《万紫千红》

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1、李晓明工笔画视频教学文字记录——万紫千红1-6集第一集：笔、色、颜料、纸的介绍一、工笔画用笔的介绍小红毛：用来在一些小的地方填色，或在一些小的地方分染用。勾线笔：笔锋长3厘左右，笔锋长勾出来的线比较灵动。小兰竹：用来画枝干的部分，勾勒枝干，皴檫石头等。纯羊毫笔：做色笔用，一般被3支，1支红色，1支蓝色、绿色。1支白色、大白云：做水比用，好托色。狼毫笔：画石头，勾、皴、檫。底纹笔：纯羊毛制，1、3、5寸油漆刷：笔锋比较坚硬。洗刷掉一些颜色二、工笔画色的介绍水色：藤黄、曙红、胭脂。石色：三绿、三青、白粉、赭石介于水色

2、和石色之间的颜色：朱磦花青只能用于初期的统染，后期的提染不能用，后期提染要用酞青蓝+墨来代替花青。三、墨油烟墨、松烟墨。墨汁一得阁（云头艳墨汁）。四、纸熟宣纸不透水、不漏矾、不起毛。五、工笔画中的平涂：平涂时笔中的水份要控制的适当，不能出现水洼。六、白描稿的起稿思路第二集：花瓣、叶子托叶、萼片、叶柄等勾线方法花瓣：先勾最上层的一个整的花瓣，行笔的速度要慢一些，手腕不要贴紧纸，注意大小疏密和旋律上的变化，用笔要向写字一样有运笔，中锋行笔，让每一根线条都非常顺畅。还要注意结构走向的变化，花瓣中的主结构线根部要略粗一点

3、，尖部要细一些，画的挺拔。辅助的结构线起收笔要细，墨色要略淡一些。用淡墨勾颜色比较浅的花瓣，用笔要轻盈，重墨勾颜色深的花瓣，用笔要厚重一些。笔速的变化会产生不同的美感。花房：略浓的墨色。叶子：重墨勾正叶，根部粗，尖部细，要求线条光滑流畅、有力，先勾主筋，处在不同空间的物体的墨色也要有所变化，近实远虚的原则，近景用墨重，远景用墨淡。行笔不能快。正叶勾出来要很凝重。反叶：墨色要比正叶要略淡一些。托叶：托叶属于嫩叶的一种，线条要画的流畅、坚挺、锋利。托叶的主筋是最需要强调的，叶梢部位可以有回梢，根部粗，尖部细。萼片：萼

4、片是牡丹花还没开时长在牡丹花苞外围的介乎于花和叶之间的结构。牡丹的萼片比较肥硕，有一定的往外弯曲度，整个程球曲状，但它毕竟是叶不是花，所以在画的时候线条上要有一定的浓度以及粗细的变化嫩叶：要画出流畅、尖锐、顺滑的质感。叶柄：叶柄用三条线来表现，一般采用铁线描，三根叶柄的交接面要交代清楚，三个梗交叉的地方用笔要有所夸张来体现这部分的“骨感”。第三集：远景叶子、老枝干、坡石、绶带鸟的勾线法远景的叶子要处理的灵动、飘逸。用墨要淡一些。老枝干：狼毫笔，淡墨。用笔要干一些，有些地方要适当的皴、擦、顿挫以产生结构的变化。老枝

5、干的画法和国画山水中山石的画法是比较接近的。画枝干时要遵循上细下粗的原则。先画出疤节的部位，老杆的外轮廓即便比较直也不能把它画的特别直，线条的行笔变化能带来不同的质感，节疤的顶部稍微带一点横皴，根部的线条要粗一些，前后枝干交接处不要画得太实。芽孢和枝杆相连的地方，要画一些横纹。枝干下部要掺杂这写意山石的笔法。适当的位置要擦一下，把明暗关系表现出来。细一点的枝干用笔速度要稍微慢一些。不要把老杆画得过于细腻，包括点苔都要处理的比较轻松、沧桑一些。甚至有些地方，这些点厾的地方，画出一些机理效果都是可以的。使老干与叶子的

6、质感有明显的区分，老杆明显的有了很硬朗的感觉。这就是用线的粗细变化以及笔速的变化，干湿变化所带来的不同的质感效果。老杆的的根部不要画的很实，不要像一根直挺挺的筷子从土里出来的感觉。要用藏根法或用杂草或用坡石把它掩盖起来。但是，有时构图上确实需要露根时，那么我们就要把根处理的虚一点，不要处理成两边一样高，像两根圆棍子从地下长出来，要处理成斜的，一边长一边短，线条也要慢慢的由粗犷变的越来越细，越来越弱化。枝干勾出来要有苍涩感。坡石：狼毫笔，以侧锋为主，干笔，淡墨。坡石和老杆画法差不多，只不过它更加粗犷，更加具有写意性

7、（一些细微的皴擦在白描阶段不要画），用一种很轻松、很粗犷的写意的笔法来画，介乎于皴擦之间的在白描期间都可以画上。坡石勾出来要有粗犷、豪放的感觉。画坡石要有皴、有勾，采用山水画中郭熙的云头皴的画法，来表现这种半石半土的坡石，这种半石半土的坡石质感上没有那么坚硬，遇到石头比较多的地方可以用斧劈皴的皴法。绶带鸟：眼：勾出双眼眶，点眼先、眼后，这样比较容易衬托出眼睛的部位。嘴：重墨。鸟嘴是非常锐利的，要画的非常锐利。冠、额、耳羽、下颌羽。羽毛用笔要轻松，有弹性。背羽部分，鸟的羽毛分组部分用笔要虚，画的不要太实，虽然有结构

8、变化，但并不是棱角分明，它们之间是一种很柔和的变化。肩羽是从背羽的下方出来的，要用一些实线。小腹羽、翼羽、中腹羽，在羽毛的转折处用笔可以稍微的虚一点，羽筋根部粗，尖部细，尾上腹羽和腰羽相连，胸部羽毛顺滑，腿、尾下腹羽这儿毛很软。大腿、小腿。爪：重墨。中间一根最长。鳞片与鸟爪成90°的方向画出。主尾：因主尾很长，所以要用长锋笔画。主尾的下半边要用比较平滑的，带一点实线，带一