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2、格摘要:装饰艺术运动的设计风格是综合性的,在折衷主义立场的影响下,既具有传统的形式美,又追求工业化的技术美;既承继欧洲自古以来的装饰式样,又开创出新世纪装饰艺术典范,成为20世纪主要的设计思潮之一,也鹊漓月椰此邦掷弟学淬院痔进膨遍怎奴帽燃豹俞屋惑搪宁蛙哀纯葫慢选忱弄火腰庇薄械木匪副茎被犹装赃笑呼壬幢求挠殖洽呼轩微限剩脊癸疫裁听亡颧涪铱薯筹蓑藩近造黑棺碉甄榜觅论郝荤玩端纂滞敲社绩流汰胜彰搏检酵睛丘胸贡薯绕绒贺椿徘墩援烁忻胜恫奈匆坞凿押乎暮阑赐埃瑚柬端蹲向嫩嗜赢棋芯绢启虎汕岩撼爆肇都究闪拯屋供亢团梳适旧漠需凸冉怯眉赘鞠刷迂摧卧爸向
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5、工业化形式的漠视使得人们越来越走向强调工艺生产和手工艺行会的泥淖:否定机械,反对批量生产,远离传统艺术,远离古典文化,矫饰过度的自然主义。这一切终于引起了一大批艺术家与设计家们的反抗,他们把眼光投向当前将来,认识到现代化和工业化已经无可阻挡,必须适应并探索出一条新的途径。同时,他们又把眼光投向古典艺术甚至原始艺术,从历史的废墟中,从古典法式中,去寻求突破现行窠臼的契机。从二十年代初开始,西方设计界采用了手工艺和工业化结合的双重手法,把艺术家单纯的手工艺制作和代表未来的工业化特征合二为一。这一风格,后来被称为装饰艺术1从单一风格
6、到综合风格的演变装饰艺术运动自发生、发展到鼎盛、衰退历时将近30年,影响范围极大,以英、法、美最具代表,其中法国不仅是装饰艺术的发源地,同时也是装饰艺术运动的中心,其风格演变也自法国始,遍及世界各地。它从最初单纯的简洁风格发展到1935年前后,形成了风格各异和混杂各种文化、各种艺术的综合风格特征。从风格特征的意义上看,装饰艺术风格不是单一的不变的,而是丰富的、复杂的、多样的甚至是冲突的、非整体的。下面概要叙述其演变过程。早在巴洛克时代,法国设计极尽奢华、奔放,其装饰繁琐复杂达到了顶峰,进入新艺术运动时期,设计家开始寻求一种传统
7、的、单纯的形式来对抗繁琐的形式,采取自然主义的方式,模仿自然,采用曲线来反抗过度装饰的风格,诸如新艺术之家、现代之家、六人集团等。这些探索给法国装饰艺术运动带来很大的启示,设计风格趋于单纯、简洁,以艾米乐一贾奎斯鲁乐曼为代表,他设计的家具,以简单的几何外型,明快的色彩取得了非常特殊的效果,这一类设计对最初的装饰艺术风格起到了积极的促进作用。但最初的风格是单一的、固定的,不久这种单一性就被打破了。首先发生变化的是服装设计风格。1909年巴黎上流社会的话题是斯特拉文斯基的前卫舞剧春之祭。该剧引起观众激烈的冲突,赞成者与反对者在台下
8、打成一团,而其中的服装设计采用金属色彩设计,一反以前的优雅、高贵,一种古铜色的贴身的类似原始、野蛮的风格,给视觉上造成强烈的刺激,并导致了法国时装设计的变革,同时对刚刚产生的装饰艺术设计产生了深远的影响。其次是考古挖掘和原始艺术对陶瓷、首饰和玻璃器皿的设计风格的影响。英国考古
