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1、柳永“屯田蹊径”的内涵摘要“屯田蹊径”是柳永慢词的基本创作路径。柳永以词为本位,吸纳并整合赋体文学的异质艺术因子。他以赋笔入词,词中多用铺叙、对句和领字,确立了慢词的新体式,开创了宋词发展的新纪元。【关键词】柳永，屯田蹊径，赋笔作为品评柳词之语，“屯田蹊径”和“柳氏家法”始于南北宋之交。而对于这二词的指代对象，学界的看法也一直颇有分歧。以薛瑞生为代表的学者认为此二词意义无二薛瑞生《乐章集校注·前言·蹊径与家法浅说》，而另一些学者则认为，“屯田蹊径”指柳永独特的创作手法，“柳氏家法”、“屯田家法”则表示除柳永以外，一群受柳永影响并有相近写作特色的作家群体。由于本文篇幅和内容所限，
2、分析内容主要集中在柳永词本身，因而本文将“屯田蹊径”与“屯田家法”二者看做相同意义的不同提法。“屯田蹊径”包含三个方面的内容，一是指运用赋的铺叙手法，二是对句的使用，三是领字的运用。1、铺叙手法的引进铺叙是品评柳词的评论者最常提到的特色。作为“写情用赋笔”的一部分，铺叙手法又可称为以赋为词，即指写词如同写赋，用不同角度、不同层次来描述某事物，以深化主题。值得注意的是，层层铺叙、情景兼容并非柳永独创，但此手法在柳词中出现频繁，且柳永将之与慢词长调结合来创作，多了许多新意，这不能不说是柳词的一大特色。在文学史上，柳永被认为是“创制慢词的第一人”，在《乐章集》近100首慢词中，有32
3、调47首。据考证，均为柳永自创新调。柳永以“铺叙”手法入词，是为适应慢词、长调的需要而产生的自然而然的改变，使其词的形式与内容更加和谐统一。可以以晚唐温庭筠的一首《更漏子》和柳永的名作《雨霖铃》作一下比较，以见柳词铺叙的特征：更漏子5背江楼，临海月，城上角声呜咽，堤柳动，岛烟昏，两行征雁分。京口路，归帆渡，正是芳菲欲度。银烛尽，玉绳低，一声村落鸡。雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚。骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波．暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离剐。更那堪、冷落清秋节。令宵酒醒何处，扬柳岸、晓风残月。此去经年．应是良履、好景虚设。便纵有、
4、千种风情，更与何人说。“黯然销魂者，惟别而已”，相思离别是一个古老的而又常写常新的话题。基于同一主题的两首词作在感情的表达方式上却各有不同，同样是写离情，温词含蓄、隐晦，离愁掩藏于一个个物象的描写中：那渐渐远去的归帆，那行将燃尽的银烛，那村落中报晓的一声鸡鸣，不着于一个“离”字，而愁苦之意尽在其中。柳词则不然。在上片完成了景物和送别场面的极尽铺写之后．词的下片全部转入抒情。“多情自古伤离别”一句。直接点出离别之苦。叙说平实而直露；既然自古以来多情者都感离伤别，那么于“我”亦是在所难免了。于是以别离为中心．词人尽情倾诉胸中愁苦．从对即将到来的这个难熬的酒醒之夜的伤怨，到对分别后满
5、腹衷情无人可诉的无数个日夜的推想，全是词人情感的倾泻。周济谓“柳词总以平叙见长。或发端，或结尾，或换头，以一二语勾勒提掇，有千钧之力。”周济．宋四家词选[M]．上海：古典文学H{版社，1958．以“多情自古伤离别”这句话为统摄，整个下片纯是抒情，却又全是以平常语道出，宛若一个人在深情地诉说，诉说离别的忧伤，从现在到将来，思绪层层铺进，情感细腻而真挚。赢得古今赞誉，自在情理之中。2、对句的运用柳永不但在词中多用对句,词中的主干句式亦多用四言句,这些四字句多为两个双音节词的组合,往往有骈偶的趋向。“以四言句作为主干句式,既可形成词体外观的整齐均衡之美,亦可形成内在节奏韵律的匀停和谐
6、之妙。再适当配以其它字数的句式,词体便能在错落有致、变化多姿而又匀称和谐、修短有度中发散更大的审美诱惑”苏涵.从柳永词四言句论词体建构的语言美学问题[J].山西师范大学学报(社会科学版),1999,26(4)柳词中对句及四言句的频繁运用,是柳永以赋笔入词,也即“屯田蹊径”5的重要组成部分。“对句易于言景,难于言情”张炎.《词品》上卷,840页，柳词中的对句,常用于对景物的描绘铺陈。对句的整饬均衡,带给作品令人赏心悦目悦耳的形式之美,而铺陈的语言形式,既能拓展空间,获取空间的完整,随时间的延续得到时间的完整。伴随着作者丰富的想象、强烈的感情色彩的对客观景物的时空状态的展开,往往使
7、作品具宏伟博大的场景与气势,如《笛家弄》:花发西园,草薰南陌,韶光明媚,乍晴轻暖清明后。水嬉舟动,禊钦宴开,银塘似染,金堤如绣。唐圭璋.全宋词[Z].北京:中华书局,1980.又如《望海潮》:东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,户盈罗绮,竞豪奢。词本为和乐之长短句,其对句必然有其特异之处。清人沈祥龙曰:“词中对句贵整炼工巧、流动脱化,而不类诗赋”沈祥龙.论词随笔[A].唐圭璋.词话丛编[M].北京:中华书局,1986
