纸首饰的朴素之美

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1、纸首饰的朴素之美周潇首饰以往除美化自身外，通常还是象征着权力和财富的标志，并且具有良好的投资性。而现在，工业和时装的发展在逐步改变着它的象征意义，在改变首饰制作方法的同时降低了其祖传的价值，使首饰材质本身所具有的重要意义相对减弱，其价值也越来越和物品的内在属性相脱离，变得更加单纯。这些改变挑战着传统的首饰艺术，某种意义上讲首饰的文化价值也在不断发生改变，从而正改变着我们对它的理解。受艺术观念多元化的影响，首饰艺术的发展和进步也散发出丰厚而多元的特殊气质。首饰艺术家在关注首饰艺术性的同时已经把首饰的材料拓展到从注重真金白银的物质价值转变为追求

2、更多创意和个性的展现。纸、塑料、廉价金属、陶瓷等生活中的许多材料都可被选用进行首饰创作，一切原本平凡朴素的材质在设计师的手中得到了进化。让首饰拥有不可复制的价值是首饰创新和艺术研究的挑战。选用创新材料特别是朴素(廉价)材料，是通过设计师不懈努力的实验精神、对新材料不断寻求和研究的态度以及对新首饰语言和新设计风格寻找的投入，在实验过程中找到的解决方案。朴素材料的使用，开拓了首饰设计的新视角，它还成为了人与人之间达成更好沟通的信息和标识。朴素材质首饰在设计中更多的将关注点放在如何调动使用者的参与感、想象力和创造力上。在首饰功能变得愈加宽泛的同时

3、，节省能源和可以继续创造使用也就更加重要。纸首饰凭借纸材质本身不可替代的独特的并非朴素的表现力和绿色环保可循环再生之特点，正逐渐展现出相对于其它朴素材料在首饰设计中独有的优势，被越来越多的设计师所选用。意大利米兰于2009年举办了由“米兰理工大学”珠宝首饰设计系阿尔巴·卡佩列里教授主持的，代表着世界各地最完整的以边缘文化为主角，专用纸张设计制作首饰的国际廉价珠宝一一纸首饰展:60名参展设计师，分别来自澳大利亚、奥地利、芬兰、意大利、英国、德国和比利时等。他们将纸张通过折叠、刺绣、编织、打褶和缝制，结合使用海绵、穿孔纸、再生纸、胶水、水漆等材

4、料，创作出难以想象的工艺和形状，展示着纸首饰的艺术价值。荷兰艺术家内尔·林森（NelLinsse）的折叠纸首饰以非常优美和微妙的雕塑格局及形式，凭借其材料和色彩感所创建的特殊结构，展示着与众不同的系列纸首饰作品。林森的首饰在创作逻辑上追求的是简约、直观的表现，同时，作品具有非凡的灵活性和流动感，巧妙的节奏和结构使观察者在不同角度，可以感受到不同的视觉和触觉，从而驻足思考。林森1956年毕业于阿纳姆美术学院，在她1981年设计了成为其风格标志的第一件纸张折叠珠宝之前，主要从事纺织品设计工作。自从开始专注首饰设计，植物世界一直吸引着林森，并且成

5、为她设计手镯和项链作品的主要节奏和结构的灵感来源。她使用彩色复合牛皮纸，将纸张折迭编织然后串在一起，利用光与环境与其色彩进行明暗互动，使色彩充满动感。将林森的作品围绕于身体，首饰本身的优雅和蜿蜒流淌的运动感是佩戴其作品的最大触觉乐趣，感性的佩戴者和欣赏者在和首饰互动中可体会并被吸引到由身体轻微的动作所产生的不断的视觉变化中。一林森认为艺术家在创作中需要不断的总结和创新，解决方案来自于自己的实验发现，如探讨改造非珍贵的材料，选用最合适的纸板，注意不同色素对阴影的影响，为实现折叠所需的形状和保证结构牢固所进行的正确的削减等。设计师凭借自身审美态

6、度用以协调颜色、数量和结构，在创作中以结构原理符合数学逻辑为其作品的前提，将所有作品都通过模块化元素进行协调组合从而不断完善形状。因此，虽然她的手镯和项链给人以直观的表现方式，但不难看到设计师在对表现结构和触觉的方面的知识及在加工方法研究方面的努力追求和成果。林森作品的本质特色在于佩戴者和观众之间的交流互动，利用结构衬托首饰色彩和纹理，展示着大气雅致的纸质之美。林森的首饰具有很强的对话能力，因此她的作品和工作态度所呈现出的强劲的凝聚力均得到世界的赞誉。阿根廷首饰设计师安娜·哈戈皮安（AnaHagopian）带来的纸首饰造型灵感来自大自然，用

7、色饱满而富有层次。她采用人工染色再生纸将朴素的纸首饰创造出不逊于黄金白银的高贵气质。安娜的纸首饰色彩鲜艳，让人联想起跳夏威夷草裙舞的姑娘身上的配饰;同时，仿真的花型设计又充满了勃勃生机，使人亲近。她的设计灵感主要来源于自然和地方文化，作品中盛开的白色和浅粉色花朵，睡莲与红纸上的花瓣和树叶跳跃交织在一起，颜色混合融入了从一个季节到另一个季节过渡过程中的细微描述，如设计师会注意到在秋天临近时自然颜色的变化和对绿色的使用。安娜的作品具有明确的非洲几何文化特点，其造型和颜色的柔软和模糊性是其最具有个人色彩的表现形式，她坚持这一切是自然激励了自己。在

8、儿时，安娜就喜欢把树林里各种种子和石头，叶子带回家用她最喜爱的红剪刀与各种材料进行裁剪组合出自己的创作。进入大学学习后她便开始旅游世界各地，获取灵感，目前将工作室创办在西班牙，选