方文山歌词的修辞艺术

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1、方文山歌词的修辞艺术摘要方文山在当今歌词创作领域的成就是最为突出的一个，他创作的歌词掀起了一股中国风的浪潮，对流行歌坛乃至整个社会都产生了很大的影响。本文对方文山《中国风：歌词里的文字游戏》一书中收录的部分歌词进行了语言层面的分析，发现他在创作歌词时主要运用了修辞格、韵律和谐、超常搭配，锤炼字词、化用诗句等语言技巧。本文选取了被誉为华语流行乐坛第一词人——方文山近年来创作的歌词，从语音修辞、辞格运用两方面解析了方文山歌词的修辞艺术，旨在探讨其修辞艺术在方文山歌词创作中的重要作用。关键词：方文山歌词

2、修辞AbstractVincentFangintoday'slyricscreationachievementsinthefieldisoneofthemostprominent,hislyricssetoffawaveofChinesewindwave,whichhadagreatinfluenceonpopularmusicandsocietyasawhole.Inthispaper,theotherWenshan"Chinesewind:somelyricsincludedthelyrics

3、ofthewords"inaBookoflanguagelevel,foundhiminwritinglyricsmainlybytheuseoffiguresofspeech,prosodicharmony,extraordinarycollocation,word,temperwithlanguageskills.ThispaperselectedisknownasthefirstpoetinChinesepopmusic--VincentFangrecentyears'slyricsfrom

4、thephoneticrhetoric,rhetoric,rhetoricalarttwoaspectsanalyzesVincentFang'slyrics,animportantroleistostudytheartofrhetoricinthelyricsofVincentFang.Keywords:VincentFanglyricsrhetoric目录摘要2Abstract3绪论5一、以作诗的方式写作歌词5（一）押韵5（二）丰富的修辞手法6(三）鲜明而跳跃的意象7二、浓厚的文化气息7（一）

5、民族文化的寻根8（二）古老神秘气氛的营造9（三）充满朝气的现代性希冀10三、写作的语言技巧11（一）善用各种修辞格，增强语言色彩11（二）追求韵律和谐，语言严整有序11（三）超常搭配，语言新颖丰富11（四）锤炼字词，语言准确自然131.词类活用132.析字13四、结语13参考文献14致谢14绪论在当今的华语乐坛，随着周杰伦等歌手的走红，方文山这个名字也越来越为广大歌迷所熟悉和喜爱。作为台湾著名词人，近年来方文山创作的歌词作品赢得了空前的赞誉，他本人在各类评选中屡屡获得最佳作词人奖。在他笔下，歌词不

6、再是单纯的流行文化，而成为一种可能酵生多种文化想象的文学现象。本文选取了方文山创作的歌词作品，从语音修辞、辞格的运用等方面进行解析，进而探讨方文山歌词作品独具的修辞特色。一、以作诗的方式写作歌词新中国成立之前，歌词与新诗基本上是同质同构的。李叔同、田汉、贺敬之等既是诗人，又是词人。上世纪五六十年代，诗人与词人开始有了分工，而上世纪80年代是新诗与歌词产生明显区别的年代。陈煜斓在《终结与启始———80年代歌词创作的历史审视》一文中，讲到（20世纪）80年代是中国现代歌词创作继往开来的年代；是旧的歌词

7、美学终结与新的歌词美学起始的时代。以崔健为代表的摇滚音乐，更新了歌词的创作观念，改变了人们的思维方式，在呈现独特的美学理念的同时，也显示了时代的新风尚。之后的歌词创作风格确实发生了巨大变化，但优秀的作品却很少，特别是通俗歌曲，歌词的内容、形式单一，虽然从过去僵化的群体模式中解放了出来，但是又陷入了个人际遇的小天地中作茧自缚。方文山的歌词在这种形式中脱颖而出，他让歌词回归诗的本色，以作诗的方式写词。这有别于现在大部分歌词那种直白、露骨、过分口语化的现象，从而受到越来越多的人的青睐。（一）押韵歌词要求

8、音乐性强，就韵律和谐来说，押韵是其中一个重要方面。押韵适当，能更完美地表达出作品的思想和感情，并且和谐好听，容易记忆和传诵。正如鲁迅说的：“新诗先要有节调，押大致相近的韵，给大家容易记，又顺口，唱得出来”，“没有节调，没有韵，它唱不出来，唱不来，就记不住。”然而现代歌词创作对押韵的要求普遍不是那么严格，口语化越来越浓，注重押韵的作品也越来越少。方文山却是个例外，他自认是一个民族主义者，能充分吸取中国传统诗歌的养料，创造出一种新的歌词风格，并命名为“素颜韵脚诗”。根据他自己的定义，“