缪天瑞起调与毕曲

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1、黄钟(武汉音乐学院学报)2000年第3期m『ANG}K)NG(J0ofWulnmMusicConservatory)文章编号：1003-7721(2OOO)03-0(O3—13P．该丘斯原著缪天瑞编译起曲和毕曲欧洲著名作曲家怎样处理乐曲的开始和终结内容提要：文章论述了欧洲18、19世纪著名作曲家所作器乐作品，诸如交响曲、奏鸣曲(或其中某一乐章)等一个侧面的表现手法。既阐述共同的、常规的手法；又提出特殊的手法或个人的特点。在分析乐曲这一部分的形成结构的同时，兼述作曲家所具有的精神或作品的意境。文中谱例一律为钢琴谱。关键词：起曲；毕曲；主和弦；属(七)

2、和弦；转位；转调；变化音；收束法中图分类号：J614文献标识码：A一切运作着的事物，不论是直接应用人的体力、脑力，或是通过机械的运动，在开始和终结时，总比在运动中间阶段需要付出更大的力气，或费更多的心思。例如，火车开动时，需要较大的推动力使之启动和加速，以后就保持匀速前进；等到要停车时，又需要加以遏制前进势头的力量，使火车减慢速度而最终停住。又如，初学开汽车的人，他的头等大事就是练会怎样启动和怎样刹车。常言道，“万事开头难”。英国剧作家莎士比亚曾用一出喜剧的剧名告诉我们：《收场精彩全剧生辉》n(All’sWellthatEndsWel1)(1600

3、)。这表明，一出戏剧若想获得圆满成功，对它的任何部分都需要认真处理，而“收场”(当然也包含“开场”)则更应该着力写好、演好。上面所述，是指运作着的事物的普遍规律，显然，这条规律也适用于音乐创作。下面举例说明著名作曲家是怎样处理乐曲的起迄，这会引起读者的兴趣，也许还会有所启发。先谈乐曲的开始，但须注意，我们要研讨的仅限于乐曲或一个乐章开始处的第一个乐句，因为这是真正的开始。通常，继乐曲第一乐句之后出现的乐句，大多深受第一乐句的影响，不具有像第一乐句那样独树一帜的典范作用。一、从主和弦开始18世纪初，延续到整个19世纪，几乎所有的作曲家都用本调的主和弦

4、(音阶一级音上构成的三和弦)开始乐曲。据著者观察，贝多芬以前的初期古典作曲家，极少背离这条原则。读者务必先掌握这条原则，再去求证贝多芬首次印刷的作品——降E大调《钢琴三重奏曲》(作品1，第1首，1794)——的开始。作者简介：缪天瑞，男，1908年生；原中国艺术研究院音乐研究所研究员，博士生导师，现已离休(北京10(1027)收稿日期：2000-04-174黄钟(武汉音乐学院学报)2000年第3期例1Allegr贝多芬所作三首《钢琴奏呜嗌》(作品2，第1、2．3首，1793—95)，其中各乐章都开始于主和弦。这个原则被古典乐派作曲家广泛遵守，很少例

5、外。二、例外的开始先举莫扎特的作品。他的降B大调《钢琴奏呜曲》(K．281，1775)终章的开始，显然不守常规，离开本调，随后再出现本调。看下例：例2上例中，开始的小字二组f音，不属于降B大调(本调)主和弦的五度音，而属于c小调属七和弦的七度音。这表明，作曲家是从c小调开始这个乐章的。贝多芬首次作特殊开始的实例，见于他所作第四首《钢琴奏呜曲》(降E大调，作品7，1797)的终章。它是以强调运用本调(降E大调)属七和弦的手法开始这一乐章的。看下例：例3此外，贝多芬所作第17首《钢琴奏鸣曲》(《暴风雨》，d小调，作品，第2首，1802)第一乐章，显然用

6、本调的属和弦开始。在他所作的《第二交响曲》(D大调，作品36，1802)第一乐章终章，是用属七和弦(单声部写法)开始的奇特例子。他所作第28首《钢琴奏鸣曲》(A大调，作品101，1816)第一乐章的开始最令人迷惑，这里的属和弦极易被误认为是E大调的主和弦；该曲第三(徐缓的)乐章则是从本调(a小调)属七和弦开始的。贝多芬富有进取心和实验精神，热心于对墨守成规的音乐法则探求新的途径。这里举述他在一些大型作品中，对乐曲开始所作革新的例子如例4。例4(1)是贝多芬所作《第一交响曲》(C大调，作品21，1800)的开始。本例无疑是在F大调，由F大凋属七和弦与

7、主和弦组成；乐曲本调(C大调)是在第二小节确定下来的。F大调属七和弦与C大调主和弦相比，只多出一个降音(降b音)，而在这里，这个降b音听来并不明显；若本例开始第一个和弦没有这个降b音，就无异于C大调的主和弦了。这表明，本例的转调和弦(指F大调属七和弦)含有C大调(本调)的因素，从而与本调有密切的联系。例4(2)是贝多芬所作第24首《钢琴奏呜曲》(升F大调，作品78，1809)终章令人惊奇的开始；由本调升高四级音(升b音)和降低六级音(d音)构成“混合“下属和弦，并用和弦的第一转位。例4(3)是贝多芬所作第四首《钢琴协奏曲》(G大调，作品58，180

8、6)终章的开始。在确定本调(G大调)之前，有四五个小节分明是C大调的主和弦；但应视作由本调的下属和弦开始。例4(4)是贝多