中国家具美学

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1、中国家具美学台湾林东阳编译前言近来中国家具在国际拍卖会上的成功，以及有关中国家具出版的激增，在显示中国家具正普遍受到大家的青睐。中国家具之所以吸引人不仅在于它的功能价值（FunctionalValue），不过要说出它吸引人的原因，倒也困难。本文将确认并分析中国家具美学八品，以便大家可以深入理解其广受欢迎的原因，如此希望可获得更具象深度欣赏中国家具之美。在此所谓的“八品”，即简练（Simplicity）、流畅（Fluidity）、动势（Dynamism）、阴阳协调（SpatialBalance）、朴拙（Naturalness）、圆润（Roundness）、饱满（Fullness）、以及大

2、方（Dignity）等。事实上，中国家具之美可能不止这八品，有些家具可能呈现这全部或过之，而其他的也可能呈现其中部分。然此八品虽属主观，不过相信它们在中国文化与艺术方面广被认知，而且确实也与西方文化并行不悖。在现代的社会里，人们多倾心极简主义（Minimalism），因此也就不难了解为何人们会欣赏古典家具简练的造型。而这里所举“古典家具”的作品，就是在设计时，使用最少的材料，以获得最高水准的功能和舒适而仍保有艺术价值。对其造型若有任何增减，只会减损家具的功能和艺术价值。中国家具的古典造型很少受到潮流趋势的影响，到今天仍然受用。似非而是，简练的中国家具其所显现往往反而复杂，不过依然保守某

3、些美学规则的特性。从“一”说起为了要有更好的了解，也许我们可从中国艺术最简单的造型之“一”说起（图1）。当我们书写“一”字时，稍有艺术素养的人是不会只以水平挥毫，而是先用力落笔，稍为停顿，再往右略微向上带过，然后再着力向下朝左拉回，直到毛笔提起，如此形成微倾起伏拉长的S形，且两端呈现大小不等之圆钝形。此“一”字造型可以被视为典型的写法，历经多少世纪，至今依然如此书写。图1中国数字“一”以上简单概要分析或可透露它长期存在的原因。从视觉上看，这个字有一种动感。生气有力的字形，不仅源自于流畅的S形，也因其不对称平衡所产生。右边稍高，因此大而圆的右端，不致显得笨重。“一”PDF文件使用"pdf

4、FactoryPro"试用版本创建âwww.fineprint.com.cn字造型，也由其实与虚（SolidandVoid）巧妙并置所产生之明显张力而更活泼有力。譬如“一”字底下空白部分（EmptySpace），其中简略呈拱形，而使两端看来更为厚重，因此使得这个字有着向下拉的感觉。此一对立产生了像拉紧的弓形。当今其印书体为黑色细长矩形，当然较欠缺吸引人的美感，因为欠缺毛笔字体方圆之间的平衡。后者厚圆的两头给予某种柔软度，使得视觉上更可接受，因为很自然地圆柔较方锐的边缘更为讨好。而且印刷体也缺乏文字书写时墨汁与纸质作用所产生不规则的毛边。此一手写的质感赋予人性要素所产生之特性与中国美学朴

5、拙密切相关。一、简练（Simplicity）佳例一点都不简单的“简单”。中国家具的简单，其实并不简单，即使形式最简单的家具也拥有下列七项美学特徵而具有永恒的艺术价值。中国家具的制造常常是以复杂的工序来追求简单的美感。因此欣赏家具的“简单”，绝不是字面上“简单”的含义，而是“非常复杂的简单”。如前述分析，大部分这些美学因子，原本也都存在于许多最简单造型的中国古典家具中。图2所示之圆角柜即为一个很好的例子。此一圆角柜外观呈“A”字形，故而有着向上移动的感觉。然柜帽四周稍向外喷，因此就产推挤及抑制柜子向上推移的印象。这些反向的力量很容易就产生动势的认知，因为这在自然界常可见到。像是池荷直立生

6、长，然则垂向塘外；而开花之后，亦见莲蓬裂开低坠而与其生长方向相背。图2圆角柜，苏州，1800（约），南榆（榉木），宽48公分，深49公分，高126公分，爱丁堡私家收藏。除了势（Dynamism）外，圆角柜之其他美学品质也有着我们所探讨的“一”字相同的特质。流畅的线条可见于圆角柜牙头（Spandrels）与牙条（Apron）交会处之S形雕刻。圆弧棱线使得圆角柜产生圆PDF文件使用"pdfFactoryPro"试用版本创建www.fineprint.com.cn润（Roundness）饱满（Fullness）的感觉，质朴未经涂漆的纹理则益增其朴拙。如以想象矩形将实质A形柜包围起来，那么由此

7、可得到微妙的实与虚空间上的平衡。从正面看来一个拉长的三角形可由柜子侧边，突出的柜帽与矩形的一边而形成。柜子底下则是另一个由牙头牙条与地面所形成的空间。如果没有这些“空”间的存在（亦即柜子占满全部矩形），那么看起来多少显得笨重。然而有了这些空间的裕度，则造型将减轻许多。柜子向两旁长三角形为倒指向下，而牙条底下的空间，因橱柜侧脚所产生较宽的底部，更增添一股向上移动的印象。这种反向产生了一种张力的感觉，而使造型更富生气。同时橱柜似乎呈现出稳定和优雅。