豫剧伴奏在声腔音乐中的可塑性

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1、豫劇伴奏在聲腔音樂中的可塑性摘要豫劇，又名“河南梆子”。其唱腔曲體為板腔體，有「慢板」、「二八板」、「流水板」和「非板」四大板式；其唱腔變化多端的戲劇表現力和文武場伴奏有很密切的關係。一個戲曲唱腔板式的構成，除了唱之外，文武場的伴奏也是極其重要的。豫劇唱腔的伴奏，一般分為前奏、大小過門、尾聲及隨腔伴奏等等；伴奏時講究「托」、「包」、「襯」、「墊」四大要訣。本文就從四大板式各自的唱腔結構來探討，豫劇伴奏在聲腔音樂中的可塑性。從伴奏音樂的角度來分析聲腔音樂，可以觀察到單從唱腔分析中無法窺見的一些面向，對於了解豫劇聲腔音樂的深層結構，應該有所助益。關鍵字：豫劇、河南梆子、文武場、鑼鼓經TheP

2、lasticityofMusicalAccompanimentintheVocalTonalSystemof1YujuLinlichiuGraduateInstituteofEthnomusicology,TainanNationalUniversityoftheArtsAbstractYujuisalsonamedtheHenanbangziopera.Itssingingstylebelongstothebanqiang(rhythmicvocalsystem)includingfourrhythmicgenres.Thosearemanban(slowtempo),erbaban(

3、two-eighttempo),liushuiban(tempoofwaterflowing),andfeiban(freerhythm?).Itssingingstyleisfullofvarietiestoexpresstheatricallythathasverycloserelationtoitsaccompanimentofwenwuchang(bamboo-silkandpercussioninstruments).Theformationofbanshi（rhythmicpatterns）oftraditionaloperascontainsthevocalsysteman

4、dwenwuchang.Theaccompanimentoftheyujuisgenerallydividedintotheprelude,big/smallbridge,postludeandtheaccompanimentthatfollowsthevoiceofsingers.Duringtheaccompaniment,theyujuisparticularaboutfourimportantstrategies.Thosearetuo,bao,trenandden.Basedontherespectivevocalstructuresofthefourrhythmicpatte

5、rns,thispaperwilldiscusstheplasticityofmusicalaccompanimentinthevocaltonalsystemofyuju.Fromtheviewpointofmusicalaccompanimenttoanalyzethevocalmusic,wemayobservesomefacesthatwecannotdiscoveronlyfromtheanalysisofthevocalmusic.Hence,itisobviousthatitshouldbehelpfultounderstandthedeepstructureofthevo

6、caltonalsystemofyuju.Keywords:Yuju,HenanBangzi,Wenwuchang,Luogujing2豫劇又稱河南梆子，是河南的地方戲，有著“高亢粗獷”、“豪邁激越”的音樂特色。豫劇音樂整體來說包含聲腔音樂、鑼鼓音樂、曲牌音樂三大部分；鑼鼓音樂就是打擊樂，其在整個戲曲演出中可說是居於一個主導的地位，可表現強弱、快慢、鬆緊的變化；其最明顯所欲傳達的內容，莫過於對於表演的指示以及引導與配合演員的舞台表演活動，鑼鼓音樂運用不同的鑼鼓點子設計和特定的節奏形態，在舞台的表演上與演員在身段唱腔以及唸白上相互配合使用，可以說演員就是踩著鑼鼓的節奏形態而進行表演的。這些

7、鑼鼓點子形成一套完整的系統，稱為鑼鼓經，一般又分為開台鑼鼓、身段與念白鑼鼓、唱腔鑼鼓、傳統嗩吶1曲牌鑼鼓、效果鑼鼓等。曲牌音樂屬於豫劇音樂中的器樂部分，是用來配合角色的身段表演，渲染舞台氣氛，表現戲劇情節，描寫人物情感的小型器樂曲。傳統戲中使用的曲牌有嗩吶曲牌、絲弦曲牌和少量的橫笛曲牌。聲腔音樂是豫劇音樂的主要組成部分，也是豫劇音樂風格的主要標誌；豫劇聲腔音樂除了唱腔的部分，還包含前奏、大小過門及尾聲等的伴奏音樂，這些伴奏音樂有其程