心一一一中图分类号文献标识码文章编号—一圳,句,,,塔,职,眼盯眼扣在世纪之交,当中国电影在好莱坞和全球化夺得年柏林电影节金熊奖,将中国电影展现,,。浪潮冲击下不断趋于商业化

2、的时候一位年仅二在世界影坛面前整整十年恰好是一代人的时间十八岁,的中国导演于年携带自己独树一帜自从年开始拍摄电影以来贾樟柯先后,,、的艺术电影《小武》出现在世界影坛在诸多国际拍摄了《有一天在北京》《小山回家》电影节,、、、上摘金夺银出人意料地赢得了广泛的喝《嘟嘟》《小武》《站台》彩,甚至,法国电影手册的主编夏尔·戴松称誉他、《公共场所》、《狗的状况》、,。,的影片摆脱了中国电影的常规标志着中国电影《任逍遥》和《世界》等影片其中活力的复苏,德国电影评论家乌利希·格雷格尔称《站台》和《任逍遥》两部故事片继

3、《小武》之后,在,这个年国,誉他为亚洲电影闪电般耀眼的希望之光际各大电影节上仍是获奖频频从而为贾樟柯。。,轻人就是贾樟柯而这时距张艺谋凭借《红高粱》在世界影坛赢得了巨大声誉然而贾樟柯的电一一收稿日期作者简介贾冀一,男,南京师范大学文学院影视系副教授,。川博士扬州职业大学学报第卷,,。,影仅是墙内开花墙外香在国内在执导电影《世情他真心投人到与歌女胡梅梅的恋爱当中但,,,。界》之前他的电影长期处于地下状态一直没有由于胡梅梅的不告而别他失去了爱情他回到,,,得到公映的机会这使他与他的电影被蒙上了一家中由于和

4、父母兄弟的矛盾被赶出家门他又失。。层神秘色彩去了亲情一无所有的小武再次偷窃时被当场抓住,影片结尾时被铐在电线杆上,他最终连自由也灰色的青春。失去了有人批评影片选择小偷作为主要人物缺,,“走进贾樟柯的电影每个人都会被他为我们乏普遍意义贾樟柯回答一个作品里的角色有。,,展示的青春震撼不过震撼我们的不是电影中没有普遍性并不在于他具体的社会身份是什么通常出现的让人期待的、光明的、奋斗的、充满美而在于你是否能从人性的这个角度去对这一个特,、、。”「〕,,好前景的青春而是令人迷茫困惑的灰色的颓定的角色加以把握因此

5、尽管小武是小偷丧的、缺乏前途的青春。但影片向我们展示的他对友情、爱情、亲情的渴望,,。从第一部故事片《小山回家》开始贾樟柯就与他丧失这些感情后的失落却深深触动了我们。,将自己的镜头对准了生活在社会边缘的年轻人在《站台》里贾樟柯为我们勾勒了一些社会,。、王小山是一个来自于河南安阳的民工在北京宏边缘人的群像崔明亮和尹瑞娟张军和钟萍两。,。远餐馆打工元旦的时候小山想请假回老家过对恋人在年的时候是汾阳县文工团的演员,。,,,年结果被老板开除于是失去工作的小山开始进人八十年代随着改革的深人国家取消文艺团。,,了

6、在回家前寻找来京同乡的流浪他先后找了做体的补贴剧团被承包更名为深圳霹雳柔姿电声、,,。,、妓女的霞子大学生东平和票贩子清华但无人与乐团到处走穴巡演尹瑞娟离开剧团崔明亮。、,,他同行沮丧而失落的小山最后来到一个理发摊张军钟萍随着剧团四处飘零受尽世情冷暖崔,。“、”上在回家前将一头零乱的长发留在了北京明亮挨打后的自况我们是艺人戏子吗听后,。,,民工是城市里最弱势的群体他们离乡背井不禁令人心酸八十年代末剧团破产他们又回,。。到城市讨生活但工作却朝不保夕可贾樟柯对到汾阳王宏伟饰演的崔明亮无疑是他们当中最,“。

7、,民工却有着特别的感情我愿意看民工脸上灰尘重要的形象他具有一种叛逆性他不因自己迟,,蒙盖下的疙瘩因为它们自然开放的青春不需要到理亏反而和批评他的团长斗嘴大家都还穿直,口响,什么呵护我愿意听他们吃饭时呼呼的因为筒裤时他第一个穿上了喇叭裤他时常压抑自己。”那是他们诚实的收获川贾樟柯让摄影机追随的感情,脸上总是一幅无所谓的神情,尹瑞娟和他着因失业而落魄的小山在冬季北京的寒冷中游提出分手时他是这样,两人再次重逢时他还是如,、、,走把他不整的衣衫凌乱的长发满口的土话和此他也有情感宣泄的时候他在大山里会和大家脏话

8、、被大学生同乡的轻视、以及因性压抑产生的疯狂地呼喊着追寻急驶而过的火车,他会烫一个、,、。性饥渴恶劣的生活条件等等都真实而不加任何爆炸式在舞台上歇斯底里乱蹦乱跳乱喊乱唱修饰地展现到我们眼前。正如贾樟柯自己所言就这样,一晃十年过去了,法国影评人奥利弗·加“,“我愿意直面真实尽管真实中包含着我们人性深亚得深刻地指出《站台》可以看作是一个叙述一。”处的弱点甚至鲤凝川代人从岁到岁的漫长历程的纪事年小山是贾樟柯电表。,,影中一系列边缘人形象的开。、,始贾樟柯在之后