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时间:2019-05-11
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1、关于离愁:悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知。——屈原《九歌·少司命》黯然销魂者,唯别而已矣。——江淹《别赋》剪不断,理还乱,是离愁。——李煜《相见欢》相见时难别亦难,东风无力百花残——李商隐《无题》雨霖铃雨霖铃柳永柳永才情卓著,但一生仕途坎坷,在北宋著名词人中,他的官位最低,但在词史上却占有重要地位。他是北宋第一个专力写词的作者,也是第一个大量写作慢词的词人。他的词在当时便为人传唱,据说“凡有井水处,即能歌柳词”。柳永在与歌妓一起生活中得到了感情上的慰藉,同时他深深了解歌伎们的生活,同情她们的不幸遭遇。所以他的作品,很多是反映同她们在一起的悲欢离合,感情真挚。《雨霖铃》便是其中的
2、一首,这首词写的是他离开都城汴京时与一位红颜知已缠绵悱恻、哀婉动人的别离情景。解题《雨霖铃》词牌名,也写作《雨淋铃》。此曲就是柳永取唐时旧曲翻制而成。相传,唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃,故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。整体感知问题:最能表现诗歌内容主旨的是哪一句?多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节画面一:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”1、别前不胜凄凉———意象:寒蝉———蝉夏生秋死,寒蝉(秋蝉)叫声时断时续,短促,简直是临死前哀鸣,给人凄凉之感,往往都是和“忧愁悲苦”联系在一起。长亭———古代人送别时在郊外临时搭的帐篷,五里一短亭,十里一长亭,供行人休息和送别
3、,饮酒饯别。雨后黄昏的长亭更给人凄迷之感。骤雨———“秋风秋雨愁煞人”,秋雨增添了寒意,天凉心更凉。思考:开头三句,有哪些作用?画面一:“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。”(1)内容上:交代节令、时间、地点和特定环境。(2)结构上:为全诗定下悲伤的感情基调。渲染凄楚悲凉的气氛,烘托出浓浓的离愁别绪。情——都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发矛盾恋人在都门外的长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无心思,为什么?这七字以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:欲饮无绪,欲留不能,一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样依依不舍,难舍难分的矛盾何其尖锐。情——执手相看泪眼,竟无语凝噎。心中千
4、言万语要和对方说,却激动地哽咽,什么都说不出来了。动作神态的细节刻画是情感的集中表现,真挚动人。翻身整顿着残棋沉吟应劫迟执手相看泪眼,竟无语凝噎。◎把“执手”换成“牵手”或“握手”好吗?为什么?合作探究明确:牵手:牵手时心情是愉悦的,与这首离别词的情境不符。握手:经常只是出于礼节的需要而已,达不到离别时伤心动魄的程度。◎把“竟无语凝噎”或“有千语叮咛”好吗?为什么?明确:不好。“千语叮咛”太过直白,缺少意味。情到深处,大爱无言,“无语凝噎”让我们充满想象空间。2、别时伤感茫然———烟波——千里浩淼绵长愁思绵长暮霭——沉沉浓重压抑愁思浓重楚天——阔空阔辽远愁思无际画面二:“念去去
5、、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”(1)意象选择的特点,与作者的感情有什么相似之处?泼墨山水,一片苍茫景——念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。这句词用了什么艺术手法,试作分析。――用了“虚实结合”的艺术手法。这两句是词人的内心独白。“念”字告诉读者下面为想像的景物,是虚写。借助想像,扩大了意境,使诗更具朦胧之美;深化了主题,更有助于表现惆怅别情。从眼前所见写起,又想象行舟后所见之景,虚实结合承上启下,既是总结上片的离别情景,又是为下片写别后情景作铺垫。千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。名句赏析:多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,
6、这离愁哪能经受得了!抒情方式和前面不同,此处直接抒情。不落痕迹的转入下片,又使情感提升。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月这一句被词评家贺裳称为“千古俊句”。“酒”无味,“柳”留人,“晓风”秀丽,“残月”凄迷。作者借景抒情,用这些意象集中渲染了自己借酒浇愁、苦闷难捱的愁苦心情。正所谓“人生自是有情痴,此恨不关风与月。”特定的意象杨柳——依依惜别(相思与惆怅)之情。晓风——拂晓时的风凄冷,恰合别后心境的凄凉。残月——月象征人的离合,残月不团圆,暗合孤寂冷落之感。杨柳、晓风、残月这三件最能触动离愁的事物集中成一幅鲜明的画面。画面出现在酒醒之后,离人借酒消愁,但举杯消愁愁更愁,帐饮时已然
7、无绪,更何况酒醒之后?此时,前晚“执手相看泪眼”的景象依然鲜明在心,而如今却是形影相吊,前路“千里烟波”不知所终,他还要继续前行,离自己心爱的人更远,可想而知词人的心情。“离恨渐远渐无穷,迢迢不断如春水”。酒醒愁醒特定的情境酒感慨时曹操说:“对酒当歌,人生几何?”惜别时王维说:“劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。”惆怅时李白说:“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。”孤独时李白说:“举杯邀明月,对影成三人。”思念时苏轼说:“明月几时有,把酒问青天。”哀伤时李清照说:“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急
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