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1、JournalofRadio&TVUniversity(Philosophy&SocialSciences)No.1,2005(SumNo.132)广播电视大学学报(哲学社会科学版)2005年第1期(总第132期)柳永词的开拓贡献TheEnterprisingContributionofLiuYong.sCi张瑞芳ZHANGRui-fang(内蒙古师范大学,内蒙古呼和浩特010022)(InnerMongoliaNormalUniversity,HuhhotInnerMongoliaChina010022)[摘要]柳永是宋词发展史上一位关键性的人物。他在创作主体介入和感
2、事纪实方面做出了开拓性的贡献。词人自我形象和自我感情的介入,使词真正成为表情达意的利器。他大量创制慢词长调,将赋体的铺叙手法运用其中,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,增强了词的抒情性和叙事性,这些都为后世文学的发展提供了借鉴。[关键词]柳永;主体介入;感事纪实;慢词;铺叙[中图分类号]I207.23[文献标识码]A[文章编号]1008-0597(2005)01-0035-03Abstract:LiuYongisacriticalpersoninthehistoryofSongCi.Hehasmaderapidprogressoninterventionofsubjectandn
3、arration.TheinterventionofsubjectandemotionmakestheCibecomeinstrumentinexpressingfeelings.HecreatesavastamountofManCiandusesnarrationmethodtoexpressdriftingmoods.Alloftheseoffertheexperiencesforthedevelopmentofliterature.Keywords:LiuYong;Interventionofsubject;Narration;ManCi;Elaboration在
4、宋词发展史上,柳永是一位关键性的人物,正是由于采用以女子为中心的代言体,只有一首以男子为主人公的作他的出现,才使宋词的创作走向了更为广阔的道路。柳永在品(5清平乐#洛阳愁绝6),但也并没有词人自己的影子。同创作主体介入方面的新变,主要包括主体的直接介入和主体时代的皇甫松虽然已经摆脱了温庭筠那种儿女情长、欢合离的间接介入,这在他的歌妓词、羁旅词中都有明显表现。柳别的主题,开始感叹人生、感慨社会,但主人公却不甚明确。永在感事纪实方面的发展,除题材有所拓展外,更得益于艺韦庄词虽也写女子思人,但较温庭筠似多了一丝刚骨,词中术形式的创新,即他对慢词的运用。柳永大量创制慢词长也隐有
5、主体的介入,但这类作品却甚少。到了薛绍蕴,出现调,并将赋体的铺叙手法运用其中,大胆使用通俗的语言直了许多男性文士的形象,袒露了他们的名利之思,有别于温露地表现艳情,抒发浪迹天涯的漂泊心绪,从而实现了他在庭筠等人完全表现女性情思的伶工之词,显现了某种个性化[1]感事纪实方面的新变,推动了慢词艺术的前进。的/为我0文学的端倪。但他也是代言,只不过代言的对象变为了男子。直到孙光宪的词中,才第一次或直露或委曲地一把一位有志于时却怀才不遇,放荡不羁又坚守节操,骚愁满词的主要功能是抒情。但唐、五代以来的词却多是应歌腹而又旷达豪爽的失意士子形象呈现出来,将身世之感打并之作,那时的词人
6、在花前月下,歌舞宴前,即兴填词,抒写深其中,气骨遒健,从而形成了冷峭孤洁的风貌。藏在心底的爱情以及由爱情所引发的内心情愫。这就造成与花间词人相比,柳永在创作主体的直接介入,即词人了词境的狭小和单一,直到柳永,虽仍有不少作品难脱代言自我形象和自我感情的介入方面有了新的突破。主要表现之窠臼,但抒情主人公已经出现了由/共我0向/自我0转变的在羁旅词、部分恋情词和蔑视功名的词作中。在他的词中,倾向。所谓/自我0,即创作主体。本文所论述的/创作主体0抒情主人公发生了变化,大多显现了词人的/自我0形象,重包括直接主体和间接主体两方面。直接主体,既包括词人的在揭示其内心的矛盾冲突,抒
7、发复杂的人生况味。这在他表自我形象,也包括词人的自我感情。间接主体,即没有词人现羁旅行役的小令和慢词中都有体现,虽然其中也有歌儿舞的自我形象,但有词人的自我感情。下文将通过与花间、宋女映现,但是大多一改以往的代言体,词人自我形象直接介初词人的比较,具体分析柳永在这方面的新变。入,并且把自己的失意之情自觉或不自觉地渗透进去,通过被称为/花间鼻祖0的温庭筠的六十六首词中,几乎全部切身的体验和真实的感触抒发内心的苦闷之情。首先来看[收稿日期]2004-12-27[作者简介]张瑞芳(1980~),女,内蒙古鄂尔多斯人,内蒙古师范大学文学院,硕士研
