纪录片的画面语言编辑

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1、纪录片的画面语言编辑第一节用画面传递意念一、画面纪录片电视画面是指通过光电信号的摄录系统，面对真实的、正在进行的人类现实生活、声画，同步地在一段时间和空间不间断地拍摄的一组形象素材，它是电视节目的基本单位。一个电视纪实画面除了现场的形象、声音之外，还可以负载其他的信息，如字幕和解说，有时也有音乐，还可以有特技包容进这一时空中的内容。在这一意义上说，电视纪实画面是以与现实时空同步的纪实时空为载体，多种视听元素组合的复合结构。在电视出现之前，由于科技水平的限制，媒介只能实现人类对信息传播的部分愿望。

2、比如，印刷术的发明和运用，使报纸、杂志成为重要的传播媒介，突破了人类只能靠语言、行为作为传播手段的原始状态，它能负载人类的口头的、行为的、心理的信息进行远距离的传播和保存，但文字的传播受着许多限制，它将许多鲜活的信息变成一些简单的符号文化的文字，受着许多传译环节的阻隔，信息损耗严重，信息通道十分狭窄，而受众对文字符号的阅读、识别、书写，需要接受较长时间的训练和培养，而接受文字信息并将其传译为生活自身信息，需要接受者自身具备一定的生活和理解能力，所以人类仍在努力探索信息传播的最佳手段，其目标是将生

3、活原始的信息损耗降低到最低限度的媒介形式。到19世纪末、20世纪初，人类几乎同时从两个方面突破了文字的限制。电的发现和利用，出现了广播和电影，人类用新的技术手段开拓了新的传播信息方式，1900年的圣诞节，美国费辛顿在他位于马萨诸塞州的实验室里，首次向大众演播声音，无线电广播诞生了，人类延伸了自己的听觉器官。声音作为传播手段比起文字传播和接受要快捷和直接得多，无线电广播媒介给人类带来一个新的听觉世界，人类用电波传播声音，扩大了信息传播的范围，提高了传播的质量。与此同时，电、机械、化学等方面的科技成

4、果，使卢米埃尔兄弟发明了使胶片能够间歇通过的装置，出现了电影摄影机，经过不断改进，开始能清晰地记录人类的活动，人们第一次看到了自身生活中的形象变成了一种可以记载下来并可以再现的物质形态，变成了可以延时异地观看的内容，人类由拥有了一个新的信息传播手段。有了记录生活的影片，激起了观众的极大兴趣，生活中的形象可以被记录、被传送、被保存。不仅如此，伴随着整个电影历史的推进，它在艺术领域内创造和积累着人们针对影像语言的观看方式和经验，这些影像画面本体的规律性内容，在电视出现之后，立即被这一崭新的媒体所吸收

5、，并付之以同步的声音信息及伴随式的播出方式的可能。15这里对人类信息传播媒体更新的简单回顾的目的，在于表明一个事实，在现阶段的传播媒介中电视无疑具有更加全面的优势和更加广泛的影响。具体到电视纪录片画面的范畴，与电视新闻、电视文艺不同的是，从属性上，它拥有更多的与电影语言一脉相承的内容。有关电视纪录片画面的前期创作问题，前面已有了详尽的论述，这里我们更多谈及的是在现在的画面单位中，如何进行选择、安排、组合、处理、结构。一、画面语言画面语言是指电视画面的叙述方式和表意系统。它既包括画面内部的选择、安

6、排、景别、运动、节奏等，又包括画面与画面之间的主题构架，共同完成信息传递、故事叙述、感情流露、思想阐释等功能。正如生活中的语言文字在长期的实践中会约定俗成的形成一定的语法系统一样，电视画面在制作过程中也在结构形式方面形成了自己的一些规律性的定势，这既包括从电影那里吸收的营养，也有许多电视自身的特征。对于电视纪录片而言，我们更多地观众其画面自身及组接方面的一般性规律。人类发展到今天，电视观众对画面的认知能力已经由于电视传播的普及而变得格外敏感。从格里非斯、爱森斯坦、弗拉哈迪等电影大师对早期电影种种

7、可贵的探索中，我们可以明确地感受到人类认知视觉语言的漫漫路程。正是由于他们的努力，使得电影从一种简单的记录现实的工具变成了一个具有高度敏感的美学手段。人类最早的电影《水浇园丁》卢米埃尔兄弟尝试用不同的场景来表现同一个戏剧性主题，在此后格里非斯、爱森斯坦等人的不断革新，剪辑（或称蒙太奇）诞生了。人们发现电影的时空，与现实的时空可以完全不同，视觉语言可以根据自身完备的语法系统重新阐释生活，并带给人们崭新的、连续的视觉冲击。必须指出的是，这种“剪辑的力量”不仅仅出现在故事片中，同时也在非虚构影片中大量

8、出现。50年代之后，因为摄影设备的轻巧化和同步录音设备的出下出现，欧洲和北美出现了使用长镜头完整记录生活的纪实性电影，它使纪录电影更加真实可信，但这并没有从根本上改变电影的蒙太奇属性，相反，随着此类纪录片的发展，剪辑手段从不同角度为其提供了增强感染力的巨大可能。电视出现之后，尤其在纪录片方面极大地继承了电影纪录片的叙述传统，今天，我们评价一个纪录片优劣，除了看它啊主题的选取、结构的布局，更多地是关注其画面语言的组织。我们常听到业内人士所言“很流畅”、“很紧凑”、“有起有伏”、“节奏感强”、“戏剧