张天翼童话创作再评价

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1、张天翼童话创作再评价朱自强,国内评价张天翼解放前后的儿童文学创作时我们听到的总“、,是张天翼继叶圣陶冰心等儿童文学先驱之后把我国现代”,,“儿童文学提高到一个新的水平解放后他成为新中国社会”,“主义儿童文学的开山祖我国为儿童文学至今还未超越他的水”。,平①等等高度评价在国外中国儿童文学得以被人了解和认,、,识也大都离不开张天翼的童话《大林和小林》《宝葫芦的秘密》。,张天翼成为中国最具世界影响的儿童文学作家然而当我为中国儿童文学的寂寞星空有了这颗灿然星辰而稍感安慰并颇怀感激·,之时依然压抑不住心底一股叹惜之情这位童话中不乏埃拉斯伯《吹牛大王历险记

2、》式约奇妙夸张、—刘易斯·卡洛尔《艾丽丝漫游奇境记》式的天马行空为幻想、阿·林·伦《长袜子皮皮》,式的捧腹幽默的天才童话作家终因其对中国儿童文学道德教训,、。传统的归顺未能自由自在淋漓尽致地发挥自己的才气本文,站在以往的张天翼儿童文学论的不同立场上重新考察和评价张,天翼童话创作为性质揭示这位中国儿童文学的象征性作家的悲,。剧命运从而对传统的中国儿童文学观念从根本上提出质疑①《高度评价为中国现代文学立过丰碑的作家》见《张天冀论》,湖南刘再复文,,艺出版社年版页了、张天翼在解放前创作了《大林和小林》年《秃秃大、。、王》年《金鸭帝国》年三部长篇童话分

3、析比较,。这三部童话我认为张天翼的童话创作走了一条向后退化的道路,《大林和小林》堪称中国现代儿童文学史上继叶圣陶的《稻。草人》之后的第二块里程碑这篇童话主要塑造了两个鲜明对比,,的人物大林和小林描写他们不同的生活道路和命运反映了旧、、中国上层社会与下层社会资产者与无产者压迫者与被压迫者,。之间的矛盾斗争被誉为杰出的现实主义童话二十六岁的张天,翼初操童话之笔便充分显示了他作为儿童文学作家的卓然超。,,群的才华在这部童话里有相当多的精彩处因为对张夭翼童,。,“话成就的论述非本文的目的这里只好割爱总之他创造出,一个接一个的幻想又将它巧妙地与现实的悲剧

4、以及阶级斗争结,。”,,合起来产生有趣的效果①尽管如此这篇成功的童话表明、,张天冀从一开始便遵循了主题先行观念先行的创作方法而这。种方法始终降低着他的创作水平、张天翼创作《大林和小林》正值中国的人民大众在被剥削压。迫的苦难生活中挣扎之时当时在少年儿童中却流行着这样的童“,,,。话故事从前有兄弟俩哥哥富弟弟穷哥哥欺负弟弟后来因、,,”“为有神仙菩萨保佑弟弟变成了富翁哥哥穷了⋯⋯从前有一,,,,个孩子爸爸妈妈都死了没有钱还受人欺负后前这孩子得到了,。”“神仙送的宝葫芦就变成了富翁张夭翼认为这些故事诉读,,于小读者的就是做一个不劳而获的大富翁最幸福而

5、且用不着念,,,书用不着干活做事受了欺负也不要反抗只等着神仙来帮助,见《张天翼研究资料》。中国社①日伊藤敬一《张天翼的小说和童话》会科学出版社年版页了娜。”“,就是为了反其道而行之我在《大林和小林》以及《秃秃大王》‘’,‘等童话中就是专门告诉小读者做富翁的好处求神仙的好’”“,,处①他还说过只要不是一个洋娃娃是一个真正的人在真,。”的世界上过活就要知道一点真的道理②《大林和小林》超越了“”,从前有一个国王⋯⋯式的一个次元幻想世界的童话而是。构筑了幻想世界与现实世界过两个次元交汇的童话世界张天翼论大林和小林的种种梦幻离奇的故事发生在一个现在时的时

6、间和,“”“比较现实的环境里就是为了让孩子明白真的世界上的真的道”。,理《大林和小林》毋宁说是对民间童话幻想方式的一大突破已经接近了本世纪在欧美出现的让幻想真的发生在真实环境里的一。,种幻想小说式童话但是作家要说明固定观念的欲望过于强烈。,、使作品出现了一些败笔比如要把成人认识中的阶级关系阶,级斗争告诉儿童便夸大了儿童的能力去写童工们的反抗为了,说明剥削阶级的丑恶便无限度地去夸大卿卿少爷即大林的、,懒惰空虚从而使夸张失于虚假和油滑为了让孩子打消当“”,,富翁的念头便拿穷人家十来岁的孩子大林做靶子让他饱尝“”“”。富贵之苦后饿死在富翁岛作品叫人最

7、不舒服之处就是对大,,林这一形象的描写作家不是把孩子看作牺牲品和受害者而是,、怀着极大的憎恶把大林作为剥削阶级的一位代表人物来讽刺、,。讥笑惩罚表现了作家对儿童世界认识上的失误这一失误显。然是作家用头脑中固定观念取代活生生的生活的结果以上这些,。败笔给《大林和小林》涂上了些许图解概念和简单化色彩,早在三十年代胡丰即胡风就在指出张天翼的小说创作“中的人物简单化的毛病时说当然作者的目的是想简明地有效,,地向读者传达他所估定了的一种社会相理但他却忘记了矛盾,。①②张天冀《为孩子们写作是幸福的》见《张天冀研究资料》。张天冀奇怪的地方》序》同上页万端流动

8、不息的社会生活付与个人的生命决不是那么单纯的事。,情艺术家底工作是在社会生活底河流里发现出本质的共性创,造出血液温暖的人物来在能够活动的限度下面自由活