资源描述：
《论王家卫电影隐喻镜头语言下的含蓄美》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在学术论文-天天文库。
1、影视评论淮阴师范学院倪来成祖云峰建筑拍摄占据大半部分,影片的情节进程或论王家卫电影情感流动被人为地压缩在狭小的空间里,让周围环境和电影道具代替人物并且细致地窥探着人物的心里,具有极强的表现力。隐喻镜头语言下的含蓄美王家卫电影诠释孤独的惯用手法是利用画外音表现的内心独白。其片中的人物大都沉醉于自己的世界里,他们拒绝去了解别[摘要]王家卫的电影总是在讲述着追寻与拒绝的故事。他选择即兴的拍摄手法,将人,变拒绝为他人所了解。这些人有些是并不电影的叙事文本模糊,通过人物的情感对白来表现对生活的真切感受,使得整部影片叙知道怎么样用语言表达思想,
2、或者觉得语言事的整体感变弱。对几部电影的比较总结,论述了这个性格导演的电影隐喻镜头语言下不足以表达内心。当然,其中不乏有些是害怕所体现出来的孤独、隐忍以及悲戚的含蓄之美。承担说话的责任。他们一般都保持沉默,而这正是王家卫应用画外音或独白来展示这些[关键词]王家卫隐喻镜头语言含蓄美人物内心的主要原因——主角们总是沉浸于自说自话的呓语中无法自拔。想让人懂,又怕人懂。充满着自恋和自我的内心独白以及无声的哽咽,通过无声或有声的图像宣泄着那些无奈的情绪和哀愁。“从前有些人,心里有了秘密,而且不想引言身与众不同的欲望,而这种欲望总是不被现被人知
3、道,他们会跑到山上找一棵树,在树上作为香港“新电影”的突出代表人物,实社会所理解,因此人性也总是得不到最充挖一个洞,然后把秘密全说进去,再用泥土把总是以一副墨镜示人的性格导演,王家卫总分的释放,这就平添了王家卫电影的孤独意洞封上。那秘密会留在洞里,没有人知道。”是在讲述追寻与拒绝的故事。他的作品里总味。这种孤独通常被他用隐喻的画面冲突来《花样年华》()是弥漫着强烈的个人主义色彩,而这种色彩表现——《花样年华》中苏丽珍穿着的旗袍电影《花样年华》除了仅使用两次画外总是通过人物的情绪来体现。正如他个人的光彩照人,但旗袍下所表达的是一种孤独
4、的音,还贯穿了三段字幕:拍摄习惯:演员们不知道整体剧情,只是根据生存方式;《春光乍泄》中飞泻而下的尼加拉那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,导演的要求一段一段地演。这要求演员们在瓜大瀑布俊美壮观,但瀑布前那个低头沉吟给他一个接近的机会。他没勇气走近,她掉转特定的情境下完全忠实于自己的内心,自然满腹感怀的中年男子却让人倍感心酸;《阿飞身,走了。而不造作,从而让他们自身的情绪统领全片。正传》中阿飞背后的菲律宾建筑宏伟大气,而那个时代已经过去,属于那个时代的一在更多情况下,王家卫通过对道具的拟人化,奋力疾走的阿飞却在一片繁木之中作对现切,
5、都不存在了。赋予它们极强的生命力,使得它们在推动影实最无奈的逃离……在这些影片中,导演王那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块,积着片情绪方面常常有一种无声的隐喻和诉说。家卫营造处一种“犹抱琵琶半遮面”的视觉灰尘的玻璃,看得到,抓不着。他一直在怀念王家卫选择即兴的拍片手法,将电影的叙事效果。这种视觉效果让影片的含蓄美得以充着过去的一切。如果他能冲破,那块积着灰尘文本模糊,转而用碎片式的创作风格来粘合分体现。的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。情节,通过人物情感对白来表现对生活的真王家卫电影的孤独感还表现在电影中单从这三段语言的表现力来看,只是在
6、切感受,呈现出人物间的情感冲突,刻画人物的一连串的象征性符号:繁华掩映下的城市一定程度上表现了影片大致走向与人物的“孤独、隐忍以及悲戚”等后现代主义镜像下符号——人流拥挤、华洋杂处的重庆大厦,旺内心,单纯追求文字表面的失落与寂寞。这三的心理底色。正如弗里德里克•杰姆逊认为:角的高楼分割出的暗蓝色天空,启德机场边段字幕的出现伴有短暂的黑屏,这种语言镜“从现代主义到后现代主义的这样转变,就是可以看见飞机起落的公寓窗口,当然还有路头似乎比以往的画外音表现孤独更为深刻,从‘蒙太奇’向‘东拼西凑的大杂烩’的过渡。边摊、便利店和幽暗的酒吧;大量
7、流行文化的是一种缺乏真挚情感的空洞的含蓄美。[1]王家卫的电影通过碎片式的讲述方式,使符号——诸如流行音乐、商标、卡通玩具等2、隐忍——孤寂情感的隐匿与悲哀的整部影片叙事的整体感变弱,甚至模糊。通过等,包括他非常喜欢使用的人物符号——如含蓄细节碎片之间的粘合情节,运用隐喻的镜头警察、杀手、阿飞等。在他的电影里甚至找不王家卫电影中的人物大都有隐忍的性语言使孤独、隐忍以及悲戚的含蓄之美贯穿到像样的名字,而只是重复地使用苏丽珍,周格特征。电影《阿飞正传》里桀骜不驯的阿飞王氏影片。慕云……这其实都极端敏锐地反映出人们在被拒绝见生母的时候也表
8、现出隐忍的一1、孤独——寂寞个体间的哀怨与落寞在现代社会由具体实物向符号化演变的背面:的含蓄景下无所适从的游离,这也使得这些标志性“当我离开这房子的时候,我知道身后王家卫电影里的孤独有一种矫情的小的符号元素无一不被宿命般地深深打上王有
