对约瑟夫.波依斯个案研究

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1、对约瑟夫.波依斯个案研究（提纲）引入：介绍约瑟夫.波依斯约瑟夫·博伊斯，德国著名艺术家，以雕塑为其主要创作形式。是战后欧洲艺术中最重要的最富有争议的人物。他似乎不知疲倦，创作出大量的艺术作品和表演作品，并发表了大量的艺术言论，培养了一代艺术家。波依斯的作品通常都是与他的童年回忆和个人经历有关。他提出了社会性艺术即“社会雕塑”学说和“扩展的艺术概念”1：约瑟夫波依斯“生活，作品履历”托马斯.艾尔布莱特（ThomasAlbright）从1966年开始在葛里洛高中的波依斯开始将往。他们经常碰面，也会偶尔到波依斯家中去拜访他。从托马斯.艾尔布莱

2、特所提供的文字里面都是直接引用波依斯的话，不使我们直接了解波依斯的思想，行为叙述，从客观了解波依斯。这些经历为“社会雕塑”和“扩展的艺术概念”奠定了基础。他的社会雕塑把物理，化学，植物学和神秘学结合，神话存在自然科学融合产生了所谓的“社会雕塑”【1】其中包含了从小到大对波依斯影响的人和事物，其中有：法国大革命的“人类代言人”安娜卡西斯.克洛斯他提倡法国革命的三个理念：“自由，平等，博爱”雕塑创作影响最大的是：林布鲁克等。（波依斯40年代作品） 当代艺术家约瑟夫.波依斯其中作品 《堆有油脂的椅子》约瑟夫先从视觉上来说，他只是把一块黄油摆设

3、到了椅子上，呈45度角。约瑟夫说“这种材料的可塑以及对温度的不确定性让我喜爱”油脂在空气中，温度本身就是不可控的，温度高即融化，温度低即凝固，艺术家本身就不能去控制自然条件，油脂在温度高的情况下会产生一些杂质与空气中的水分子结合会有化学反应，也就是发霉变质，而温度低的时候会凝固，会产生油脂类的精结体，不同大小不同方向，这种不确定性让人充满好奇，约瑟夫就是这样任其让油脂放置在空气中氧化。发霉变质。而油脂为什么会被放置在椅子上，椅子可以说是一种框架，在这个被束缚的框架内，油脂被温度融化，油脂流动，延长，也可以说是一种生命的延续，运用油脂的流

4、动性，热能寓意着人的可塑性。EERRDFCF2：波依斯的坠机经历彼得.尼斯比在文章中追溯了波依斯可能最具有争议性的插曲——战争期间在克里米亚（Crimea）的坠机事件。其中有关于波依斯的阐述坠机经历和被营救的过程。引用：我已经和他们建立的良好的关系，经常信步走过去与他们坐在一起.......他们用油脂涂在我身上，使身体恢复温暖，又用毛毡把我裹住，利用他的隔热功能来保温。【2】卡罗林提斯达尔《约瑟夫.波依斯》展览目录(纽约，1979年）第16—17页）在作者说明中提斯达尔交代“未注明出处的引文出自本人与约瑟夫波依斯1978年9—10月的访

5、谈。在12天后我才完全清醒，那是我已经住在了德军野战医院。这时进入我脑海中国的印象.....这么说吧，是经过转换的。帐篷，他们的毛毡帐篷，这个名族的一般行为习惯，油脂问题......不管怎样，这时他们的房子里充满了普遍的气味....他们经常用奶酪、油脂、牛奶、酸奶酪——他们怎样使用这些东西，实际进入了我的脑海：我真切的体验到了。.........因此，人们可以一直向后挖掘考证，但与坠机相关的真是体验，对我来说毫无疑问是至关重要的。【3】格奥尔格.贾帕：《1976年9月27日就关键经历与波依斯的访谈》（IntervlewmitBeuys’

6、uberSchIUsselerthnisse.27.9.76)载他的《波依斯文献1968-1996》(BeuysPacken.Dokumente1968-1996)说到了油脂和毛毡。明确无误地提到油脂和毛毡的治疗作用。3.德国历史（德国绿色运动）（暂定）4.约瑟夫.波依斯“社会雕塑”和“扩展的艺术概念”波依斯说“：每个人都是艺术家”时他的意思并不是说每个热恩都是画家或者雕塑家，而是每个人都具有创造潜能，它在医学，农业，教育法律经济行政里都是存在的创造原则即复活原则——老的形式僵化了，必须创造一个活的、充满脉动的造型，激发生活、心灵和精神

7、。这就是“扩张的艺术概念”波依斯以人的艺术教育为首要目标。只有艺术被包含在所有的学习领域、生活领域里，才会有一个有效率的、具有精神性的社会。就好比假设大脑是思想的物质基础，而思想则是更高的东西。人不在依赖造物者，而是成为造物者，人是可以决定自己。这是波依斯认为的。