《火锅英雄》剧本出现的问题

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1、《火锅英雄》的故事出现了哪些问题？刘开建《火锅英雄》正在热映，目前来看网上口碑不错，但实际上这部电影在故事层面出现了很多问题，那么到底出现了哪些问题？为什么会出现这些问题呢？一、事件与故事我们把《火锅英雄》的故事线精简一下，整个故事其实是这样的：一伙劫匪抢劫理财公司之后，在通往火锅店的地下通道逃跑，被火锅店老板的追债人误认为是火锅店老板的帮凶，双方厮杀致死。如果你根据这条故事线来丰满成一个完整的故事，会发现这是很难的。因为通过这个故事脉络来看，这里面没有可供很好的用来做故事延展性的变量，没有设置好这样的变量，那整个故事就很容易变成事件的叠加，而形成不了饱满的故事。这样说有点

2、抽象，下面咱们来捋一捋故事的脉络。故事主要由三条线组成：1.七哥向刘波（陈坤饰）追债。2.刘波（陈坤饰）、许东（秦昊饰）、王平川（喻恩泰饰）计划去理财公司偷钱。3.劫匪抢劫理财公司。这就是这个故事的主要的三条线，你能看出这三条线最大的问题是什么吗？每条线上的人，都只做了一个动作。第一条线：七哥追债。无论是从开始七哥口头警告刘波（陈坤饰）还钱，还是后来七哥带人暴打刘波等人抢钱。七哥做的只有一件事那就是：讨债，七哥发出的也就是这一个动作：讨债。有人不禁要发问，这哪错了？错在七哥只发出了一个动作，而这个动作并没导致下一个的反应动作，这个动作产生的过程中，并没导致双方人物关系或者人

3、物处境发生质的变化。这样说有点抽象，那么我们举例子来说明。比如我们设置七哥去向刘波讨债，七哥开始口头警告，后来到刘波家威胁，后来又带人暴打刘波，无论你设置100种或暴力或智慧的办法向刘波讨债，其实和七哥用黑社会大哥的身份口头威胁刘波还债，本质上是一样的。讨债的这个过程，如果双方的关系和处境没有发生本质的转变，那这样讨债的过程写5分钟和写两个小时性质都是一样的。写5——10分钟可以给人物制造压力，但是如果这个过程过长，甚至讨债人通篇都只有这一个“讨债”的动作，那就是有问题的。所以这条线最大的错误就在于：七哥这个“讨债”的动作并没有转变成下个一动作。没有转变成下一个动作的原因是

4、：“讨债”这个动作没有引起双方人物和处境的转变，所以产生不了下一步的反应，没有下一步的反应，所以就没有下一步的动作。如果人物只发出一个动作，而没有引启下一步的动作，那么这样的过程，即使写得再长也构不成故事。事件再多，如果事件之间没有发生转变，那这样的事件只是事件而不是故事。那么，怎样才算引起下一步的动作反应呢？比如一开始，七哥口头警告刘波及时还钱，刘波没有及时还钱，到家后发现他姥爷被七哥的人撞残废了。那么到了这里，七哥和刘波的关系就发生变化了，七哥不仅是刘波的债主还是刘波的仇人。下一步会发生什么？也许是刘波筹到钱还给了七哥，但是他要求必须把七哥的父亲弄残废，不然他会跟七哥没

5、完。这样一来，就产生一连串的动作和接下来的反应。再比如，七哥口头警告刘波还钱，刘波没有及时还钱，七哥带人打了他们一顿，但是七哥在火锅店发现了他们挖出的通往理财公司的地道。这时候，七哥提出条件，钱不用还了，地道他来用，偷来的钱会有他一份。如果他报警，他们火锅店的三个人谁也逃脱不了干系。这时候七哥和刘波的关系就从债主和欠债人变成了合作伙伴的关系。当然这里只是举几个例子，七哥追债刘波该怎么发生变化还是要根据故事主线来定，但是无论如何，“追债”都只能作为启动事件，而不能全篇铺陈，如果“追债”没有发生演变，那么“追债”只能算是事件而不是故事。可惜的是在本故事中，“追债”这个动作贯穿了

6、多半个篇幅，而所引启的下一个动作，也就是追债后的第二个动作，已经到了结尾了。七哥等人因为认错了人，和劫匪厮杀起来，故事就在第二个动作之后结束了。这就是为什么故事的前50分钟节奏一直是拖沓的，因为把太多的时间用在铺陈事件上，而这一系列的事件并没有造成人物关系的变化。而花50分钟的时间给主人公的处境增加压力，对一部犯罪片来说，太过漫长了。第二条线：刘波（陈坤饰）、许东（秦昊饰）、王平川（喻恩泰饰）计划去理财公司偷钱。从一开始刘波等三人迫于经济压力，自己扩充店面挖洞挖到了理财公司的钱库，到后来刘波偷了钱打算去赌博赢钱。其实仍然只停留在发出动作上，那就是“偷钱”。和前面第一条线“追

7、债”的问题一样，“偷钱”只停留在发出动作本身，而并没有带来后面一系列的影响。要么就是去偷钱，但是没实现，而发生了另外的一些事情；要么就是偷到了钱，但同时也带来了另外的麻烦。这都是能够发生转变的。但是本故事中，无论从一开始他们精心谋划去偷钱，还是刘波偷了钱被七哥等人追，都没有引起真正的质的变化。所以，这样的事件设计看似是有打有杀看似人物有很大压力，但其实都是静态的。举个例子简单说明一下。比如，一开始刘波等3个人计划偷钱，但是3个人产生了很大的分歧。许东（秦昊饰演）主张偷了钱大家一块儿逃跑，刘波犹豫不决，王平川（喻恩泰