现代设计的萌芽与工艺美术运动

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1、现代设计的萌芽与“工艺美术”运动18世纪设计的总面貌18世纪的设计活动主要是基于手工业为中心的活动，并且设计者和制作者往往是同一个人，并没有精细的职业分工。而设计服务的对象，也仅仅是权贵和上层贵族阶级，对于平民大众并没有设计可言。整个设计运动的支持力量是王权、教会、新生的资产阶级，为了满足他们奢华的要求，在设计上自然出现了矫饰的、人为做作的风气。巴洛克风格即是典型代表。巴洛克风格设计一、工业革命初期的设计发展状况1、欧洲直到18世纪为止，还是处在农业经济时代。设计为贵族服务。2、18世纪末，社会日益两极分化

2、，资产阶级新思想蓬勃发展，在这种形势下，建筑与设计开始反映新的资产阶级思想。当时的设计主要从建筑设计、家具设计开始，盛行罗马以前的、没有被后来文艺复兴风格复杂化的风格。建筑：设计家采用古典早期的一些风格为复兴的依据，发展出一种简单的几何结构形式。图斯坎（Tuscan）风格：是早期的古典风格的基础，出现在罗马帝国形成之前。（因为这种风格被视为非罗马的，较为原始的和更加质朴的，设计家通过他们的建筑设计力图复兴这种风格，开创新的设计样式。）布兰登堡城门（1788-1791），德国建筑家卡尔·兰格汉斯设计，典型的新

3、希腊主义风格。白宫，希腊风格和图斯坎风格的结合。3、英国的古典复兴主义最为重要的是纳什（Nash）的伦敦改造计划。他设计的摄政大街（RegentStreet）和沿街的一系列重要建筑都是具有典型罗马希腊特点的建筑。摄政大街哥特风格19世纪，对新古典主义进行挑战的主要风格是哥特风格。主要建筑师和设计家是奥古斯都·普金（AugustusWelbyPugin,1812-1852）乔治·斯各特（GeorgeGilbertScott,1811-1878）。英国国会大厦（威斯敏斯特宫）二、英国“工艺美术”运动（theAr

4、ts&CraftsMovement）1、“工艺美术”运动——是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。这场运动的理论指导是约翰·拉斯金（JohnRuskin），运动的主要人物则是是莫里斯（Morris），布朗（Brown）柏恩-琼斯（Burne-Jones）等，他们主张回溯到中世纪的传统，同时也受到刚引入欧洲的日本艺术的影响，他们的目的是诚实的艺术，主要是回复手工艺传统，他们的设计主要集中在首饰、书籍装帧、纺织品、墙纸、家具和其他的用

5、品上。他们反对机器美学，主张为少数人设计少数的产品。评价：从意识形态上看，这场运动是消极的，注定没有出路，它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦理想而已。但是，由于它的产生，却给后来的设计家们提供了新的设计风格参考，新的尝试典范。因此，这场运动虽然短暂，但在设计史上依然是非常重要的。2、背景A。19世纪初，欧洲各国工业革命先后完成，工业品数量大增，但设计落后，艺术与技术更为对立。B。设计家面前有两个重要问题：一是过分装饰，矫揉造作的维多利亚风格的蔓延；二是知识分子对工业化的震

6、惊和恐慌。一部分知识分子－－特别是艺术家、建筑家和艺术理论家，在工业化面前感到无能为力，企望通过艺术与设计逃避现实，回到中世纪浪漫之中去，这正是英国及欧洲各国产生“工艺美术”运动的根源。C、1851年世界上第一个国际博览会在伦敦开幕。水晶宫设计（约瑟夫·伯克斯顿）长563米，宽124.4米，高20.13米，建筑面积7万平方米。3、发展英国著名文艺理论家和社会评论家。1869年任牛津大学美术教授，长期从事艺术评论和艺术史研究。主要著作有《现代画家》、《建筑的七盏明灯》、《艺术的政治经济》、《艺术讲义》、《威尼

7、斯的石头》。《建筑的七盏明灯》、《威尼斯的石头》提出：14世纪威尼斯的哥特式教堂的建筑设计师用多彩的石头作立面、采用简单几何形式，是19世纪设计界应该学习的。（1）拉斯金（JohnRuskin1819-1900）拉斯金的设计思想1.美术与技术结合2.“向自然学习”3.设计的实用性目的4.设计的社会功能，为大众服务，反对精英主义设计（2）威廉·莫里斯“现代设计之父”通过自己的设计体现了拉斯金的精神，他所带动的“工艺美术”运动在19世纪下半期成为欧洲最重要的一场设计运动。对他来说，唯一可依赖的就是中世纪的、哥特

8、的、自然主义的这三个来源。1857年，参加拉菲尔前派兄弟会。1859年，威柏与他合作设计红屋。非对称、注重功能、直接采用红色砖瓦装饰、内部采用统一的设计手法处理。1861年，与他两个朋友马歇尔、福克纳成立莫里斯·马歇尔·福克纳设计事物所（MMF）。1864年成立莫里斯设计事务所。热衷于纺织品纹样设计。采用植物枝蔓和花卉为构思，枝条中有鸟，充满着浪漫主义和自然主义色彩。莫里斯1896年设计的《乔叟集》，文字版面的处