空间与装饰理念

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1、空间与装饰理念空间是一个非常广义的概念。大到物质世界形成的本原，关于时空的理念；小到一个具体的界定，一座房间的内部虚空。 在艺术设计的概念中，只有对空间加以目的性的限定，才具有实际的意义。这种目的性的限定就是研究各类空间环境中静态实体、动态虚形以及它们之间关系的功能与审美问题。 装饰是一个限定性、针对性很强的概念。总是可以对应于各类物化的实体。在艺术设计的概念中，装饰是具有美学价值的物化存在样式，它以不同的艺术风格、造型图案、色彩质地、传递出不同的审美意向。空间与装饰的理念左右了室内设计专业的发展方向。基于空间理念的设计，表现为一个四维时空的连续整体，它是一个环境设计的概念，通俗地说这种艺

2、术表现形式就是房间内部总体的艺术氛围。如同一滴墨水在一杯清水中四散直至最后将整杯水染成蓝色，又如同一瓶打开盖子香水的浓郁气息在密闭的房间中四溢。以空间理念完成的设计实体给人的总体感受是理性的、概念的、综合的。而基于装饰理念的设计表现则在很大程度上维系于二维或三维空间的界面里，它所传递的是一种附着于空间实体之上的艺术审美理念。以装饰理念完成的设计受体给人的总体感受是感性的、具体的、细腻的。清华大学美术学院(原中央工艺美术学院)环境艺术设计系的系名变迁从一个侧面反映了“空间与装饰”这个专业所经历的认识过程。1956年建系时的室内装饰系表明专业界定于狭小的建筑内部；1959年的建筑装饰系表明专业

3、向建筑外立面延伸；1984年的室内设计系表明完整室内空间与装饰理念的确立；1988年的环境艺术设计系表明空间与装饰的理念走向更为广阔的天地。有意思的是中国目前与室内设计相关的三个专业团体其命名正好反映了这样三个理念。轻工系统的中国室内装饰协会、建工系统的中国建筑装饰协会、专业学术系统的中国建筑学会室内设计分会。历史与发展 从整个人类的营建历史来看，室内装饰的历史甚至早于建筑。岩壁上的绘画是人类栖身于洞穴时的室内装饰；坐立于地面的彩绘陶罐成为最初建筑样式人字形护棚穴居的装饰器物。石构造建筑以墙体作为装饰的载体，从而发展出西方建筑以柱式和拱券为基础要素的装饰体系；木构造建筑以框架作为装饰的载体

4、，从而发展出东方建筑以梁架变化为内容的装饰体系，形成天花藻井、隔扇、罩、架、格等特殊的装饰构件。发端于19世纪后期的现代主义建筑思潮，是建立在理性的功能主义之上的。钢筋混凝土框架结构和玻璃的大量使用，为室内空间争得了发展的更大自由，空间的流动在技术上变成了可能。这是人类建筑史上的一次革命，它促进了现代室内设计的诞生。而恰恰在这时，依附于建筑内外墙面的装饰被减到了最少。而代之以从室内整体环境出发的装饰概念。在现代建筑的国际式室内设计中，装饰的效果是通过运用简洁的造型和材料纹理，在布置手法上是以注重各种器物之间的统一和谐，创造平静惬意的整体室内环境气氛来实现的。建筑与室内 作为建筑无疑是以空间

5、形态的构建作为设计的最终目标。一栋建筑无论其体量的大小，功能的各异，在形态上总是表现为内外两种空间。建筑以其形体的轮廓与外界的物化实体构造了特定的外部空间，这个形体轮廓视其造型样式、尺度比例、材质色彩的表象向外传递着自身的审美价值。同时建筑又以其界面的围和构成了不同形态的内部空间，这个内部空间是以人的生活需求作为存在的功能价值。正是由于建筑内外空间的这种特性，在一个相当长的历史阶段中，建筑与室内在设计上是分不开的。作为建筑师也从来是以空间的概念来从事设计的。只是随着建筑体量的日益巨大，业主使用功能的日趋复杂，以及对于视觉个性审美的苛刻要求，迫使建筑师不得不放弃一部分需要较高艺术处理的内部空

6、间。这也是室内设计专业形成的历史必然。由于室内本身就是建筑的组成部分，其基本的形态是一个六面围和的虚拟空间。这个虚拟形态在空间的表象上是以地面、墙体、顶棚构成的实体界面，因此最能够表达设计概念的自然，也就是这些实体界面，室内设计者在最初也总是把文章作在界面上，“装修”这个词非常贴切地反映了这样一个现实。如果室内设计者在理念上难以跳出装饰的巢臼，那么室内装饰作为这个专业的称号也就是理所当然。从本质来讲装饰应该是室内设计者的看家本领，这一点也用不着回避，反而需要大力张扬。只是室内设计师需要时空的理念，用四维空间的概念去进行装饰。实体与虚空 从所有的艺术设计门类来看，由于设计对象表现为多种空间形

7、态，不同的空间形态所体现的审美取向具有相对的差异，传达给人的美感自然各不相同。以平面设计为代表的二维时空造型设计，是以视觉传达为其表象的特征，主要以平面图形与文字的形象、构图和色彩进行创作，因此平面设计成为单一感官接受美感的设计项目。以产品设计为代表的三维时空造型设计，以视觉和触觉传达为其主要知觉的特征，主要以形体与线型的样式、质地和色彩进行创作，因此产品设计成为多元感官接受美感的设计项目。以室内设计为代表的四维时空造型