王家卫电影语言探讨

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1、1223年3月第4卷第1期新疆艺术学院学报!!!"#$%&’"()*%!*&%+&$,-#%*./$-*,0王家卫电影语言探讨黄苏瑾（南京师范大学文学院江苏南京*#00*1）摘要：本文从王家卫电影最具有代表性的色彩、光影、音乐和拍摄手法这几个方面入手展开分析，对其语言特色进行一定的研究和总结，展现了王家卫电影独特的探索意识和创新精神。关键词：电影语言色彩光影音乐拍摄手法中图分类号：310(文献标识码：4文章编号：#2.*,-(..%*002)0#,0022,0-著名美国评论家赫曼·!·温伯格曾说：“叙电影语言涵盖了视听两个方面的艺术元素，述

2、故事的方式本身就是一个故事。”"#$%&’()香港导包括色彩、光影、音响、音乐、摄影机运动等要素。演王家卫至今向人们展示的八部电影讲述了多在此我们对王家卫电影中最具有代表性的几个元个诗意的情感故事，而他所采用的电影语言和技素加以探讨。法本身也称得上精彩纷呈。电影百年，其间大师主观化色彩林立、先锋无数，电影的表现手法几乎被开发殆色彩具有表现创作者主观的表意功能，创作尽，以致于当代电影导演都苦于创新之艰难，然者使用色彩未必要遵循所谓“百分之百天然色彩”而，王家卫却在香港这个注重娱乐性和商业效果的原则，完全还原现实世界，可以根据作品的需要的电影王

3、国开创了属于自己的个性化电影语言。去创造银幕的色彩空间。正如著名的电影理论家"*$王家卫曾说：“我不是在建设，而是在破坏。”这马赛尔·马尔丹在其著作《电影语言》中所说：个破坏，也许就是对传统电影语言的不断变革和“电影色彩的真正发明应该从导演们懂得了下列勇于创新。事实的那一天算起，即色彩并不一定要真实（即路易斯·贾内梯的《认识电影》把电影导演分同现实完全一致），必须根据不同色调的价值（如为两种类型：现实主义的和形式主义的。“一般来黑与白）和心理与戏剧含义（冷色和暖色）去运用说，现实主义的电影力图尽可能不加歪曲地重现表色彩。”"*$%&’-.)

4、电影大师安东尼奥尼则进一步说道：面的现实⋯⋯这一类导演关心自己显示的内容，“对彩色片必须有所作为，要去掉通常的现实性，"#$%&’+)"#$%&’#-)而不关心如何去加以改变。”而“形式主义影代之以瞬间的现实性。”创作者不仅可以根片的导演们注重以他们的主观经验来表现现实据影片主题、风格的需要有目的地选择色彩，甚至⋯⋯所关心的常为精神和心理的真实。”"#$%&&’+,-)可以改变现实环境中的原有色彩，代之以富于内毫无疑问王家卫属于后者。其影片中流露出浓厚涵的表现性色彩。的表现主义色彩，“存在着高度的修饰和对现实王家卫在他那一系列流露出明显形式

5、主义迹的重新塑造”。"#$%&’-)这种“高度的修饰和对现实的象和浓厚的表现主义意味的电影中，色彩无疑是重新塑造”正是通过他对于电影语言的独特运用个举足轻重的角色。在此，色彩不仅仅是一种维系而进行的。着影片画面视觉效果的造型元素，它还同影片中////////////////////////////收稿日期：*00(,#*,**作者简介：黄苏瑾（#1.2年,），女，江苏溧阳人，南京师范大学文学院影视文学专业*00-届博士研究生，南京金陵科技学院讲师，研究方向为电视艺术理论。!"#$%&’’()*$&!+*,$-黄苏瑾：王家卫电影语言探讨!"戏

6、剧结构的启承转合、情节发展的跌宕起伏、人物在这方面的运用也多为展示人物的精神状态。如情绪的变化保持着密切关系。尤其值得关注的是，《花样年华》和《"#$%》中女主角身上那多套色彩斑王家卫将色彩与人物的情感世界紧密地联系在一斓的旗袍反衬出人物内心的孤寂和压抑。《春光乍起，以极富于个性的主观表意手法，创造出一个令泄》中何宝荣身上经常穿着的一件鲜黄色茄克成人难忘的情绪化的色彩空间。对此，我们可以从两为其放荡不羁、情感游移不定的写照。方面进行分析，其一是对影片基本色调的主观化王家卫电影中的色彩是情绪化的，与人物的处理，其二是对细节的强调。情感变化紧密

7、相关，直接观照着人物的精神世界，影片基本色调的设置主要取决于它的主题、色彩运用的方式是主观化的，富于个性。情绪化的类型、风格以及创作者的整体把握和主观设想，往色彩、主观化的表达方式，是王家卫影片的个人印往与其时代背景、故事发生的环境氛围有关，有时记之一。还是创作者个性化思想空间的隐喻性表现。王家表现性光影卫在其影片中倾向于用色彩表现人物情感命运的电影创作者对于光影的创造性运用，不但可总体趋向，让影片色调成为人物的心理空间和情以营造出一定的空间氛围，直接作用于观众的视绪空间的外在显现。由于人物的心理情绪往往是觉感官，而且能够形成某种独特效果，

8、或表现人物变化无端、微妙曲折的，如实再现现实环境中的天情绪，或传达作品意图，在艺术上产生难以言传的然色彩显然难以完全表达这一特点，因而他常常暗示作用。作为一个侧重电影表现手法的创