转变期青花瓷器的风格突变与繁荣

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1、万方数据四川文物2009年第1期转变期青花瓷器的风格突变与繁荣黄静(广东省博物馆)摘要：明末清初(十七世纪)，由于社会、经济、文化等各方面的原因，使景德镇青花瓷器进入了一个高速发展空前繁荣的历史时期。这一时期的青花瓷器，无论器物造型、纹饰内容及其绘画风格、青花料的运用等方面，都显现出独特的时代特征。因此，古陶瓷学界把这一阶段称为“转变期”。本文通过对此期青花瓷器造型、工艺、纹饰等方面特点的分析、总结，进一步对转变期青花瓷器的审美思想和繁荣的社会根源等进行探讨。关键词：青花瓷器；转变期；繁荣；艺术特色；美学思想中图分类号：K876．3

2、文献标识码：A文章编号：1003—6962(2009)01—0055—05我国是最早生产青花瓷器的国度。目前发现最早的青花瓷标本是唐代巩县窑的产品；成熟的青花瓷器出现在元代，以景德镇窑最具代表；明代青花成为瓷器的主流；清康熙时发展到了鼎峰。明清时期，还创烧了青花红彩、孔雀绿釉青花、豆青釉青花、青花红彩、黄地青花、哥釉青花等品种。在明末清初，也就是万历末期至清康熙早期的一个世纪里(17世纪)，由于社会、经济、文化等各方面的原因，使景德镇青花瓷器进入了一个高速发展的、空前繁荣的历史时期。这一时期的青花瓷器，无论器物造型、纹饰内容及其绘画

3、风格、青花料的运用等方面，都显现出独特的时代特征。因此，古陶瓷学界把这一阶段称为“转变期”。在广东省博物馆的数万件陶瓷藏品中，属于这一时期的青花瓷器数量不少。这里谨以精选的几件藏品为例，探讨明末清初景德镇青花瓷器的艺术特色、美学思想，以及行业的发展动因。一、转变期青花瓷器的特点l、出现了一批独具时代特点的器形此时的青花器由于内外销的需要，产量很大。产品仍以日用器为主，宗教用器、陈设器次之。器物造型方面，有些器物表现出显著的时代特征。如炉以钵式炉为主，侈口、束颈、圆腹、高圈足，有别于元至明早期的双耳三足炉、明中期的直身三足炉(图版叁．

4、1、2)；盘的口沿为敛口、圆唇，盘腹弧线丰满圆润，大盘的口径多在3沪_40多厘米，底足一般为双圈足釉底(图版叁．3、4、5)；罐一般为直口、长网腹、浅罔足，小罐冈形状象莲子而称莲子罐(图版叁．6、7)；瓶以象腿瓶最具时代特色，为侈口、短束颈、长直身向下轻微内收、平底，因形状似大象的腿而得名，康熙时又称一统瓶，取“江山一统”之意(图版肆．1)；觚为仿古青铜器的器形，此时广为流行。青铜觚为酒器，而瓷觚用于插花或摆设，故又称花觚。明末的花觚为撇口、长直身、平底。明末至清初的与前述同，但中间腰部往往稍稍突起一段(图版肆．2)。清康熙早期至中

5、期，逐步发展为大撇口、长颈、圆鼓腹、胫外撇、双层台底，这类觚又称凤尾尊，至康熙中期以后基本定型(图版肆．3)。笔筒多为喇叭口、束腰、二层台平砂广底的束腰形(图版肆．4)。钵式炉是这一时期的特色器型之一。如图版叁．2的青花花鸟纹炉，年代为清顺治，高14．8、口径22、底径13．5厘米。器物为侈口鼓腹，胎体厚重，足根外墙削釉一圈，平砂底较细滑。釉白中闪青，青花青翠浓艳。口沿下以一圈蕉叶纹为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大蕉叶中梗留白。主题纹饰在腹部，以洞石、牡丹、松竹梅、蜜蜂、鸳鸯等组成。画面分两大部分：一面画有山石、鸳鸯、竹、牡丹。另一面画

6、有洞石、牡丹、松竹梅和蜜蜂等。其中一处牡丹画为双犄；竹叶画成“个”字状。喇叭口束腰形笔筒也是这一时期的特色，康熙中期以后基本定型为直筒形。如图版肆．4这件青花猫蝶(耄耋)图笔筒，高20．5、口径14、底径lo．5厘米，年代为明崇祯。该器物喇叭口、55万方数据四川文物2009年第1期转变期青花瓷器的风格突变与繁荣束腰、二层台平砂广底。口沿下暗刻花一圈。主题纹饰在上部，绘太湖石、玉兰花、兰草、猫、蝶等。中腰部以暗刻线和暗刻带状花纹分隔，绘唐草纹一周。足沿绘变形如意云纹一圈，云朵留白边。云纹下有双暗刻线。猫作蹲状，双目炯炯。身体以浓、淡青

7、花绘出花色毛。白釉闪青，青花翠蓝。该图取耄耋长寿之意。另外，还有一些独特的器型是这一时期特有的，如图版肆．5的青花花鸟纹摇玲杯，年代为清顺治，高16、口径9．8、底径5．7厘米。器物为酱釉口，釉白中泛青，青花发色青翠。胎体较厚，高圈足内有窑裂。足根外墙削釉一圈，露胎处见淡淡的火石红，旋痕明显。主题纹饰在杯的身体部分：画有洞石、兰草、菊花、小鸟、太阳等。在一枝斜出的梅枝上栖息着对视的两只鸟。另有两只鸟在空中飞翔，并抬头看着天上的太阳。在杯足部分还有一圈向下的蕉叶纹作为辅助纹饰，蕉叶大小相间，大叶的中梗留白。这种纹饰和器型都是明末清初时

8、较常见的。整个画面布局疏朗，画法由一笔点画、渲染平涂及皴法相结合。笔划细腻、随意而不失潇洒。又如图版肆．6的号筒尊——青花洗口双兽耳龙纹瓶，年代为清顺治，高45、口径10．7、底径15厘米。这种器型为顺治时期特有。仅见青花品种，因极象