《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》课件

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1、苏轼江城子乙卯正月二十日夜记梦苏轼诗人小传苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士。四川眉山人，北宋著名文学家。21岁中进士，开始为宦生涯。这首词作于宋神宗熙宁八年。当时苏轼因与王安石政见不和，自请外调，在密州做地方官。那时他已经40岁了，二十年仕途奔波，妻子亡故。这一切的一切都令他感伤……“乙卯”年是宋神宗熙宁八年（1075），苏东坡任密州（今山东诸城）知州，年已四十。正月二十日这天夜里，他梦见爱妻王弗，便写下了这首悼亡词。写作背景江城子·乙卯正月二十日夜记梦苏轼十年生死两茫茫。不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。“千里孤坟，无处话凄凉”纵使相逢应不识，尘

2、满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处：明月夜，短松冈。赏析十年生死两茫茫。不思量，自难忘。“十年生死两茫茫”生死相隔，死者对人世是茫然无知了，而活着的人对逝者不也同样吗？“不思量，自难忘”人虽云亡，而过去美好的情景“自难忘”呵！这十年间，诗人颇受压制，心境悲愤；到密州后，又忙于处理政务，生活困苦，他又怎能“不思量”那聪慧明理的贤内助呢。作者将“不思量”与“自难忘”并举，看似矛盾的心态，真实而深刻地揭示自己内心的思念。赏析千里孤坟，无处话凄凉。爱妻华年早逝，远隔千里，无处可以话凄凉。其实即便坟墓近在身边，隔着生死，就能话凄

3、凉了吗？这是抹煞了生死界限的痴语，情语，因此格外感人。赏析纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。这三个长短句，又把现实与梦幻混同了起来，把死别后的个人忧愤，包括在苍老衰颓之中，这时他才四十岁，已经“鬓如霜”了。妻子辞别人世已经十年了，“纵使相逢”恐怕也认“我”不出了。这个不可能的假设，感情深沉悲痛，表现了对爱侣的深切怀念，也寄寓了自己的身世之感。赏析夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。这五句，才入题“记梦”。“夜来幽梦忽还乡”，是记叙，写自己梦中忽然回到了时念中的故乡，那个两人曾共度甜蜜岁月的地方。“小轩窗，正梳妆”那小室，亲切而又熟悉，她情态容貌，依

4、稀当年，正梳妆打扮。夫妻相见，没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵，而是“相顾无言，唯有泪千行”！“无言”，包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛，别后种种从何说起？赏析料得年年肠断处：明月夜，短松冈。作者料想长眠地下的爱侣，年年伤逝的这个日子，为了眷恋人世、难舍亲人，该是柔肠寸断了吧？推己至人，作者设想此时亡妻一个人凄冷幽独的“明月”之夜的心境，可谓用心良苦。这番痴情苦心实可感天动地艺术特色1.内容层层推进，引出梦中相遇，抒发悼亡之情。2.记叙描写抒情议论相结合，抒发对亡妻的掉念和自己对自己身世经历的感慨。3.虚实结合，以虚衬实，抒发悼亡之情。苏幕遮周邦彦诗人

5、小传周邦彦（1056—1121）字美成，自号清真居士，北宋钱塘（今浙江杭州）人。曾提举大晟府。做过知州等官，卒年六十六。周邦彦“负一代词名”，其词“浑厚和雅”（《词源》），“缜密典丽”，对后世影响较大。苏幕遮周邦彦燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？　家住吴门，久作长安旅。　五月渔郎相忆否？　小辑轻舟，梦入芙蓉浦此词以咏雨后荷花为中心，表现思念故乡的情怀。全词天然真美，不事雕饰，别具风韵。词以写雨后风荷为中心，由此而引入故乡归梦。整体感知燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一

6、风荷举。这三句所写荷花的神态。写当宿雨初收，晓风吹过水面，红艳的初日照耀下，圆润的荷叶，绿净如拭，亭亭玉立的荷花，随风一一颤动起来。这样作者用十分生动的素描将一个活泼清远的词境，再现于读者面前。只一个“举”字，便刻画出荷花的动态。词之上片描写盛夏晨景。故乡遥，何日去？　家住吴门，久作长安旅。　五月渔郎相忆否？　小辑轻舟，梦入芙蓉浦作者面对着象征江南陂塘风色的荷花，很自然地会钩起乡心，词的结尾用“小辑轻舟，梦入芙蓉浦”绾合，上下片联成一气，融景入情，不着痕迹。下片抒思乡之情。艺术特色1.此词通过回忆、想象、联想，以荷花贯穿，既细致传神地写景状物，又颇有诗意地表现

7、思乡之情。2.值得注意表现手法还有：细节描写，写出夏天早晨雨过天晴的美好；转换叙述角度，使用曲笔，含蓄表达出对故乡的思念；虚实结合，将对故乡的思念写的真切具体可感。3.全词语言自然明丽，淡雅素洁，别具一格，词境清新而爽朗。谢谢