南渡前后词风的演变1

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1、第七章　李清照与南渡前后词风一、李清照其人李清照，自号易安居士，济南章丘人，我国第一流的女作家。李清照诗词文成就皆高，有《漱玉词》。今李清照集是辑佚，杂有伪作。较好的有王仲闻《李清照集校注》（人民文学出版社1979年版）。父李格非，是著名学者兼散文家，名列“苏门后四学士”。丈夫赵明诚，历任州郡行政长官。靖康之变起，避难江南，在凄凉孤苦中度过了晚年。李清照虽为女子，却有丈夫气。她曾以“生当作人杰，死亦为鬼雄；至今思项羽，不肯过江东”等诗句，鞭挞南宋统治集团的妥协苟安。其《题八咏楼》“千古风流八咏楼，江山留与后人愁。水通南国三千里，气压江城十

2、四州。”也极有气概。二、李清照词李清照词以靖康南渡为界，分为前后两期。前期多写自己的闺阁生活，如《如梦令》《醉花阴》《一剪梅》等。后期家破人亡，受尽劫难，词寄寓家国之痛和故土之思，风格凄凉压抑，如《声声慢》《永遇乐》等昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？倒卧卷帘看。——韩偓《懒起》此词一般认为是伤春之作。清黄蓼园《蓼园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来；而‘绿肥红瘦’无限凄凉，却又妙在含蓄。短幅之中藏无数曲折，自是圣于词者。”‘绿肥红瘦’造语清新生动，风韵天然。永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛

3、怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，云鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。这首词通过南渡前后过元宵节两种情况的对比，抒发了词人的沧桑之感和家国沦亡之痛。南宋刘辰翁《永遇乐》（壁月初晴）词序：“余自已亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每闻此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”声声慢（寻寻觅觅）一、以抒情见长，情景交融。词以抒情开篇，以抒情结尾，中间以大量笔墨描绘深秋景

4、象，这些景物又都染上了词人的感情色彩。写景的目的是为了抒写秋情。所抒之情并不隐约委婉，而是激动悲怆，笔力纵姿。二、词层层铺叙，线索分明。词纯用赋体，感情随形象的描绘逐渐加深，最后终于形成总爆发。从结构上看，用了总分总的结构。起笔以十四个叠字总括全词，极言内心悲伤，恍然若失。中间分六层铺叙。最后两句总结上述六件可伤心之事，以“愁”字结束全篇，与开头呼应。“乍暖”两句，是气候寒暖不定，烘托心情不能平静；“三杯”两句，是秋风凄厉，酒难御寒；“雁过”三句，是雁过伤心，因归雁触动了思乡、思夫和亡国之情；“满地”三句，是身心憔悴，无心摘花；“守着”两句是

5、日长难耐；“梧桐”两句是雨打梧桐，心烦意乱。返回三、叠字用的多，用的好。开头十四个叠字有统领贯穿全篇的作用。不但表现了作者感情活动的发展层次：恍然若失——寻寻觅觅——环境凄清——心境凄惨；而且使后面逐次出现的景物更具强烈的感情色彩。结尾“点点滴滴”四个叠字，与开头无重复之感。三、“别是一家”的词论李清照《词论》一文提出词“别是一家”之说，指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，明确提出了诗词分野问题。她反对以诗为词、以文为词，主张词要合乐能唱，要典雅有情致。四、易安体李清照自号易安居士，其词善于选取日常生活细节来展示自我内心世界，以白描手法创造出

6、淡雅清疏的审美境界，颇具特色，故称之为“易安体”。自学内容五、朱淑真六、朱敦儒：飘逸潇洒—凄苦忧愤七、张元干：绮艳轻狭—慷慨悲凉八、叶梦得：柔丽婉转—激昂慷慨九、李纲与岳飞贺新郎·送胡邦衡待制张元干梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村孤兔。天意从来高难问，况人情老易悲难诉。更南浦，送君去。凉生暗柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到，书成谁与？目尽青天怀今古，肯儿曹、恩怨相尔汝！举大白，听金缕。