柳永词论文：浅论柳永对宋词的贡献

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1、柳永词论文：浅论柳永对宋词的贡献摘要柳永，作为一名承上启下的词人，他改变了晚唐五代以来的柔媚的词风，更多注重抒发下层文人士大夫内心的苦闷，使词这种“诗余”正式成为文人的案头文学。他词中抒情主人公的转变，对词境的拓展，情感角度的转换，加上他对慢词的改造，使得他在词史上获得了崇高的声誉。关键词柳永词慢词雅化创新liuyong'scontributiontochinesesongpoemshejunli(zhenjiangvocationaltechnicalcollege,zhenjiang,jiangsu212003)abstrac

2、tliuyong,asalinkingword,hehaschangedthegentalwordstylesincethelatetangandfivedynasties,putmoreemphasisonthelowerliteratitoexpressinneranguish,thismakestheword"poetry"becameascholar'sdeskliterary.hechangesthewordinthelyrichero,theexpansionofthewordenvironment,theemotio

3、nalpointofconversion,coupledwithhisslowtransformationoftheword,makinghimthehistoryofthewordgainedahighreputation.keywordsliuyong'swords;slowword;elegance;innovation柳永也许是词史上声名最为显赫的词人，柳永词流传极广，“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，此赞其词流传之广。“金主亮闻歌，欣然有慕于‘立秋桂子，十里荷花’，遂起投鞭渡江之志”，此赞其词铺叙之详。“《八声甘州》之‘霜风

4、凄紧，关河冷落，残照当楼’，此语于诗句不减唐人高处”，此赞其声律之美、意境高超。这一系列的成就，加上他对慢词的改造，使其成为了词史上最伟大的词人之一。柳永作为宋初的一位承上启下的词人，与晚唐五代词相比，他有不少创新。首先，他笔下的抒情主人公由晚唐五代的红粉佳人变为了“白衣卿相”的男主人公，真正动摇了词世界红粉佳人一统天下的格局，展示了“升平”时代一位为追求功名利禄而四处干谒却屡屡失望的下层士大夫形象，虽然这一形象的人格个性有些平面化、单一化而且不很丰满，但他使词的抒情人物从类型化、非我化向着自我化、个性化迈进了一大步。预示着男性士

5、大夫形象正式登上词坛而欲与红粉佳人平分秋色。在对情感的描写上，柳永更多侧重于对自我命运，生存苦闷的沉思与体验。柳永不同于富贵亨达的晏、欧，他是人生、仕途的失意者、落魄者。他执着于对自我个性生存苦闷、命运多舛的体验，抒发自我对功名利禄、官能感受的渴望与失望、追求与失落。在他的笔下，有着一份文人士大夫失意幻变的悲凉，而非晚唐五代词中那种含蓄蕴籍。所以，柳词表现的是自我独有的生命意识，也折射出当时下层文人士大夫的共同命运。在对词境的开拓上，正如前人以有唐诗之高处及妙境称赞柳词，柳永正是借鉴了唐诗那种重景物之点染，由情景相生而触引出那种感

6、发之力量。在柳永的许多词中，往往是上片借助对典型性景物的恰到好处的选取与描写，为下片情感的描写起到了感染与引发的作用。在这里，我们试以最典型的《八声甘州》为例：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚栏干处，正恁凝愁。上片以写景为主，以景取胜，所写景物极为开阔高远。而在开阔高远之景中，柳永又以“渐”之后的“霜风凄紧”、“关河冷落”、“残照当楼”三个意象暗示

7、了景色中瞬息不停的大自然之变。在此动人的形象之处，柳永又以“潇潇”、“清秋”、“冷落”等叠音与双声的运用，显示了其声律之美，在声音方面给予读者一种极为强烈的萧瑟之感。正是上片所写景物的渲染，为下片写出那中关河寥落，羁旅落拓的“秋士易感”的哀伤作了很好的铺垫，抒发了他的游子思乡之情。感情真挚强烈而转折跌宕，充满了浓重的伤感情调。这种对词境、词情的拓展完全摆脱了唐五代大多为闺阁庭园、伤离哀怨的“春女情怀”的束缚。后来的苏轼对词境的开拓也正是在继承柳永的基础上取得的，所不同的只是柳永往往会回到柔情的叙写上，而苏轼则始终在开阔博大与雄浑矫

8、健的豪气之中。柳永还有一大功绩，那就是对民间慢词进行改造，进而创作了大量的慢词，使慢词与小令平分秋色。慢词这种文学样式在北宋出现，有其深刻的社会根源。北宋经济繁荣，都市繁华，官员士大夫优游度日，他们长期受儒家伦理道德规范约束，为了满足某些在现实生活