河南禹州钧窑瓷器鉴赏

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1、钧窑瓷之工艺特点一、钧窑系发展的几个阶段     钧窑系主要指位于禹州市北关的宋代钧官窑以及位于神垕镇一带的民窑钧瓷。钧瓷自产生至今，历经千载，几经兴衰。据考古者对古钧窑的发掘考证及文献记载，钧窑系有四个不同的发展时期，它有过兴起与发展，衰落与中断，再兴起与再发展的几个阶段，经历了从“民窑、到官窑，又由官窑、到民窑”的转变。钧窑系上可追溯于唐代的黑釉花瓷，兴盛于北宋徽宗期间。在靖康之变时期，北方处于战乱状况，钧窑系的生产也遭到了严重的破坏；自金代以后钧窑系的“民窑”才得到恢复。 第一期：宋代初期(960—1100年),钧瓷的

2、生产大部分在神垕一带，釉色以天青、天蓝为主，有少量的月白色以及带紫红斑色的。造型多以民间生活使用器皿为主；如：鸡心碗、鸡心罐、鸡心盘、三足炉、折边盘、小罗汉碗等，多为满足釉，露胎处呈芝麻酱色，做工比较规整，并且有一些产品有支钉烧痕，特别是有些产品与后来的“官窑”烧造的产品接近。 第二期：宋中后期间（1101—1126年），此时期为钧窑系瓷的鼎盛阶段；釉色以玫瑰紫、海棠红、天蓝、月白等为主、施釉多为里蓝外红，器型大部分以花盆、盆奁、鼓钉洗、蛛肚炉，出戟尊、花瓶等陈设瓷为主。打破了自瓷产生以来，以单色釉装饰的界限，产生了“窑变”

3、铜红釉，为以后的艺术釉发展打下了良好的基础。 第三期：金元时期，釉色以天蓝、天青、月白为主，也有带红斑的，造型不太规整，质地粗糙，多以民间生活用品为主，施釉不到底。正如《中国青瓷史略》所称：“到了元代是所谓粗制滥造时期，及至本身的制作已经是名存实亡了”。第四期：清末光绪年间，神垕民间艺人卢天福、卢天恩、卢天增三兄弟在继承传统技艺的基础上，对钧瓷进行了恢复，使沉埋地下四百多年之久的钧瓷又萌新生。民国《禹县志》“卢天福居禹西神垕镇，故瓷场皆日用瓷，孟粗器……天福思绍绝业，采料配釉，久之始成，以充古瓷，射重利。”随后，有卢氏二代艺

4、人将钧瓷技艺传接下来，使濒于失传的钧瓷，重放光辉。 解放后，在周总理的指示下，钧窑瓷经过几十年来的恢复发展，生产规模及制造技术迅猛发展，使中华民族这一优秀技艺得以复兴和发扬，并且研制成功了几百种颜色花釉，使几经沧桑的钧窑瓷重展英姿。 二、钧窑瓷之工艺特点1、胎的特点    钧窑瓷之坯胎，烧成后呈铁青或香灰色及灰白色，断面粗糙，吸水率低，含铁量在1.5一3.8％，含硅量在61.28一67.14％，含A12O3量在24.80—28.90％，其化学组成属于北方青瓷之范围，是具有鲜明北方瓷器特征的一种炻瓷坯胎。钧窑瓷的施釉则属于一种

5、高硅低铝富磷玻璃液一液盆分相釉，从而形成钧密特有的乳光效果。产品烧成温度在1280℃士20℃，釉的膨胀色系数大于坯的膨胀系数，从而形成釉面开片。2、器型及制作特点   　钧窑系瓷器传统制作以手拉成型法为主，器型的耳饰和附件多采用手工刀塑和压铸等手法。此种成型方法多制作一些人们的日常生活用品；如盘、碗、炉、瓶等。而钧官窑的成型方法除此种外，多采用打泥饼、对接及印坯等方法，制作的器型多为皇室的陈设用品。如：各种花盆、瓶、出戟尊、鼓钉洗、渣斗等。而现在的钧瓷成型方法，除以上几种外，多采用注浆成型及脱坯成型，制作的器型更加丰富，包括

6、了日用陈设、茶具及人物、动物等。 钧窑系瓷器的造型，民间多以圆型器物为主，而钧官窑则以葵花、菱形、四方形、六方形及圆型为主；品种繁多，造型古朴端庄，浑厚大方，设计巧妙，具有圆润柔和的线条及清晰的艺术特色，再施以凝厚质感内蓝外红的乳光釉，则产生令人陶醉的艺术魅力。3、釉的艺术特点   钧窑系瓷器的施釉方法主要有：浸釉、荡釉、漂釉和刷釉。 早期钧釉的装饰多为釉层丰厚、釉质乳浊莹润的天蓝、天青及月白色泽。少量制品施以紫红斑纹后，产生意想不到的艺术效果。古人曾用“高山云雾霞一朵，烟光空中星满天……”词句来形容和说明瓷的美妙。钧官窑产

7、品装饰釉色有天蓝、月白、玫瑰红、丁香紫、茄花紫和红、紫、蓝相间美如彩霞的颜色；器物的底部多施以酱色汁，并刻有汉字标号，花盆底部并刻有五个小圆孔，中心一孔，边围四孔环型排列。由于钧官窑制品多为皇宫烧造，所以要求制作规整，釉色变化丰富。在这里着重介绍几种钧窑系瓷器常见的釉色：   1、玫瑰紫 色呈玫瑰红，红中透紫，釉质青葱紫酋，红中偏紫。   2、海棠红 釉色呈鲜艳的海棠红色，并且在器物的釉面上形成生动美妙的“窑变”蜡泪流纹。       3、茄皮紫 釉色呈深红，紫色如成熟的茄皮，红中带紫，浓而为古今所艳称。    4、天蓝 一

8、种莹润光亮，雅中有艳的单色“窑变釉”色，呈莹润的天蓝色，有欲看不透之美感，此种乳浊釉内多少开片，有大量小气孔分布，质感强。    5、天青 一种呈天青色釉，肥润莹亮，有雨过天晴之感，釉面多有棕孔分布。    6、月白  一种匀净明亮比天青色浅的乳浊釉，釉质凝厚、釉面有大片纹片、蚯蚓走泥纹及