中国古代图徽与现代标志设计

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1、中国古代图徽与现代标志设计目录【内容摘要】【关键词】1中国的古代图徽的文化内涵1.1中国古代图徽的文化特点1.2列举中国古代图徽的文化内涵2标志的萌芽和发展2.1岩画和图腾2.2封泥、印章及印记2.3汉代铜器和漆器上的标志2.4唐宋时期的标志3中国古代图徽在现代标志设计中的应用3.1北京王府饭店标志3.2上海世博会标志3.3重庆图书馆标志3.4中国联通标志3.5中国银行标志4标志设计中应注意的问题-11-4【结语】【内容摘要】中国是世界文明古国之一，她独特的地理环境、人文与历史因素造就了与众不同的文化内涵，在艺术创作上更是独树一帜。中国艺术思想渊源于大

2、自然深山大泽中的龙蛇虎豹、星云鸟兽的飞动形态，借此象征宇宙生命的节奏。它的境界是一个全幅的天地，不是单个的人；它的笔法是流动的、有规律的线纹，不是静止的、立体的形象。与自然融合为一，顺着自然规律而动，以-11-"俯仰自得"的精神来欣赏自然，跃身自然的节奏中去"游心太玄"，从中取得心旷神怡的享受，这就是中国人独特的审美观。在艺术表现上，即以飞动的线条来表现宇宙中生命的节奏，以"空则有，有则空"的境界来体现广阔的宇宙空间，以和谐与简洁来传达神游太虚的意趣。西方审美观主要渊源于希腊艺术，希腊人住在文明整洁的城市中，地中海阳光明丽，一切物象都轮廓清楚，思想也游

3、泳在清明的逻辑和几何学中。神秘的幻感日渐消失，连神都失去了深沉的神秘性，只是一种在高明愉快境界中的人生。他们以秩序、和谐、比例、平衡为美的最高标准与理想，而希腊艺术家和哲学家共同的艺术理论是"模仿自然"。中国虽有"人法地，地法天，天法道，道法自然"的言说，但在艺术表达上却凌驾于'单纯模仿自然'的艺术手法之上，正是这种不同寻常的心灵体验才使中国艺术异花独放。中国古代图徽的美学价值使它对现代标志设计有很多借鉴，如香港平面设计师靳埭强设计'中国银行'标志，以古铜钱与'中'字相结合，以常见的图形来传达深刻的寓意；'郑明明化妆品'标志以月牙儿与花来体现'闭月羞花

4、'的意境；'陈幼坚工作室'标志以吉祥纹样'连体娃娃'表现合作精神……如何运用中国宝贵的文化遗产为现代设计服务是值得探讨的，然而对中国古代设计的研究还停留在初始阶段，这是我们应该续以探求的。关键词：图徽；标志设计；文字；文化内涵1、中国古代图徽的文化内涵。1.1中国古代图徽的文化特点“中国古代图徽拥有悠久的历史，蕴涵丰富的文化价值，主要是指具有一定鲜明的地域特点和浓厚民族特色的图形,它们含蓄、简练、重气韵,论精神,是东方特有的意向的造型方法”［1］从人面纹到安阳小屯的中国古老象形文字，印章，脸谱，盘长，龙凤纹等等无不是中华灿烂文化留下来的历史印证，这灿烂

5、的文明已经影响到了我们生活的方方面面。如果能将之有效地应用于标志设计，不仅能带来商业价值，也能传承文明，将中国的传统文化发扬光大。但是，有人认为中国传统文化已经过时，跟不上时代的发展，在现在这个社会条件下已经吃不开了，只能出现在教科书里和图书馆里，已经没有人去看没有人去用了；还有一部分人认为，传统文化就是中国的特色，爱国就要抵制一切外来的东西，像CI等外来的东西我们都要抵制，我们根本就不信资本主义的这一套！在标志设计中这些观点已经有所体现，在开封市的空分厂门口，他们的用两个字母“K”“T”叠加在一起，标志看起来杂乱无章，这样的标志就失去了本民族的内涵，

6、这就是盲目学习的结果。可以-11-说这两种观点都是不恰当的过激的观点。仔细地想想这个问题，我脑海里便出现了小学时候学过的一篇《盲人摸象》的寓言，这篇寓言告诉我们的道理就是看问题要全面，如果用这个道理来分析古代图徽与现代设计的关系，那么我们就不会盲目地“拿来”而不知道创新了。我认为，设计不仅要继承与而且要创新；既不能完全守着老祖宗的东西不放，也不能认为外国的月亮也比中国的圆。1.2列举中国古代图徽的文化内涵贡布里希在其名著《秩序感》中有这样一段记载：“‘饕餮’是中国古代传说中的神兽，它最大特点就是能吃。饕餮是一种想象中的神秘怪兽。这种怪兽没有身体，只有一

7、个大头和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪欲的象征。”试想，如果把这个在反贪局等类似性质的标志中得以应用，那该是多么恰当，既能震慑贪官污吏，又能让人们对的中国的传统文化得以了解。让人们知道，这种古代图徽所蕴涵的丰富内涵。图1图1而中国的太极图（如右图所示）更是家喻户晓。早在一两万年前的远古时代，我们的祖先就“仰则观以天文，俯则察以地理”，“远观诸物，近取诸身”［3］，对宇宙和生命意识进行了很好思索。春秋战国时期，儒家、道家等各流派都纷纷阐释他们对世界、人生、伦理道法的见解和看法，这些见解和看法经时代的积淀形成了中国传统

8、思想的基础。其中的代表就是“太极图”——阴阳鱼合抱、互含，两条鱼的内边衔合得天衣无缝，两条鱼的