大珠小珠落玉盘_论琵琶_夹弹_轮指_弹奏技巧

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1、大珠小珠落玉盘“”“”—论琵琶夹弹轮指的弹奏技巧周静梅唐代著名诗人白居易在九江盆浦口送客时,闻舟中夜弹琵琶者,遂命酒,使快弹数曲曲罢作长歌以赠之。在《琵琶行》这首长歌中,有一段描写琵琶的弹奏“⋯⋯轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。⋯⋯”“大弦嘈嘈如急雨”,是指右手在琵琶的粗弦上弹奏的声音沉重而浑厚,犹如急风”。”,,骤雨小弦切切如私语则指在琵琶的细弦上弹奏的声音急切而细碎犹如小声私语。“,,,嘈嘈切切错杂弹大珠小珠落玉盘指沉重的粗点和轻清的细点交错而落犹如大珠小珠坠滚玉盘,铮铮有声。这些贴切的比喻描绘

2、确有如见其形,如闻其声之感。,,后来才发展成用手指弹奏据史料考证唐时的琵琶演奏尚用拨子演奏技巧也随之丰。,,因而要使弹奏的力点结实、富但不论用拨子或用手指弹奏都是右手力点密集的效果饱满、,、。均匀而富于表现力对力点的训练是非常重要艰难而又细致的琵琶弹奏自废去拨子、、、,”“。用手指后“和”技巧不断发展创新丰富但最基本的力点技巧是夹弹轮指弦乐器的长音是靠右手运弓的连续,管乐器的长音是由气息的控制,拨弹乐器则是靠力点的密集连接。“夹弹”和“轮指”这两种力点技巧的训练和掌握是比较难的,有好些琵琶弹奏者由于对以上两种技巧没有经过严格的训练或掌握得不正确,致使演奏技能上不去

3、,表演深感困难,这种例子是屡见不鲜的。下面谈谈我对训练“夹弹”和“轮指”的一些体会“夹”,即是右手食指弹弦与大指挑弦的连续,也称“两点练习”。弹这是最基本而又,“”很重要的试将以下几种夹弹叙述之!一“”,,,“”,∀夹弹的点子坚硬发音显得干紧缺乏弹性特别作快速夹弹时阻力较大力点迟滞、拖沓,速度不容易上去。这是由于这样一些原因造成的#长期来偏重于指力训,,,。,。练不会用腕力或用得较小腕部较紧∃手指触弦较深使发音闷木不润%触弦后手指手腕仍不放松,使指和腕一直处于紧张状态。对这样的“夹弹”方法应该侧重进行手腕运动的练习。虽然说指力训练对于弹奏琵琶很重要,乃获取饱满

4、结实的力点的关键,但当训练了一个阶段,基本掌握了一定的力点后,就急须加上腕力辅助,以指力带腕力,使力点松脆而有弹性。手腕运动的方法和感觉就似摇扇子一样!千万不能错误地理解成似切菜形的动小臂∀。经过这样较长时间的训练后,就能得到如下效果&发音力点不紧张,不干硬,弹性。,。∋。为较大能控制音色的变化!如弹奏时右手腕部可以在弦的上下移动变换触弦的位置∀“”,“”。快速夹弹解除阻力因快速夹弹很重要的方面是靠手腕的运动这种运用腕力的训练是较艰难而又细致的,因有些人由于长期没有运动手腕的习惯,往往较难纠正,非要经过较长时间的刻苦训练,才能见效。“”,,“!二∀夹弹的力点不

5、结实发音显得虚软究其原因有以下两点#一开始作夹”,,,习时就动腕部∃弹练没有作单一的指力训练致使指力缺乏手指触弦太浅没有爆发点。我认为一开始作“夹弹”训练,假如就动腕部,不先作指力训练,必然会导致指力出不来,使力点模糊、虚弱、不清晰,会使腕部感到过度疲劳,手指也软弱无力,因而对这样的“”应,,夹弹先作一段较长时间不动手腕的指力训练使力度慢慢从腕部移至手指的小关节,。,经&直至手指力点完全出来然后再加以婉力辅助过这样的训练能获得如下效果发音、、“”力点清晰结实特别在作快速夹弹时更明显∋力度和速度都能达到较理想的程度(能消除腕部疲劳和手指软弱无力的感觉。当

6、然这种训练也是颇不容易的,因为往往动惯了腕部而一旦要作不动腕部的单一指力训练时,手腕会感到鳖扭不舒服,因而务须作持之以恒的练习才能奏效。!三∀指力和腕力结合得较好,既有力点、也有弹性,但往往力点的匀度不够好,在作“”。“”我认,快速夹弹时痕迹特别明显这样的夹弹为应侧重解决力点的匀度如大指的力度较食指弱,就应多作大指起板!大指作强拍∀的训练。反之,就应多作食指起板的训练。匀度训练比较艰巨,但往往被忽视,所以应多注重这方面的训练。其次,由于乐曲情绪的需要,“夹弹”应作色彩性的变化,弹奏的部位在复手上方四公分至十八品左右间上下移动,色使音有不同对比。当然,这两种训练对前二

7、类的“夹弹”也是很需要的,但必须在指力和腕力结合得较好以后才能进行。如能解决和掌握好以上儿种“夹弹”方法,那末“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语”这样的意境是可以演奏出来的,如琵琶独奏曲《彝族午曲》在低音区!相把位∀的一段快板,表现粗犷的情绪,这就需要触弦较深,多用指力的“夹弹”,、,、、,使力点饱满粗壮犹如嘈嘈急雨而在中音区一段优美抒情宁静的慢板就需要触弦较浅,多用腕力的“夹弹”,犹如切切私语。不同的意境和情绪,就需要不同的“夹弹”方法来表演。“轮指”,,、、、、是琵琶演奏中的一项特殊技巧右手的五个手指食中名小大依次连续触弦轮动,使力点不断连接,发出似玉落珠盘的

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