论中国现代戏剧的_莎士比亚化_

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1、论中国现代戏剧的“莎士比亚化”徐群晖内容提要：长期以来，很多学者认为莎士比亚对中国现代戏剧的影响不大。而本文研究表明，莎士比亚对中国现代戏剧的影响主要是通过“莎士比亚化”实现的。另一方面，在中国现代戏剧史上，普遍存在着将直接表达思想倾向性的“席勒化”作为进步文艺思想的倾向，事实上，“莎士比亚化”才是中国现代戏剧反映社会现实、历史趋势以及表达审美现代性的审美原则。关键词：中国现代戏剧莎士比亚化席勒化长期以来，学界普遍认为莎士比亚对于中国现代戏剧的影响，主要是通过对曹禺、田汉、郭沫若等戏剧大师的显性影响或隐性影响实现的。因此，莎士比1亚在中国现代戏剧史上的形象更多的是“一个戏剧家

2、”，因而“莎士比亚在中2国戏剧界的影响远不如易卜生、A.H.奥斯特洛夫斯基、萧伯纳、高尔基等”。然而，本文研究表明，莎士比亚在中国现代戏剧史的影响主要是通过“莎士比亚化”这一审美原则发生作用的。1934年，茅盾以“味名”为笔名发表了《莎士比亚与现实主义》一文，指出“莎士比亚是伟大的现实主义者，并第一次介绍了‘莎士比亚化’的问题”。而中国现代文学史上，一般将“三十年代中期曹禺的出现，他的《雷雨》、《日出》发表”，作为“实现中国现代话剧‘莎士比亚化’的转折与开端”。然而，本文研究表明，中国现代戏剧从萌芽期开始，“莎士比亚化”就作为莎士比亚在中国的传播方式，对中国现代戏剧的艺术审美

3、形态的发展和成熟，产生了重要的推动作用。特别是在中国现代戏剧史上，普遍存在着将直接表达思想倾向性的“席勒化”作为进步文艺思想的倾向，而“莎士比亚化”对于中国现代戏剧正确反映社会现实和历史趋势，表达审美现代性具有重要的艺术价值。所谓“莎士比亚化”，是马克思在批判将悲剧中的人物当作“普遍精神……·115·中国现代文学研究丛刊.2011年第8期3的代表和化身”这一错误戏剧观念时提出的命题。马克思指出：“我们不应该为了观念的东西而忘掉现实主义的东西，为了席勒而忘掉莎士比亚，根据我对戏剧的这种看法，介绍那时的五光十色的平民社会，会提供完全不同的材料使剧4本生动起来……才会使这个运动本身

4、显出本来的面目。”马克思将“莎士比亚化”与“席勒化”进行对立是为了批评将戏剧单纯地作为时代精神的传声筒，主要包括以下内涵：一是通过“福斯塔夫式”的社会背景与“五光十色的平民社会”，展示社会生活主题的深广性；二是真实再现典型环境中的典型人物；三是通过生动丰富的情节和场面的生动性，表达作者的思想倾向性。而在中国现代戏剧的发展过程中，“莎士比亚化”则集中体现在以下三方面。一、主题和舞台形式方面的“莎士比亚化”反映社会生活的深广性，是莎士比亚戏剧的艺术魅力的重要源泉。莎士比亚戏剧深刻反映了文艺复兴时期英国社会的历史生活，思想内容和社会意义非常宽广深刻。虽然，莎士比亚的绝大部分戏剧作品

5、取材于旧剧本、历史故事，但是他凭着无与伦比的艺术天赋和造诣，将这些旧剧本和历史故事改造成时代的镜子。“在这个封建关系解体的时期，我们从那些流浪的叫化子般的国王、无衣无食的雇佣兵和形形色色的冒险家身上，什么惊人的独特的形象不能发现呢！这幅福斯泰夫式的背景在这种类型的历史剧中必然会比在莎士比亚那里有更大的效5果。”因此，“不管他剧本中的情节发生在什么地方……总之，你会看到这些6情节只有在英国的天空下才能发生”。而中国的现代戏剧是在五四新文学运动倡导下，通过吸纳西方文学艺术的精华拉开了“莎士比亚化”的序幕。五四新文学运动以来，古典主义、浪漫主义、自然主义、现实主义、现代主义等外国文

6、艺思潮涌入中国，然而，民族解放和民主革命的历史使命和社会背景，却使中国优先选择并接纳了现实主义文艺思潮，并引发了声势浩大的“易卜生热”。在译介以莎士比亚、易卜生等外国戏剧家的作品过程中，使中国现代戏剧的“莎士比亚化”提上日程。而20世纪中国社会反帝反封建的历史使命决定了中国现代戏剧的社会实践性特征。无论是五四新文化运动时期的文明新戏、社会写实剧，还是创造社、南国社的浪漫主义戏剧，或者抗战时期的无产阶级戏剧，都非常强调戏剧的时代性和斗争性。因此，中国戏剧的“莎士比亚化”进程，与当时中国社会对以现实主义思潮为主体的外来戏剧的优先接纳有关。当人道主义、民主主义、爱国主义日益成为中国

7、当时社会的启蒙主题时，以陈独秀、胡适、周作人、傅斯年、钱玄同、刘半农等为代表的知识分子主张将戏剧改造成反帝反封建的重要思想武器。·116·论中国现代戏剧的“莎士比亚化”陈独秀指出：“戏园者，实普天下人之大学堂也；优伶者，实普天下人之大教师7也。”著名戏剧家汪笑侬主张从思想入手改革中国戏剧。他编剧和导演的《党人碑》、《哭祖庙》、《波兰亡国惨》等，借史喻今，批判现实的民主主义意识鲜明。在学生演剧过程中发展起来的南开新剧，对当时中国现代戏剧艺术形态的确立做出了重要贡献。南开新剧社在创作和编排新剧的过程中，非常