影视特效于当代影视创作的意义

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1、上海交通大学第19期PRP、PEP学生研究论文影视特效于当代影视创作的意义电子信息与电气工程学院F0903001班武煜1.绪论从电影这个音画艺术诞生开始，影视创作人员一直在积极的寻求新鲜的元素，是电影传达更多的思想和情感，或是呈现给观众不同寻常的或是匪夷所思的画面，从而给观众留下深刻的印象收到最震撼的效果。从历史上第一个特效镜头出现在大屏幕的一瞬间就注定了它今后在电影界的举足轻重的地位。电影先驱梅里爱较早的一部影片中，他第一次尝试10分钟以上的“长片”，同时，这也是世界上最早的科幻片之一。他主要依赖的特效技术在今天看来都是基本的摄影技巧，例如停机、叠印、两次曝光

2、。例如，某个镜头正在拍摄中，他令摄影机停下来，让演员走开，放上一阵烟，再开机，将停机前后的胶片连起来洗印，就造成了人突然消失的特殊效果。这种技术现在自然不出奇，但当时可谓鬼斧神工，且耗时耗力，片长虽短，耗费了剧组四个多月来拍。早期的电影人不惜如此大的努力也向后人证明了他们敏锐深刻的洞察力，特效将在100多年后的影视艺术中大放异彩。说起影视视觉特效（VFX）的发展，不得不惊叹其惊人的成长速度，然而回顾历史不得不承认这也是在情理之中。当1946年第一台电子计算机在宾夕法尼亚大学中诞生以来，计算机这一强有力的工具就像一只催化剂迅速的提升了各行各业的发展。在20世纪八九

3、十年代，计算机图形学CG技术的发展进入应用与普及阶段，计算机生成图像CGI技术和三维动画，数字合成技术等相关技术的飞速进步，使得呈现在观众眼前的视觉效果越来越震撼，可谓视觉盛宴。于此同时美国好莱坞商业电影在迅猛地崛起，众多好莱坞大片为了取得绝佳的影片视觉效果以及良好的票房收入，不惜在影片特效部分投入巨资，更有甚者，影片本身就是一部特效电影。所有的这些都极大的促进了影视视觉特效的发展与进步。电影发展到今天，影视特效已经成为一部电影不可或缺的一部分，从经济角度来看，他更环保，更节约，成本更低。例如，某些影片中的场景更不不可能依靠现实的布景来实现，就算可以实现也劳民伤

4、财，耗资巨大，这时候CGI技术就现实出其强大的优势；某些电视剧的制作，因为成本的限制，不可能到将剧组四处迁徙完成拍摄，这时候，就可借助绿屏或蓝屏以及跟踪的技术，在摄影棚中完成前景的拍摄，然后利用数字合成技术，将其与背景实拍素材合成的天衣无缝即可达到以假乱真的效果。而这种拍摄手段在现在的影视制作中被广泛的使用。2.研究内容及方法具体到影片的制作，一个特效镜头或许只有短短的几秒，然而在制作过程中却可能花费几天，十几天甚至更长的时间。很多观众或者对特效了解不多的人一直将特效制作当成一个后期的工作，可事实上，想要制作出优秀的特效镜头，需要在拍摄前进行周密详细的设计和计划

5、，拍摄时严谨按计划去执行，这样才能保证后期数字处理能准确、顺利、高效地完成。然而在拍摄现场，由于种种因素的约束，比如天气、自然光线、场地等等预想不到的条件的变化，将使得现场的拍摄工作出现很多的困难，这时候特效制作人员更应该和导演，灯光师进行积极的商讨，来弥补现场的不足之处，为后期制作尽量创造有利条件。正如前面提到的拍摄中会经常借用到蓝绿背景，由于它和后期制作中一个技术——抠像（keylighting）息息相关，所以，在前期拍摄中，绿布蓝布的设置好坏非常关键，会直接上海交通大学第19期PRP、PEP学生研究论文影响的后期抠像工作是否顺利。而影响幕布品质的主要因素有

6、平整度、颜色饱和度、均匀度、亮度等，所以，选择什么样的布料就显得十分关键。在抠像技术问世以前，后期制作人员就已经想到了将前景中的主体（演员，道具等）从现实拍摄中的背景分离出来，使其与另一个背景合成在一起，从而看上去感觉故事发生在另一个场景一样。当时完成这一工作的技术是Rotoscope。就是相关制作人员一帧一帧的把需要的主体从画面中"裁剪"貌似（mask）出来，可想而知工作量有多么巨大。当然其中有很多的技巧可以缩减工作量，比如从第一帧开始，在进行mask时，可以先将演员按关节分成几个部分，然后对每个部分分别作一个mask。这样在接下来的调整中就会方便许多，但是和

7、现在的keylighting技术相比还是相当的繁琐。keylighting技术虽然操作起来十分快捷，但由于实拍绿布或者蓝布的不理想，如背景颜色不干净、光线不均匀、人物与背景离得太近而留下较宽较重的阴影等等，在后期抠像时或造成很大的冒犯，通俗来说即“扣不干净”。这时候就要用到更多的控制。例如限制溢出（spillsuppressor）可以用来清除一个已经抠像完成的主体上残留的背景色彩，而且主要是通过灯光反射到对象身上的背景色彩。对于绝大多数的特效镜头，都要进行后期跟踪，国外称作matchmove，直译为运动匹配，比跟踪两字包含更多的内容，最主要的就是摄像机反求。ma

8、tchmove是一项看不