我最喜欢的音乐家

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1、我最喜欢的音乐家罗伯特·舒曼目录舒曼的家庭背景舒曼的生平舒曼的代表作舒曼的艺术成就我喜欢舒曼的原因人物评论节奏特征政治生涯家庭背景罗伯特.舒曼（1810~1856）诞生于德国东部莱比锡附近的小城—茨维考。父亲奥古斯特.舒曼是一位精明能干的书商，具有极深的文学素养，对舒曼后来的文学造诣，影响至钜。母亲约汉娜·舒曼是一位富于浪漫气质的妇人。舒曼从母亲身上所承袭的热诚而敏感的个性，可说是他成年以后精神发展的基因。1817年，舒曼初随昆施学习钢琴，此时便已崭露出即席创作的天才。1819年，他欣赏了莫薛勒斯的演奏之后，得到父亲的支持，立志成为钢琴家，从此努力不懈。1826年，父亲

2、骤然辞世。1828年3月，舒曼在母亲的要求下，前往莱比锡改学法律。这个决定使舒曼至感痛苦。罗伯特·舒曼是德国著名作曲家、音乐评论家。自小学习钢琴，7岁开始作曲。16岁遵母意进莱比锡大学学习法律。19岁又进修钢琴，当听到帕格尼尼的一次演奏，对他产生极大的影响，放弃了法律的学习，专攻音乐。后因手指受伤，就转向作曲和音乐评论。舒曼的生平舒曼的代表作代表作有钢琴曲《西班牙舞曲集》十二首(作品37)、钢琴组曲《戈雅之画》七首和以此套曲改编而成的同名歌剧等。舒曼的艺术成就《狂欢节》（1835）由21首各具标题的乐曲组成，用一个核心性的音乐动机，将狂欢节上出现的各种人物的形象和情景贯

3、穿起来。这里出现了作曲家幻想中的大卫同盟成员的音乐素描：弗洛雷斯坦、奥伊泽比乌斯以及F.F.肖邦、N.帕格尼尼等。他们都是想象中的反对音乐界庸俗倾向的英雄。弗洛雷斯坦（第6首）和奥伊泽比乌斯（第5首）代表着舒曼本人的“双重性格”，前者热情冲动，豪放不羁，带有高傲、愤世嫉俗的因素；后者静穆超脱，忧郁感伤，常常沉溺于主观幻想。在终曲《大卫盟员进攻庸夫俗子进行曲》中，他们都是以昂首阔步的胜利者姿态出现。舒曼这个时期的许多钢琴作品的内容，都与弗洛雷斯坦和奥伊泽比乌斯的形象有关。由18首乐曲构成的《大卫盟员舞曲》（1837）中，这两个形象得到了充分的发挥，其中的每一首乐曲的末尾都

4、分别标明这二者的名字。弗洛雷斯坦的性格在第6首、第10首中表现最为突出，而奥伊泽比乌斯的形象则在第2首、第5首中体现得最为充分。钢琴套曲《克赖斯勒偶记》（1838），在一定程度上表达了舒曼面对庸俗浅薄、空洞的德国音乐创作现状产生的精神苦闷和不满。克赖斯勒是德国浪漫主义作家霍夫曼的小说《公猫摩尔的人生观，附乐队指挥约翰·克赖斯勒的传记片断》中的主要人物，是个在庸俗社会环境里感到孤独苦闷的音乐家。我喜欢舒曼的原因因为舒曼作曲的音乐十分优美，富于幻想性的浪漫主义气质体现得最为鲜明。人物评论舒曼在音乐评论方面成绩卓著。1833年底至1844年这10年间，他在自己创办的《新音乐杂

5、志》上发表了一系列生动泼辣、尖锐犀利的音乐评论文章。1854年将自己的文章汇编成《论音乐与音乐家》出版（有中译本）。舒曼在这部论文集中所阐述的音乐美学思想，具有典型的浪漫主义美学倾向。他强调音乐是感情的表现，把感情提高到音乐艺术的首位，同时又非常强调其中的幻想因素。但是他并不因此而排除音乐反映外在物质世界的可能性和必要性，相反，他坚决反对将音乐同现实生活隔绝开来的论调。舒曼认为，一部有价值的音乐作品必须是高尚的思想感情内容同独创的艺术形式的结合。他要求音乐艺术应具有高度的思想性，反对一味追求技巧、只重外表不重内容，同时也反对艺术上的千篇一律和粗制滥造。他对30、40年代

6、德国音乐创作中的庸俗倾向的尖锐批判，是他的评论活动中最富光彩、最有价值的部分。节奏特征‘节奏’是舒曼钢琴音乐中，重要而有力的表达手法。经由节奏和拍子之间奥妙而多样的变化，产生了‘舒曼风节奏’所特有的飘逸性，这种飘逸性的不安定内涵，明显地是经由重音的拖延所造成而这种重音的不规律出现，大多来自切分音的大量使用，当节奏重音和拍子重音无法同时落下时，节奏韵律就失去了惯有的重量感，因而呈现出强烈的不安定个性。第一次世界大战中罗伯特·舒曼担任德意志帝国军队的士官，但并没有参加战斗，而是做民事工作。1918年成为梅斯市议会成员。1919年阿尔萨斯-洛林重归法国之后罗伯特·舒曼接受了法

7、国国籍，并作为洛林共和联盟的成员，成为法国议会中代表洛林的议员。1928年－1936年，他担任议会中阿尔萨斯-洛林小组的组长并曾经有一段时间担任议会的副议长。他担任议员一直到1941年在第二次世界大战中被盖世太保逮捕。1942年他得以逃脱。1950年5月9日罗伯特·舒曼公布了重新组建欧洲的历史性的宣言。1951年4月18日建立欧洲煤钢共同体的条约在巴黎签署。欧洲煤钢共同体被其视为欧洲在政治上走向联邦的重要一步。然而，由于二战刚刚结束，德国和法国之间的仇恨在民众当中还并未消除，因此罗伯特·舒曼的欧洲共同体思想在法国并没有得到理解，以致他不得