全球华商名人堂——余志雄

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1、韬华韬华·余志雄·余志雄略商略商余志雄yU+co.创始人兼创作总监余志雄常用“讲故事”来概括自己的职业。凭借对点、线、面的深度探索，他将创立于1998年的yU+co.，从精品工作室性质的片头设计公司，逐步发展成集电影、电视、广告、电玩游戏、新媒体动画及图像设计等多元领域于一身的行业先驱型企业。在享誉国际的同时，更将市场版图从好莱坞一路扩展至中国香港及内地，将之前几乎从未有人听说的“动态影像”概念从西方带到中国。15年间，yU+co.出品的影视片头及动画创作屡获国际殊荣，其中包括艾美奖及四次提名、纽约艺术指导俱乐部奖、三次BDA（电视设计者联合会）奖、国际侦察奖

2、、I.D杂志国际设计奖、HOW杂志国际设计奖、AIGA（美国专业设计协会）设计奖，以及欧洲耳目奖。1韬华·余志雄略商深耕影像之美——yU+co.创始人兼创作总监余志雄作为享誉世界的顶尖图像设计大师，余志雄几乎不会跟任何人滔滔不绝讲述某次创作历程中的艰辛与挑战，在他看来，任何一次创作，都是从“确立意向”到“确立视觉效果与情感效果”直至“实际制作”的递进式三部曲。“与其不断回忆过去经历了什么，不如往前看，下一个要讲的故事，该用怎样的表达方式。”他说。学以致用 创业自立公司yU+co.，初始业务重心旨在为电影、电视设计片头。余志雄关于视觉艺术的探索之旅，始于20世纪

3、80年代。“一个现实的创业原因在于，我1985年他获得NormanIves奖学金，进入耶鲁大学艺术学需要更稳定的平台养家糊口，而且彼院攻读平面设计专业硕士，1987年毕业获AlexeiBrodovitch奖。时自己已为人父母，也要承担应尽的在校期间，他爱上“点与线”的研究，开始探索如何用图案式有赡养义务。求生本能让我更努力工作，形诗体（concretepoetry，即用形象字母、单字以及符号表达意克服种种困难与挑战，压力之下，反向的诗体）来“讲故事”，无论是字体的运用、排字的形态，还而会将工作完成得更出色。我知道,是影像的运动甚至是表达的节奏，都能做到得心应手

4、。所有这些，作为一名设计师，这种原动力至关重为他日后活跃在电影、电视片头设计领域奠定了坚实的基础。要。”余志雄介绍。毕业后，余志雄先在纽约的R/GreenbergAssociates做自另一方面，余志雄亦看到了动态由设计师，随后在视觉艺术学院教授平面设计，并作为艺术家在影像在新媒体领域的光明前景。“不纽约参展。“这是一段珍贵的经历，教会我独立。我需要自己管只在电影、电视领域，从个人手持移理客户，对成功或错误负完全责任，这让我在未来可以很好地评动设备到巨型终端屏幕，动态图像设估自己是否具备开创个人事业的能力。教书也很好玩，锻炼我在计越发成为日常生活的一部分。在我

5、向学生传达自己的想法时，必须清晰明确。”余志雄说。们的资讯世界中，动态图像是一种讲述故事、传达信息、告知公众的良好1998年，感觉时机成熟的余志雄，在美国创办了自己的设计方式。”2韬华韬华·余志雄·余志雄略商略商yU+co.美国好莱坞工作室外景成立yU+co.之初，余志雄亲电影《国家公敌》。我与托尼相识较早，当时还在其他公司工作自挑选团队成员。从接待员、设计师时就曾经与他和另一些好莱坞电影人共事，这对于yU+co.打进到艺术总监、执行制片的每一个员好莱坞非常有帮助。我不会把自己看作一个商人或者创业者，我工。他说：“在我的设计团队里，我只是一个喜欢创造新事物的普

6、通人。在这个阶段，我不会因为任把其中一些看作我的学生，之后他何成绩感觉自己已经成功了，我的道路仍然崎岖，但我知道我并们变成了我的合作者。对于我而言，不孤单——我的旅程我不是一个人走，很幸运，有我的团队与我yU+co.像是个研究生院。然而，从同行。”余志雄回忆。公司的发展角度而言，我也需要另一些比我更好、更聪明的人才，这样我隐喻表达 精益求精才能从他们身上学到新东西，带领团队不断发展。”在余志雄看来，片头设计作为电影包装的一部分，是一种高度概念化的表达方式。“很多时候，我们需要寻找一些隐喻元素创业初期的工作条件较为艰苦，来概括电影，并建立一种能把观众带入虚拟世界

7、的意境。”他说。大多数团队成员都带着自己的电脑与余志雄一起工作，直到接下第一电影《绿巨人》的片头设计，堪称经典个案。单生意后，才有资金配备了工作电脑。“yU+co.成立时，‘动态影“李安导演想要的，并不是一个传统意义上的片头，他要像’并不是一个热门行业。第一个以赋予电影全新而独特的呈现方式——建立一种连环画式的表达概yU+co.名义做的片头设计项目，是念。他想把影像放在一个巨大的一页式连环画中，希望我的团队托尼·斯科特（TonyScott）执导的创建一种新的视觉语言，用多个镜头同时来讲故事。对于借助单3韬华·余志雄略商余志雄将整个片头分为两部分。第一部分，他想

8、要通过一个微观世界来展现浩瀚的宇宙及外