宋·李清照·如梦令

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1、《如梦令》常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。【注释】：〇如梦令：五代后唐庄宗李存勖所作《忆仙姿》词云：“曾宴桃源深洞。一曲清歌舞凤。长记欲别时，和泪出门相送。如梦，如梦。残月落花烟重。”苏轼嫌调名不雅，改作“如梦令”。后周邦彦又改为“宴桃源”。〇常记：时常记起，难忘意。〇溪亭：临水亭台。〇沉醉：深醉，久醉。〇回舟：乘船而回。〇误入：不小心进入。〇争渡：犹言怎渡，如何渡。争，与怎同。一说，夺路急归【赏析】：此词为记一次郊游而作，首句“记”字足证。而冠以“常”字，时时念想，足见当时之乐。溪亭日暮，时间地点俱全。次句记事，酣饮甚欢，几不识归家路途。日

2、暮未归，足见此间之乐，不思归也！三四句，玩赏兴致充分满足后，天色已晚，才登舟转棹，然而，沉醉且日暮，遂不辨来时路。五句，无意间舟入荷塘，荷叶相遮，怎生得出？故曰“争渡”。恰合词律，争渡叠之，又见焦急心情。正词人焦虑处，舟入乱荷，一群水鸟受惊飞起。小词到此戛然而止。留下飞白尽读者自行想象。全词寥寥数语，未记如何宴饮，未叙如何到家，未述如何欢乐，只用“常记”“沉醉”“兴尽”“晚”数语，即尽写游赏欢乐心情。词人匠心独运，善于剪裁，截取日暮醉归、误入荷塘、惊飞水鸟的画面，稍加点染，即见此次郊游非比寻常、难以忘怀之处，使读者不仅如临其境，且似闻其声。总之，此词虽未见深意，但写的简练、生动而传神，千载

3、之下，引人入胜依旧。《如梦令》昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否、知否？应是绿肥红瘦。唐·韩偓·《懒起》（一作《闺意》）：“百舌唤朝眠，春心动几般。枕痕霞黯澹，粉泪玉阑珊。笼袖香烟歇，屏山烛焰残。暖嫌罗袜窄，瘦觉衣带宽。昨夜三更雨，今朝一阵寒。海棠花在否，侧卧卷帘看。”【注释】：〇雨疏风骤：疏，稀；骤，急。指雨小风急。〇残酒：残醉，残存的酒意。〇卷帘人：指正在卷帘的侍婢。〇却道：还说。〇绿肥红瘦：形容绿叶繁茂，红花萎谢。3【赏析一】首二句颇有争议。盖推以事理逻辑：既言浓睡，则昨夜风雨何以知之？故似无理。实则大凡惜花诗词莫不言及风雨。白居易《惜牡丹二首》：“明朝风起花

4、应落，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”以此观之，花在风雨中零落之意不难理解。但“浓睡不消残酒”亦写惜花之情则不易理解。杜甫《三绝句》：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下庐鲍征君（文姬）《惜花吟》：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”皆可为“浓睡”句注脚。易安咏红梅《玉楼春》：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视其自注。三四句写惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓

5、酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜疾风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落红满目，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表现的贴切入微，曲折有致。相形之下周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看”便显得粗俗不堪味同嚼蜡了。“试问”的结果——“却道海棠依旧”。侍女的回答让词人颇为意外。一个“却”字既表明侍女对女主人委曲的心事毫无察觉，对海棠经雨后的变化无动于衷，也表明词人对“海棠依旧”的不以为然。她想：雨疏风骤之后，海棠怎会“依旧”？于是自然带出结尾两句。“知否？知

6、否？应是绿肥红瘦。”既是反诘侍女，又似自言自语。简短对白写出了诗画所不能道，写出了伤春忆春的闺中人复杂的神情口吻，可谓传神之笔。“应是”表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因其的未亲睹故说话留有余地。同时亦暗含“必然是”、“不得不是”之意。风雨无情，海棠虽好又岂能长开不谢。一语之中，含不尽无可奈何惜花情在，可谓语浅意深。“绿肥红瘦”一语，更是全词精绝之笔，历来为人称道。“绿”指代叶，“红”指代花，是两种颜色的对比；“肥”言雨后叶子因水分充足而茂盛肥大，“瘦”言雨后花朵因不堪风雨而凋谢稀少，是两种状态的对比。本极平常四字，经词人搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动。而由四字生发联想，

7、“红瘦”恰喻春色渐逝，而“绿肥”正喻初夏将至。如此运笔，实令人叹为观止。【赏析二】：此词当属少女伤春之作，口气宛然，新颖别致。卷帘人谓谁，数百年来聚讼纷纷，未见定论；“红瘦”则双关，既指海棠，又喻少女，二者皆因惜春而“瘦”。惜春情绪多在暮春时节，词中虽未明言时令，但字里行间读者自能清晰感知，且甚有层次。从首句“昨夜雨疏风骤”即可体会这雨已非润物无声之雨了，而是“惜春春去，几点催花雨”“绿肥红瘦”指海棠，而非初春时节桃杏枝