银幕上的动感时空_论徐克电影

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1、封面人物CoverFigure银幕上的动感时空——论徐克电影TheMovingSpaceinXuKe’sFilms文赵卫防/Text/ZhaoWeifang提要：作为香港影坛重要的商业片导演之一，徐克始终能把握个性与商业、偏锋与主流的有机融合。无论作为监制或导演，徐克对创作总是全方位地控制，使其影片具有明显的徐克烙印；无论是喜剧或动作类型，徐克影片总是以追求动感为主要美学指向，并试图对香港的动作经典类型片进行主题和形式方面的颠覆与超越。关键词：徐克电影动作喜剧视听冲击颠覆超越与众多香港影人的经历相似，徐克亦于上个世纪70年《新蜀山剑侠》（1983）的票房成功，使他一跃而成“新艺

2、代在国外修读完广播电视电影课程后返港效力于电视台。城”和“嘉禾”当时香港两大制片公司的宠儿，他的强势1978年，他在香港“佳视”推出了古装武侠电视连续剧《金导演地位亦就此确立。加盟“新艺城”后，徐克虽是其主刀情侠》，以悬疑气氛的营造和快捷利落的镜头语言显示创班底——“八人小组”（2）的成员之一，但该公司制片的出了求新求变的美学追求，也奠定了他之后以古装武侠片选题、类型、风格等最终仍需服从于其灵魂人物麦嘉，徐类型为主的创作路线。转入电影后，徐克更是显示出剑走克的自主性和强势性并不能最大程度地得以发挥。因“新偏锋、急激险怪的风格，然而他却又能巧妙地汇入商业电艺城”当时只对动作喜剧有

3、兴趣，他欲拍摄动作片《英雄影的主流并不断创新突破，由“新浪潮”的旗手转变成为本色》的期望被一再否定。在这种情况下，徐克成立了他举足轻重的商业片导演。他在1984年创办“电影工作室”自己的制片机构——电影工作室，“监制出《英雄本色》及的时候，曾明确提出过对导演的要求：“1、要有自己的风《倩女幽魂》（1987）两部开创潮流之作后，更俨然可以呼格。2、要言之有物——即使功夫片，也要有话说。3、要风唤雨，一切创作皆由他主导，而毋须看其他人脸色”。（3）‘走群众路线’⋯⋯商业片定要娱乐观众，让他们得到宣此后，徐克的中心地位进一步强化，在他监制或导演的影泄，心情转佳。”（1）上述三个要求既

4、是徐克长期创作实践片中，无论是前期或者后期都最大限度地参与创作，并拥中的美学追求，又可以看作是他将偏锋与主流有机融合而有绝对的权威。这些影片的创作意念均由他抛出，其他主赢得观众的法宝。他导演或监制的一系列影片，形成了鲜创再按他的意念分头创作，据《笑傲江湖》（1990）编剧刘明的美学风格，奠定了其在香港影坛和观众心目中的地大木所言，“编《笑傲江湖》时，很多时是徐克口述，他（指位。同时徐克又是一个力求创新的电影作者，他亦在不断刘大木——作者注）与另一编剧林纪陶笔录，再加以增创新中超越自身、颠覆经典。个性化的风格加上创新与超删”。（4）在拍摄过程中，徐克不论是监制或是导演角色，更越，

5、成就了徐克的辉煌，并使80年代以来香港商业电影的是拥有绝对权威，在拍摄时出现的问题，工作人员也宁愿面貌不断更新。找徐克作最后定夺。《黄飞鸿》（1991）一片的摄影黄岳泰曾这样描绘过徐克在片场的权威性：“现场工作人员没有关于徐克电影开玩笑和闲谈的，一见他走过，就要赶紧找些东西干，没在香港电影史上，由于一些影人具有特殊的票房号召事干亦会走快两步，以示自己在忙。”（5）在影片的后期制力，不论他们的身份是监制、导演或是主演，他们都是影作过程中，徐克还控制剪辑、配音、配乐等环节，如他的片创作的核心，主宰影片的风格，影片完成后被贴上他们三个著名系列片《倩女幽魂》系列（3集，1987—199

6、1，的姓名标签，而其他主创均处从属地位，比如李小龙电影、监制：徐克，导演：程小东）、《笑傲江湖》系列（3集，1990成龙电影、周星驰电影等等，徐克电影亦是如此。这种约—1993,监制：徐克，导演：胡金铨、徐克、程小东等）、定俗成的概念既具有吸引观众的品牌意识，同时也为研究《黄飞鸿》系列（6集，1991—1997，监制：徐克，导演：者提供了一个具有科学性的文本范畴。本文所提及的“徐克电影”概念亦是如此，除指他导演的影片外，还应包括他监制的大部分影片。（1）〔美〕大卫·波德维尔《香港电影的秘密》，何慧玲译，李焯桃编，海南出版社2003年版，第172页。徐克电影主要分为两大类型，其一

7、为动作片，包括刀（2）“新艺城八人小组”包括麦嘉、石天、黄百鸣、徐克、泰迪罗宾、曾志伟、剑武侠片、拳脚功夫片和枪战片等，这类影片以动作元素许冠杰、张艾嘉八人。（3）李焯桃《百变徐克与香港电影的互动》，载何思颖、何慧玲编《剑啸江湖为主，也兼有其他类型元素，均由他本人监制，但并非全——徐克与香港电影》，香港电影资料馆2002年版，第3页。部由他执导；其二为以喜剧元素为主但亦有一定动作元素（4）蒲锋《经典翻新再诠释》，载何思颖、何慧玲编《剑啸江湖——徐克与香港电影》，第59页。的动作喜剧片，这类影