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1、第20卷第2期苏州丝绸工学院学报Vol.2No.22000年4月JOURNALOFSUZHOUINSTITUTEOFSILKTEXTILETECHNOLOGYApr.2000文章编号:1000-1999(2000)02-0092-04X论装饰艺术运动的设计风格马坷(苏州大学艺术学院苏州215021)摘要:“装饰艺术”运动的设计风格是综合性的,在折衷主义立场的影响下,既具有传统的形式美,又追求工业化的技术美;既承继欧洲自古以来的装饰式样,又开创出新世纪装饰艺术典范,成为20世纪主要的设计思潮之一,也将给21世纪的设计提供有益的参考。关键词:装饰艺术
2、运动;风格中图分类号:J045;J525文献标识码:B本世纪初的欧洲新艺术运动与英国工艺美术运动一样,对现代化的轻视和工业化形式的漠视使得人们越来越走向强调工艺生产和手工艺行会的泥淖:否定机械,反对批量生产,远离传统艺术,远离古典文化,矫饰过度的自然主义。这一切终于引起了一大批艺术家与设计家们的反抗,他们把眼光投向当前将来,认识到现代化和工业化已经无可阻挡,必须适应并探索出一条新的途径。同时,他们又把眼光投向古典艺术甚至原始艺术,从历史的废墟中,从古典法式中,去寻求突破现行窠臼的契机。从二十年代初开始,西方设计界采用了手工艺和工业化结合的双重手法
3、,把艺术家单纯的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一。这一风格,后来被称为“装饰艺术”(ARTDECO)运动。1从单一风格到综合风格的演变“装饰艺术”运动自发生、发展到鼎盛、衰退历时将近30年,影响范围极大,以英、法、美最具代表,其中法国不仅是装饰艺术的发源地,同时也是装饰艺术运动的中心,其风格演变也自法国始,遍及世界各地。它从最初单纯的简洁风格发展到1935年前后,形成了风格各异和混杂各种文化、各种艺术的综合风格特征。从风格特征的意义上看,“装饰艺术”风格不是单一的不变的,而是丰富的、复杂的、多样的甚至是冲突的、非整体的。下面概要叙述其演变
4、过程。早在巴洛克时代,法国设计极尽奢华、奔放,其装饰繁琐复杂达到了顶峰,进入新艺术运动时期,设计家开始寻求一种传统的、单纯的形式来对抗繁琐的形式,采取自然主义的方式,模仿自然,采用曲线来反抗过度装饰的风格,诸如“新艺术之家”、“现代之家”、“六人集团”等。这些探索给法国“装饰艺术”运动带来很大的启示,设计风格趋于单纯、X收稿日期:2000-02-25作者简介:马坷(1974-),男,研究生第20卷马坷:论装饰艺术运动的设计风格93简洁,以艾米乐一贾奎斯·鲁乐曼为代表,他设计的家具,以简单的几何外型,明快的色彩取得了非常特殊的效果,这一类设计对最初
5、的“装饰艺术”风格起到了积极的促进作用。但最初的风格是单一的、固定的,不久这种单一性就被打破了。首先发生变化的是服装设计风格。1909年巴黎上流社会的话题是斯特拉文斯基的前卫舞剧《春之祭》。该剧引起观众激烈的冲突,赞成者与反对者在台下打成一团,而其中的服装设计采用金属色彩设计,一反以前的优雅、高贵,一种古铜色的贴身的类似原始、野蛮的风格,给视觉上造成强烈的刺激,并导致了法国时装设计的变革,同时对刚刚产生的“装饰艺术”设计产生了深远的影响。其次是考古挖掘和原始艺术对陶瓷、首饰和玻璃器皿的设计风格的影响。英国考古学家在埃及发掘出古代帝王图坦卡蒙的墓,
6、其中图坦卡蒙的金面具具有极完美的装饰效果。古埃及装饰图案以及各类器具、首饰的设计,给予设计师强有力的启示。同时非洲和大洋洲等地的原始部落艺术,具有象征和夸张的特点。这些对于首饰陶瓷设计风格的转变产生了较大的影响。布梭的陶瓷设计采用手工绘制的方法,给人一种古典的返回原始的联想,法国西维尔和里莫日陶瓷工厂生产了大量装饰陶瓷,其中的人物造形夸张,色彩对比强烈。那些作为服装配件的首饰、挂饰、胸针、戒指、领带、腰带都带有明显的古埃及特征和原始粗放的风格。接着,漆器受到东方风格的影响。其中以日本的漆器设计师在欧洲获得成功,从而使东方漆器广受欢迎,促使“装饰艺
7、术”对东方风格的重视。让·杜南在漆器上采用蛋壳镶嵌的装饰风格就是最为明显的例子。他还应用各种手法,创造各种肌理对比,展示出一种不同于以前的新的风格特征。再就是绘画、海报、插图的风格变化。绘画上的装饰风格以“波尔多派”为代表,画面具有很强的装饰性特征。造型夸张、时髦、发型曲折起伏,组成有规律的波浪型。与现代绘画相类似,但其中大部分作者还兼画海报设计和插图。同样,在这些新领域,也呈现出形式感很强,色彩明快,造型棱角分明的装饰效果。在建筑设计方面,由于汽车的发明,成为未来的象征。速度感也就是时代感,因此产生了“流线型的装饰风格和曲折型的装饰风格。前一种
8、风格是可口可乐公司大厦为代表,它从汽车设计上演变而来,采用金属作表面装饰,追求时代感,运动感、速度感。后一种风格,采用曲折线条和形体结合
